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借鉴古洋寻我法 ——广州艺术博物院藏杨之光画稿展

2018-08-16 13:37:59 来源: 广州艺术博物院
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摘要: “借鉴古洋寻我法——广州艺术博物院藏杨之光画稿展”由广州艺术博物院主办,于2018年8月4日起在广州艺术博物院三楼杨之光艺术馆展出。展出了杨之光先生20世纪50年代以来的部分画稿共11件(套),包括他早年的速写、写生、素描、草图、创作稿、肖像等。在展…

“借鉴古洋寻我法——广州艺术博物院藏杨之光画稿展”由广州艺术博物院主办,于2018年8月4日起在广州艺术博物院三楼杨之光艺术馆展出。展出了杨之光先生20世纪50年代以来的部分画稿共11件(套),包括他早年的速写、写生、素描、草图、创作稿、肖像等。在展览中,观众可以看到,杨之光一件正式作品背后往往有多幅画稿素材的严谨思考和准备,从中可见他对创作精益求精的追求。值得关注的是,这批画稿中还有杨之光在1954年创作的成名之作《一辈子第一回》终稿前的多幅画稿。

前     言

“借鉴古洋寻我法,平生最忌食残羹”,是杨之光在艺术上的座右铭。受20世纪50年代初所提倡的艺术必须反映生活,为生活服务的新文艺思想所影响,杨之光努力在艺术创作中寻找“新的主题、新的人物、新的语言和形式”。他深受徐悲鸿、蒋兆和等老师的影响,把西方画的光影明暗技法运用到中国画的造型形式中去,熟练的速写技巧、坚实的造型基础与深厚的中国笔墨功力是其人物画的重要特点。杨之光不仅是一位杰出的画家,他还是新中国人物画教学体系的重要构建人之一。上世纪60年代,他在中国人物画教学总结中提到,国画系人物科需贯彻“四写”,就是写生、速写、默写与摹写。他的作品,也是在大量的素描速写与人物造型画稿中不断锤炼、修改而成的。这当中不仅仅反映了一位杰出艺术家的勤奋、认真与执着,还是他如何从借鉴传统、融汇中西中寻找自己的艺术语言的直观反映。我院特意从藏品中精选杨之光画稿以作展出,衷心希望观众透过这个展览,对杨之光的创作思路、教学理念以及艺术成就有更深刻的了解。

一辈子第一回(终稿)  1954年

 

《一辈子第一回》是杨之光的成名作,也被公认为是新中国美术史上新人物画的开山之作。这一作品之所以能在当时一举成名,首先是它的政治正确有关系,它表达了新中国成立之后,受苦的劳苦大众翻身做了主人,享受到了从未有过的政治权利——选民证。从当时的历史情境看,这一观念的政治意义就在于它是新政权的合法性中不可分割的重要组成部分。

杨之光以渴笔飞白和淡墨湿染的方式刻画老妇人花白的头发,面部则采取勾线渲染,交代明暗关系和透视结构,使得面部更加饱满和真实,尤其体现了历经岁月沧桑的普通农家老妇人被赋予选民政治权利后的喜悦之情。衣纹的处理上,杨之光运用了更加写意的大笔挥洒,以简笔的方式交代了结构和动作,再施以淡墨渲染,颇有古代人物画的风韵。手部因其结构复杂,难以表现,所以多数传统国画家都是回避的。但是杨之光正是要表现老妇人第一回手捧选民证的场景,着重刻画手部,使其成为该作品的一大亮点。

杨之光在《关于<一辈子第一回>的创作经过》的一篇文章中说:“一个普通的劳动妇女,经过了无穷苦难的年月,过去被踩在脚底下,几乎连生活权利都剥夺尽了,但是今天站起来了,像巨人一样的站起来了。”这段文字说明,杨之光在用最贴切的形象匹配宽泛的政治观念方面,是多么的用心而又充满智慧。

不灭的明灯(终稿)  1977年

 

《不灭的明灯》描绘的是在那严峻的历史关头和极其艰苦的岁月里,毛主席正在深夜写作的伟大而质朴的形象。杨之光选取了一个含有深意的细节——毛主席在写作中间挑一挑灯芯,让光焰更亮一些。在画面出现的这一瞬间,满屋生辉,使人的视野超出斗室之内的乡间习见事物,联想到室外广阔天地的如火如荼的革命斗争。毛主席的著作,是革命人民战无不胜的武器,毛主席亲手点燃和拨亮的星星之火,可以燎原,照亮了中国革命的前程。静中有动,奔放寓于含境。画家杨之光正是用这样的气氛描写,烘托出毛主席无惧艰险,高瞻远瞩,从容坚毅,思潮汹涌而又充满信心的伟大气概。

《不灭的明灯》正是力求在准确生动地塑造形象的基础上,运用布局的简繁粗细、笔法的刚柔虚实和墨色的浓淡干湿的变化,以期丰富表现力,使画面更有神韵。杨之光怀着革命激情作画,深情注笔颂明灯,更引起我们感情上强烈的共鸣。

(责任编辑:陈峰)

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