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【雅昌专栏】王林:雕塑创作与知识产权问题

2018-11-06 08:25:25 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:王林 
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摘要:近年来,国内雕塑创作在两个方面呈现出活跃之势,一是公共雕塑,二是个人创作。但艺术市场的兴盛,却只有油画创作一枝独秀,雕塑并未分一杯羹。其中的原因,很值得研究。从20世纪80年代开始,雕塑界就把主要精力投向城市雕塑,但由于两个原因,并没有表现出多大的创作成就。其一,是城雕的产出体制,创作过程受甲方尤其…

近年来,国内雕塑创作在两个方面呈现出活跃之势,一是公共雕塑,二是个人创作。但艺术市场的兴盛,却只有油画创作一枝独秀,雕塑并未分一杯羹。其中的原因,很值得研究。

从20世纪80年代开始,雕塑界就把主要精力投向城市雕塑,但由于两个原因,并没有表现出多大的创作成就。

其一,是城雕的产出体制,创作过程受甲方尤其是官方的制约太多。一座城市雕塑尤其是大型城雕的建造,基本上是当地最高领导人个人好恶的结果。说中国城雕是地方官员艺术水平的体现,或者说中国地方官员艺术水平的提高带动了中国城雕的进步,一点都不夸张。其间尽管也加上了专家评审机制,但这种可有可无、参政议政的方式,如果不是表面文章,最多也只能淘汰实在太差的东西,不可能将最优秀的雕塑创作真正推向社会。

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国际生态雕塑双年展 龚酩涵《外来者》尺寸可变 树木、白网鞋 2015年

其二,因为上述原因,个人创作难以进入城市雕塑。雕塑家往往分而治之,搞创作是一个人,做城雕似乎成了另一个人,两套货色齐备,各有各的用处。于是城雕作品模仿的多、剽窃的多、敷衍凑合的更多。先是南斯拉夫、苏联的影响,然后欧美各国,再然后是中国符号加抽象组合。只要看一看现在众多城雕公司印制的宣传品,就知道中国城市雕塑在干些什么。

当然,事情也并非铁板一块。前段时间某些城市建造的雕塑公园,就纳入了不少雕塑家的个人作品,近年来个别房地产开发商出于对名家效应的看重,也开始直接委托雕塑家个人进行创作。但这些东西只限于局部、特定的区域,对于整个中国城雕而言,其质量低劣的状况在现行体制中是很难改变的。

在此过程中,雕塑家得到的好处是成为美术界中“先富起来”的部分人,其有心者可以将资金投入个人创作。前些年城雕利润之高,已是公开的秘密。这中间除了权利资本的分享,主要还是因为城雕作为城市工程特殊项目的非规则和无依据。利之所在,趋之若鹜,各类人等纷纷投入,众多城雕公司如雨后春笋,看到的正是这样的好处。但随着中国市场经济的发展及工程项目管理的细化,域雕利润已大大减少。现在各个城市出台的工程建设清单报价,就是一柄杀手锏,尽管宽严不ー,但基本上限制了乙方将创作费用纳入工程预算的可能性。事实上,大量雕塑工程采取的是承包制,在工程预算中往往将创作费用分散在各个制作程序的费用之中,以其专业特殊性实现隐性利润。这种方式当然仍可采用进一步的优化是实行“委托一承包制”,这样更有利于优秀雕塑家的个人创作转化为公共艺术。

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海宁国际雕塑双年展 白彧,董明光《锦观潮》

但面对审计严格的清单报价和非承包工程的按实结算,雕塑家作为乙方,必须将艺术创作的知识产权取费与工程建设费用分开,利用著作权法及其相关取费法规来获取利润,而不是将创作费用混在工程费用之中。道理很简单,工程清单报价不包括著作权转让费,而工程结算与审计则必须有所依据。至于著作权转让费用的高低,乃是甲乙双方协商的结果。但谙熟于此,却是从事城雕的雕塑家所必需的。顺便说明一点,这样的计算方式有利于突出雕塑家的个人创作成果,因为你拿了著作权转让费,就得挂你的名,你就得为你的创作负责,粗制滥造,败坏了名声,你的知识产权即个人品牌价值就会下降,你所取的著作权转让费就应该走低。

上面说的是城雕中的知识产权问题,至于个人雕塑市场的开拓,更应该联系雕塑创作和知识产权问题加以分析。

20世纪90年代以来,中国雕塑的个人创作并不比油画差,但除了个别人外,雕塑市场并没有形成。画廊经营、个人收藏、作品拍卖,其收效甚微。原因何在,雕塑界作为一个行业来说值得进行认真检讨市场青睐的是艺术作品的收藏价值,即艺术作品独一无二的原创性及永久性,而雕塑作品往往是可以复制或近似于复制的。雕塑作品复制多少件为原作?如何给收藏家以法定的诚信与保证?我以为无论是什么质材的作品,首先是可以独件收藏的,也就是著作权除署名权外的全部转让,这是第一等级。然后才是限量复制性原作的收藏,重要的是必须出具作品件数、编号和作者签认的法律证明。而且必须规定,同一形象、不同尺寸的作品不能享有不同的知识产权,只能在同一件作品的规定数量中复制。不然,90公分复制一批,卖得好,80公分又来批,藏何以堪?这买卖怎么做?

雕塑市场的启动必须建立个人雕塑作品买卖的行业规则,而规则的制定是要有利于投资、经营和收藏,二是要有利于对个人创作的推动。其中的关键问题,是对复制性的限制。我们]不要以为复制量越大越合算,对艺术市场而言可能正好相反。至于说到样式化的自我复制对于艺术家创作思维和创作水准的伤害,更是不争的事实。

总而言之,不论是在城市雕塑还是在个人雕塑领域,保护和保证雕塑家个体创作意识和创造能力的发挥,都是一个核心问题。所有关于公共艺术机制和关于雕塑艺术市场的讨论,都不应该忽略或掩盖这一问题的重要性。

 (注:文章首发于《雕塑》2008年02期,后被录入《中国当代艺术批评文库·王林自选集》)

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  更多内容尽在[雅昌王林专栏]

  王林简介

  四川美术学院教授、著名美术批评家、策展人,1949年2月25日生于中国西安,1982年毕业于重庆师范大学中文系。1985年赴中央美术学院美术史系学习。现为四川美院教授,西安美院客座教授,美术学学科带头人,“当代艺术批评与策划”方向博士研究生及硕士研究生导师。

(责任编辑:杨晓萌)

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