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【雅昌专稿】李晓峰:批评的现场与现场的批评

《2018中国美术批评家年度批评文集》前言

2018-11-06 20:15:16 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:李晓峰 
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摘要:一“批评的现场”是2018年第十二届中国美术批评家年会主题,意在客观、中性又有明确能指、所指地呈现年度中国当代艺术批评的视域、状貌与特色,也是编辑《2018中国美术批评家年度批评文集》(以下简称文集)的着眼点与着力点。第12届中国美术批评家年会轮值主席李晓峰认为,首先,“批评的现场”包括了现场的批评…

贾方舟先生在主编的《年会十年纪念册》“前言”中特别指出,批评既不仅仅是针对负面的批评,也不仅仅针对艺术本身,还包括了“不断自我反省” “接受来自各方面的批评”,“正是在这个意义上,批评家年会才凸显出它不断提升自我的价值和致力于学术建设的意义。”并期许年会批评家们“建立起一个批评的学术共同体”。杨卫在《江湖夜雨十年灯——回顾中国美术批评家年会》一文中告白:“因为这不仅关乎着中国当代艺术的命运,也涉及批评家群体的存在意义,更包含了我自己作为其中一分子的价值认同。”我亦如是观。

2018年《中国美术批评家年度批评文集》,凸显年度批评家群体的整体工作面貌,成为中国当代艺术批评年度状况的结构性呈现与系统性记录。

这是一个潮起潮落、聚散频发的时代, “一切固定的、僵化的关系以及与之相适应的、素被尊崇的观念和见解都被消除了,一切新形成的关系等不到固定下来就陈旧了,一切等级的和固定的东西都烟消云散了,一切神圣的东西都被亵渎了。人们终于不得不冷静地直面他们生活的真实状况和他们之间的相互关系。”《共产党宣言》中的这段话被年轻一代再次发现复活,马克思并未走远。艺术与社会、经济、文化、政治的关系扑朔迷离、反复无常,颠覆性的变化仍是这个时代的宿命,我们都处在破解历史迷局的路上,无法装成抵达终点的样子!

“万物皆有裂痕,那是光进来的地方。”(莱昂纳德·科恩《颂歌》)即将开幕的第十二届年会批评现场,已在先期编排的这本《文集》中初见端倪。

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(责任编辑:杨晓萌)

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