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【雅昌专栏】陈履生:艺术的截面 截面的艺术——朱健翔的凸版版画《截面之十五·温度》

2018-12-28 10:29:49 来源: 陈履生美术馆 作者:陈履生 
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摘要:不管是社会还是人生,古往今来都是由无数的截面组成的。截面是瞬间,也是定格。截面的不同选取,反映了不同的立场以及态度,不管是历史学,还是社会学,哪怕是普通人对于普通事的选择与判断,都有着个人化的取向。因此,在艺术发展的过程当中,人们在选取题材的时候总是在寻找不同的截面。而选择截面的角度以及在这个选择过…

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不管是社会还是人生,古往今来都是由无数的截面组成的。截面是瞬间,也是定格。截面的不同选取,反映了不同的立场以及态度,不管是历史学,还是社会学,哪怕是普通人对于普通事的选择与判断,都有着个人化的取向。因此,在艺术发展的过程当中,人们在选取题材的时候总是在寻找不同的截面。而选择截面的角度以及在这个选择过程当中的方方面面,都反映了艺术家的态度、学养和功力。

当代中国的丰富性和复杂性,为艺术表现提供了许多新的题材和内容,艺术表现的截面再也不是《清明上河图》中的那种盛景,也不是文人艺术中的那种闲情逸致,而是一种与时代潮流相应的现代样式。在现代样式中,朱健翔的凸版版画《截面之十五·温度》所呈现出来的截面,是人们在街头、车站,在各种人流密集的地方经常能看到的最为普通的场景,它反映了当代中国社会发展中某一阶段内中国人的生存状态。这好像是在村头的集会或者是在小镇上的观看,而所锁定的湘西少数民族地区的地域特点,正反映了画家对所熟悉的生活的表达。因此,截面与生活的关系,截面与作者在艺术语言方面的追求,都有着紧密的关联。

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朱健翔《截面之五.热度》凸版60x122cm 2005

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朱健翔《截面之十.强度》凸版90x122cm 2009

当画家把他的截面用自己的艺术语言表现出来的时候,画面中虽然没有叙事结构,更没有“宏大”可言,但是,画面中那么多人物中的不同的姿态、神情以及所构成的一种整体的感觉等等,却能够让人们感受到画家在人物形象的把握方面的功力,以及作品所要表达内容的丰富性和复杂性。朱健翔的作品并没有过于形式化的画面构图,以及那些一眼就能够看到的在构图上的刻意努力,他几乎是用了一个合影般的平展的构图来展现一个普通的场景,而则又是他在眼中所见基础上而构造的一个截面。这一截面平常而朴实,简单而非凡。其非凡在于将平凡的眼中所见组合成一个有趣味的画面形式——截面。这种貌似没有变化的构图方式,有着内部所构建的复杂的人物关系,站或坐,张望或回首,左顾右盼,包括男女老幼的不同情态等等,构成了一个独特的具有形式感的画面。这之中作者所表现出的对于生存、环境、人性的关注,从不同的角度以不同的力度去表达艺术家自我的认知过程,并表现作者对于现实的态度以及社会责任感。

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朱健翔《截面之四.灰度》凸版90x122cm 2004

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朱健翔《截面之五.热度》凸版60x122cm 2005

朱健翔依然在关于“度”的系列把握之中发挥着他的智慧之光,与“温度”相应的“灰度”“热度”“纯度”“明度”“速度”“强度”“宽度”“高度”等,反映了作者由文字而生发出的对于版画语言的一种特别的关注。无疑,如果仅仅是停留在文字上的这种“度”的玩味,仅仅是局限在对于“截面”的切割,那么,就有可能遮蔽所要表达内容的深刻的社会意义。“温度”是一种人文关怀,是“截面”众生中的艺术关注。

木口木刻《截面之十五·温度》有着超越常规尺寸的超大尺寸,也表现出了不同于其他的一些技术性的因素,其时代性在与时代的超越。中国版画在20世纪的发展历程中,经由新中国的历史转型,由过去的延安传统而转向现代的风格和现代的表现形式。因此,这种现代形式的表达,因为新材料的运用而呈现了现代特色,其语言已经和现代社会结合在一起,成为艺术形式中的一个个新时代的截面。这种新的截面可以说在当代版画的发展过程中,已经跨越了新中国美术传统中版画语言转变的一个历史阶段。在新的世纪,这种版画语言的多样性,也就构成了当代中国版画的丰富性。

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朱健翔《截面之七·纯度》凸版52x90cm 2007

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朱健翔《截面之九·明度》凸版46x90cm 2008

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朱健翔《翠翠》凸版 50x92cm 2010

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朱健翔 《截面之十一.宽度》凸版 60x150cm 2013

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​朱健翔 《西北以北 凸版》 80x120cm  2015

(责任编辑:杨晓萌)

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