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查士标绘画对明人山水的延续扩展

2018-06-14 10:00:54 来源: 《荣宝斋》期刊 作者:任军伟
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摘要:查士标(一六一五——一六九七)字二瞻,号梅壑,安徽休宁人。他是清初新安画派的重要代表人物,“与同里孙逸、汪之瑞、释弘仁称四大家”,当日扬州亦有“家家画轴查二瞻”之说,可见其影响之大。查士标在画史上虽然有较大的影响,然清代以来,对…

  查士标(一六一五——一六九七)字二瞻,号梅壑,安徽休宁人。他是清初新安画派的重要代表人物,“与同里孙逸、汪之瑞、释弘仁称四大家”,当日扬州亦有“家家画轴查二瞻”之说,可见其影响之大。查士标在画史上虽然有较大的影响,然清代以来,对其画艺的记载却甚为简略,我们很难详细得知他绘画上的师承关系如何。如张庚《国朝画徵录》所载:“画初学倪高士,后参以梅华道人、董文敏笔法。”靳治荆《思旧录》云:“其书法得董宗伯神髓,画品尤能以疏散淹润之笔,发舒倪、黄意态。”此后的文献记载基本沿袭旧说。但是,经过详细考查,发现这种说法太过笼统、疏略,查士标的师承其实并不局限于张庚和靳治荆所谓的黄公望(一二六九——一三五五)、吴镇(一二八〇——一三五四)、倪瓒(一三〇一——一三七四)和董其昌(一五五五——一六三六)四家。通过对查士标的传世画作及其《种书堂遗稿》《种书堂题画诗》等遗著的梳理,我们可以看到,查士标绘画在对明人山水的延续扩展上仍有值得进一步探讨的空间。

  一 对沈周的丰富补充

  倪瓒之后,对查士标绘画影响最大的,恐怕就是吴门画派的开创者沈周了。查士标传世画作中,有不少临仿沈周的作品。如天津博物馆藏查士标康熙九年(一六七〇)所作《东庄图》,题云:“石田先生画东庄图,拟其一于京江僧舍。”同年还作有《姑苏十景图》,题云:“白石翁有姑苏十景图,笔趣横逸,偶追仿其一,殆不能窥其涯畔也。”故宫博物院藏查士标康熙二十四年(一六八五)所作《林泉邂逅图》,题云:“白石翁有《林泉邂逅图》,为飞如道兄拟之。”另外,他还有不少以沈周的诗歌为主题创作的画作,如故宫博物院藏查士标康熙十九年(一六八〇)六月所作《南山云树图》题云:“偶忆石田先生有题画绝句云:‘看云疑是青山动,云自忙时山自闲。我看云山亦忘我,朝来洗研写云山。’因漫续一偈,并发润师一喝:动静无心云出山,山云何处有忙闲。要知心住因无住,忙处看云闲看山。”美国耶鲁大学藏查士标康熙二十六年(一六八七)八月中秋后五日所作《石田诗意图》,题云:“妻出叮咛夫立听,采樵渔用担头轻。夜来雨过苍苔滑,莫向崖颠险处行。石田先生题画句也,寓意良深,警世殊切,偶与友人述及,反复咏之,遂命补图,然先生之笔力,岂后学所能迨拟耶,用存此以答吾友之好,且俾后之观者,见当日立言之旨,不止以诗画求之足矣。”

  清 查士标 山居抱膝图 79.3cm×205cm 1671 香港虚白斋旧藏

  这些作品说明,沈周是查士标师法的一个重要对象,而对沈周绘画的学习,无疑丰富和补充了查士标对传统山水的取法方式和审美观念。沈周的山水以粗笔为多,但早期画风主要承受家学并师承周臣等人,所作多为小幅,精工缜密;四十岁以后开始创作大幅,继而广泛博览宋元各家,对董源、巨然、李成、范宽、米芾、李唐、刘松年、马远、夏珪、赵伯驹、马和之、赵孟頫、高克恭和“元四家”等不同流派、不同风格的作品都有涉猎,然后取众家之长而加以融会贯通,自成一家。所作山水,以表现江南风景为主,抒发的是画家恬淡幽闲的情怀,追求的是画家平淡天真的意趣,特别是诗书画的有机结合,更进一步丰富和强化了文人画的特色。

