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【雅昌专稿】李晓峰:批评的现场与现场的批评

《2018中国美术批评家年度批评文集》前言

2018-11-06 20:15:16 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:李晓峰 
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摘要:一“批评的现场”是2018年第十二届中国美术批评家年会主题,意在客观、中性又有明确能指、所指地呈现年度中国当代艺术批评的视域、状貌与特色,也是编辑《2018中国美术批评家年度批评文集》(以下简称文集)的着眼点与着力点。第12届中国美术批评家年会轮值主席李晓峰认为,首先,“批评的现场”包括了现场的批评…

需要特别指出的是,《文集》有6篇不约而同地讨论了新科技与新智能的批评文章,既表现出中国艺术批评与时俱进的敏感与锐利,又关注数字、数码、云计算、互联网、互联网+、人工智能快速发展中的艺术之变、思想之变,所以特别单列了“新媒体与新智能现场批评”单元。

郑荔针对的是泛媒体下的新媒体艺术。鲍栋指出:“影像无处不在,深刻地影响了我们的生活世界与观念世界,以至于我们已完全可以把当代社会叫作‘影像的社会’。”邱敏的《微信化阅读方式影响下的艺术批评》提示我们,快捷化的微信适应了碎片化的时间,又同时使之更加碎片化、扁平化、浅表化,“手机拌饭”  “深度阅读功能丧失症正在蔓延在我们身边,养成了‘三心二意’的阅读习惯,练就了‘眼观八路,耳听八方’的阅读本领。”从微信刷屏、短视频到自拍,新媒体成为滋生批评的新的温床,人人都是艺术家、批评家。佟玉洁的《自拍:作为自我成像摄影叙事的两个维度》的大叙事与小叙事,“手机摄影叙事成本的低廉,人人都能发挥自己的政治想象与文化想象,建立起一个自媒体的权力话语平台,使得自我成像的摄影叙事成为大众传播的重要媒介之一。这预示着无人不是摄影艺术家的时代的到来。”盛威的《从视觉机器到人工智能》认为AI还是无法替代人类特别是人类的艺术生产,坚守对人文主义的信心。何桂彦的《可为与不可为:“大数据”对美术研究领域的介入》强调改变了艺术史研究现状的高科技,建设性地呼吁“国内至今还没有一个专门的艺术图像数据库”。

其后的“年度批评现场”单元的3篇文章均对高科技与新媒体有显著聚焦,正如滕宇宁文中所言:“朱青生主编撰写的导论将新媒体提升到时代现象的高度。”

虽然《文集》不太提倡针对个人的批评文章,但仍然有10篇针对艺术家个案的文章,占六分之一强,由此可见,艺术家个案是批评家普遍聚焦的现场,这些个案还多是针对批评家们所策划的展览,或艺术明星大牌,或批评家的熟人挚友,还有陶咏白和徐虹两位女性批评家谈女性艺术家的文字,张渝谈刘文西的那篇《无邪的虚伪》犀利深刻;高岭则以艺术家个案讨论艺术跨文化诉求的可能;贾方舟的《天工开艺》、吴鸿的《灵魂剧场》解析艺术作品中的个人、社会、时代、历史隐喻,以及鲁虹、冀少峰、冯博一、红梅等文,都是对个案研究深入、阐释清晰的恢弘长文,由此辑为第五部分“艺术家个案现场批评”。

需要特别说明的是,《文集》列出的两个单独小单元,虽然文章少,却对中国当代艺术批评系统具有结构性的意义与价值。一个是“年度现场批评”,收录的是朱青生与滕宇宁《中国当代艺术年鉴》2017年卷写的“导论”与“导论附论”,已系统进行了十年有余的中国当代艺术档案工作不仅是中国当代艺术批评活动的特别组成,也是中国当代艺术批评工作的一个坚实基础。唐尧的《2016—2017中国雕塑调查》,是一个貌似单项却是一个具备充分的田野调查基础并对当代艺术全面关涉深度解析的年度综述, “档案派”,尤其是带着问题意识的“年鉴派”,是中国当代艺术现场越来越引人关注的不可或缺的维度。

