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【雅昌快讯】鲍勃·博尼斯&陈文骥 两个不同抽象沉默的对话

2018-05-06 22:20:48 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要: 展览现场 左:《无题NoTitle》鲍勃·博尼斯198x198cm1972年布面丙烯 中:《无题NoTitle》鲍勃·博尼斯140x140cm2007年布面丙烯 右:《时光有序TimeOrderly》陈文骥80x33.5cm2018年铝塑板上油画 AYE画廊五月新展推出…

展览现场

左:《无题No Title》 鲍勃·博尼斯 198x198cm 1972年 布面丙烯

中:《无题No Title》 鲍勃·博尼斯 140x140cm 2007年 布面丙烯

右:《时光有序 Time Orderly》 陈文骥 80x33.5cm 2018年 铝塑板上油画

  AYE画廊五月新展推出荷兰艺术家鲍勃·博尼斯(Bob · Bonies)和中国艺术家陈文骥的双人展,于5月6日正式开幕。展览由资深独立策展人方振宁先生策展。这是一次新的尝试,两位艺术家来自不同的国度,通过抽象几何绘画进行沉默的对话。

艺术家鲍勃·博尼斯

艺术家陈文骥

  鲍勃·博尼斯和陈文骥虽然在生活和工作在不同的地理位置上,但是作品有着共同的思维基础,那就是同属于逻辑思维的艺术。荷兰艺术家鲍勃·博尼斯(Bob Bonies,1937-)居住在海牙,他的重要作品,被称为“具体主义艺术”,鲍勃不仅是一位独立艺术家,也曾担任过海牙自由学院院长。

  而中国艺术家陈文骥,也曾经在北京的中央美术学院长期任教,现在的身份也是独立艺术家。两位艺术家都曾经在艺术学院受过专业艺术训练和认知。所以说,在他们身上有着学院派的背景,而他们不是那种墨守成规的普通的教授,而是在各自的领域里不断进行探索的艺术家,从他们的作品中可以看到艺术风格的演变过程。而陈文骥先生的作品的变化过程更为明显。但是,我们这次展出的作品,不是一次回顾展,而是将他们各自的新作品呈现给大家。

展览现场嘉宾合影

  可能对中国观众来说,鲍勃·博尼斯的名字是陌生的,然而,这并不妨碍我们用直观来面对和理解他的作品。我认为,在今天这个全球化时代,绘画的地域性已经不在我们讨论的范围之内。地球的形态决定了艺术不存在东西方这样的差异,纯粹艺术是属于艺术金字塔上的尖端位置,所以,他们在不同的位置以斜线的方式向上运动的时候,就会在顶端交汇在一起,这就是我们所说的所谓的逻辑思维的艺术,它是一种通过推理式的思考过程而达到的视觉形态。在人类思想史上,这种现象是普遍存在的,艺术是思想的一部分,它的轨迹和思想史的轨迹完全重合。

陈文骥作品

左:《左 右 Left Right》 陈文骥 100.9x72cm 2018年 铝塑板上油画

右:《一比六 One to Six》 陈文骥 100x110cm 2015年 铝塑板上油画

左:《无题No Title》 鲍勃·博尼斯 198x198cm 1970年 布面丙烯

中:《无题No Title》 鲍勃·博尼斯 198x198cm 2004年 布面丙烯

右:《无题No Title》 鲍勃·博尼斯 198x198cm 1972年 布面丙烯

  鲍勃的作品中有严格的模数关系,而变化是在被限定的空间里进行的,所谓模数就是视觉元素之间的平衡和排列,当然本质是一种逻辑思维绘画。这位艺术家生活在荷兰风格派产生的国度,其作品的视觉效果,都让人感到一种循环运动和平衡。有评论认为:“他的作品非常有力量,几十年来都以庄严的形象出现,从不附庸任何时尚。”如果说这两位艺术家有某种共性的话,那就是陈文骥的作品也属于那种不附庸任何时尚的独立探索。我们在对一位艺术家的作品进行评论之前,首先是判断艺术家的创作动机,这一点,在中国尤其重要。因为中国当代艺术的市场常常对艺术家的纯粹创作状态是一种骚扰,只有很少的艺术家,在创作的时候不考虑市场、不畏市场和无视市场。只有这一类艺术家的作品才可以称得上独自探索的艺术,而在陈文骥的作品中显示了这种品质,所以,所谓的边缘就是远离尘嚣的创作状态。

左:《无题No Title》 鲍勃·博尼斯 84.5x84.5cm 2002年 布面丙烯

右:《灰·色度 Grey·Chroma》 陈文骥 40.5x50cm 2017年 铝塑板上油画

左:《无题No Title》 鲍勃·博尼斯 140x140cm 2007年 布面丙烯

中:《无题No Title》 鲍勃·博尼斯 140x140cm 2000年 布面丙烯

右:《一般Ordinary》 陈文骥 129x57cm 2013年 铝塑板上油画

陈文骥作品

左:《上-下 Up-Down》 陈文骥 120.5x34cm 2017年 铝塑板上油画

右:《一般Ordinary》 陈文骥 129x57cm 2013年 铝塑板上油画

  我们注意到两位艺术家在作品在色彩上是两极,鲍勃的绘画使用三原色加绿,有趣的是为什么要加绿呢?我们知道蒙特利安的绘画喜欢使用三原色,可是他的作品中没有绿,而鲍勃的幽默在于他加上了绿色,这样就演变成三原色加绿,这是极端的有色。而陈文骥则是极端的无色,他这次展览拿出灰色系列作品,也可能是他在创作了大量的有色作品之后的一种归宿—灰。

左:《无题No Title》 鲍勃·博尼斯 141x141cm 1968年 布面丙烯

右:《左 右 Left Right》 陈文骥 100.9x72cm 2018年 铝塑板上油画

《无题No Title》 鲍勃·博尼斯 84.5x84.5cm 2002年 布面丙烯

《无题No Title》 鲍勃·博尼斯 84.5x84.5cm 1970年 布面丙烯

  鲍勃和陈文骥都用几何形来解释世界,而鲍勃的作品的形状偏正方形。而陈文骥的作品除了正方形之外还有各种不规则形状和圆形,特别是独立的形态很多,即所谓框架绘画中的不常见的异形,这些形状让绘画的本体部分在周围环境中凸显出来,这让我们产生了更多的联想。我们知道在中国的文物器形,特别是那些陶器、铜器、瓷器、玉器、木器、漆器、竹器等,都有自己独特而独立的造型,在被限定的空间里表现事物的运动、气象和宇宙观。陈文骥的作品所显示出的独自的形态,从文化基因的角度来看,有着某种相似性,即一物一世界。

  此次展览两位艺术家共展出15幅(组)作品,包括布面丙烯和布面或铝塑板上油画,展览画册除了收录展览作品之外还有不同时期的代表作品。

《灰·色度 Grey·Chroma》 陈文骥 40.5x50cm 2017年 铝塑板上油画

《/ /》 陈文骥 29.2x52cm 2018年 铝塑板上油画、水性漆

《时光有序 Time Orderly》 陈文骥 80x33.5cm 2018年 铝塑板上油画

《左 右 Left Right》 陈文骥 100.9x72cm 2018年 铝塑板上油画

《一比六 One to Six》 陈文骥 100x110cm 2015年 铝塑板上油画

《上-下 Up-Down》 陈文骥 120.5x34cm 2017年 铝塑板上油画

(责任编辑:张桂森)

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