  清 查士标 山水图 44.5cm×145.5cm

  1657 湖北省博物馆藏

  查士标师法沈周,一方面是向沈周本人学习,学习沈周的用笔,进一步丰富和强固从黄公望而来的用笔内涵;另一方面主要是藉由沈周而上追宋元诸家,从学习沈周而获得综合传统的宽广的学术视野。正如查士标在一则跋文中所言:“白石翁……远接董、巨,一灯独朗,心手豁然。”日本京都相国寺藏有查士标康熙三十二年(一六九三)春天创作的《山水图》,其款有云:“摹北苑画,唯石田直追堂奥,偶出仿佛,亦近其十一耳。”这里就说到学习董源绘画只有沈周能追其堂奥,查士标学沈周,实则通过沈周而上溯董源。“子久有大岭图,如未之见图,石田摹本临其轮廓,足称合作也。”这是南通博物苑藏查士标康熙二十四年(一六八五)二月仿沈周临本而作《仿黄公望富春大岭出图》的款识,若是没有见过黄公望的原作,沈周的临本无疑是最佳师法对象。上海博物馆藏有查士标康熙五年(一六六六)初夏所作《仿石田摹梅道人山水》,题云:“尝见石田先生画学梅道人,偶忆其法为之。笔趣森秀,居然町畦之外。华亭所云:‘非眼中有能者,不足与见之也。’”

  清 查士标 日长山静图 1676 故宫博物院藏

  这里又通过沈周谈到了吴镇的绘画。显然,查士标认为自己是“眼中有能者”,他能把握沈周笔下的吴镇,进而能体会沈周在对吴镇的仿学中所表现出来的“笔趣森秀”。查士标仿沈周、探吴镇,是将沈周的苍劲与吴镇的湿笔重墨整合起来。以故宫博物院藏查士标康熙二十四年(一六八五)所作《林泉邂逅图》为例来看,画面用笔粗阔,正侧并用,重墨点染,林木深秀,乃是仿学沈周的一个佳作。在为友人王端人《题画秋卉》扇时,查士标有一首诗,也谈到了学习沈周的问题:“繁花点染贵天然,曾悟端人法石田。炼向素纨丹已就,无人知是画中仙。”

  清 查士标 柳燕图 无锡博物馆藏

  沈周之法贵在“天然”,点染间便能成画,有如仙人炼丹一般,堪为画中之仙。可以说,查士标经由沈周而广泛师法宋元诸家,使其对传统的涉猎面逐渐宽阔起来,由此取得的成效也是显而易见的,不但练就了他综合各家之长的想象性,表现出深厚的传统功夫和娴熟的构图能力,而且还练就了他描绘现实景色的写实性,表现出对生活的热爱和对自然的概括能力。查士标的同乡汪灏将他比作沈周一流的人物而加以褒奖:“故明沈石田书画妙天下,而其诗与题跋尤高出宋元人上。迄今石田诗集海内所争宝,而当时只以书画名。吾邑梅壑先生,生平约略与石田同。余与梅壑旧居比邻,自幼时即爱其诗与书画,尝比之石田一辈。”

  清 查士标 南村草堂图 49cm×122.5cm 1676 故宫博物院藏

  虽然将查士标与沈周的成就比为“一辈”,有过誉之嫌,但这恰好说明,查士标对沈周学习的诚心诚意。沈周对查士标绘画语言的丰富和艺术视野的开拓所起的作用是不容忽视的。

  查士标(一六一五——一六九七)字二瞻,号梅壑,安徽休宁人。他是清初新安画派的重要代表人物,“与同里孙逸、汪之瑞、释弘仁称四大家”,当日扬州亦有“家家画轴查二瞻”之说,可见其影响之大。查士标在画史上虽然有较大的影响,然清代以来,对其画艺的记载却甚为简略,我们很难详细得知他绘画上的师承关系如何。如张庚《国朝画徵录》所载:“画初学倪高士,后参以梅华道人、董文敏笔法。”靳治荆《思旧录》云:“其书法得董宗伯神髓,画品尤能以疏散淹润之笔,发舒倪、黄意态。”此后的文献记载基本沿袭旧说。但是,经过详细考查,发现这种说法太过笼统、疏略,查士标的师承其实并不局限于张庚和靳治荆所谓的黄公望(一二六九——一三五五)、吴镇(一二八〇——一三五四)、倪瓒(一三〇一——一三七四)和董其昌(一五五五——一六三六)四家。通过对查士标的传世画作及其《种书堂遗稿》《种书堂题画诗》等遗著的梳理,我们可以看到,查士标绘画在对明人山水的延续扩展上仍有值得进一步探讨的空间。

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(责任编辑:陈小利)

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