与“年度现场批评”相映成趣又相得益彰的是“年会现场批评”,是杨卫提交的《江湖夜雨十年灯》,一篇回顾“批评家年会”的文章,将“年会”还原到批评现场,提示我们的年会也不失为批评现场的重要组成,故单列一个小单元;无独有偶的是,吕澎迟迟提交的《艺术批评四十年》,是对以年会批评家为主体的中国艺术批评的整体梳理回顾,而且也是他即将开幕的策展“艺术史40×40:从四十位艺术家看1978年以来的中国当代艺术”的延伸,恰好应对了艺术批评与艺术现场的紧密关系,故一并作为《文集》的“代后记”。

2018年,是信息异常活跃的一年。无论是国内外,还是圈内外,消息的层出不穷,几乎让时间瘫痪。大数据、大流量时代也给无敌的人类带来了挑战,近在眼前的人工智能是雪上加霜还是雪中送炭?艺术工作室动迁了,艺术市场疲惫了,艺术论坛跑调了,娱乐圈更乱了,艺术狂欢线上了,突然会展时代了……中国美术批评家年会也终于转到上海。

也许老天有意安排,赶上上海最热闹、最密集的现场,不仅三个艺博会同时开幕,双年展的随即开幕,还有在上海国家会展中心隆重举办的首届中国国际进口博览会,据说30万平方米,各大中小公私美术馆争先恐后地纷纷推出重量级展览争奇斗艳。

比如,经历到第二十二届的上海艺博会,中国几乎最老牌的艺术博览会,从市场先锋,市场领跑,到如日中天、市场神话、神话破灭,经历初创、繁荣、辉煌、震荡、起伏、低迷、拆分、重启,本身就是一个有着丰富阅历、丰富内涵、丰富真实的现场。展场可能成为秀场、战场、赌场,各样势力争夺的名利场,也可以成为会场,正如市场可以成为菜场也可能成为道场。

今年上海艺博会与年会携手合作,迎来第十二届中国美术批评家年会首次落户上海。上海艺博会与中国美术批评家年会的合作既是一次历史机缘的使然,也是一次立竿见影的行动,形成“艺术两会”的架构,开辟上海艺博会的新时代,建立让市场携手学术,兼顾公益的三足鼎立的架构,让市场成为依托学术境界、专业精神与公益情怀,不断进步、升级有未来的市场,让当下昭示未来,上海艺博会持续的公益兼具学术的保留项目“青年艺术家推介展”,也由于批评家年会8位组委的参与和主持,无疑是艺博会史上规模最大、分量最重的一次。

这次批评家年会现场,也是艺博会的现场,艺术市场的现场。其实,当代艺术批评需要深度面对中国艺术市场化的现场。高度浓缩的艺博会正是批评需要面对的重要现场之一,艺博会也顺理成章、理所当然、恰如其分地成为批评的场域。

现场随时代变迁:从斗技场到广场,从战场到会场,从赌场到比赛场,从菜场到片场,还有操场、秀场、排练场,有时会变成资本主义唯利是图的名利场,小小停车场,都会成为税收流失的大户。“人在江湖飘,处处有飞刀。”主场与客场、现场与立场、在场与清场、到场与退场,以及进场、出场、赶场、返场、满场、空场……有偶遇,有重逢;有旧识,有新欢;有棋局、牌局、赌局、骗局,还有公安局。除了市场、商场、官场,还有会场、展场、剧场。不同时间维度、空间维度、物理、生理、心理、道理、生物、生态、态度的现场,让“局气”“浪头”下的场面波澜壮阔、起伏跌宕,一个剧情多变的剧场时代就在我们的面前。

当代艺术批评比较集中在三个现场——展场、会场与市场,由此需要确立三种情怀——艺术、精神与物质。展场强调呈现、传播,呈现传播的手段,设计的手段、策划的手段成为非常活跃甚至是最为活跃的部分,也带来过度设计、过分策划、形式大于内容等问题,乱象丛生,是需要梳理、反省的现场;会场强调交流、沟通,就如年会现场的交流、交锋,头脑风暴,或夸夸其谈、坐而论道,或慷慨陈词、华山比武,有硝烟弥漫,有暗流涌动,有一拨会上会下忙碌的人。会场加展场,让我们步入“会展时代”,艺术市场低迷时,市场成了展场,却也回到本来,市场本来是靠展场引领的,有时,现场的交易大过一切;有时交流的是一种公益与公共的情怀,一种人类的命运共同体。

(责任编辑:杨晓萌)

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