开幕式现场

　　2018年4月29日下午4时，“记忆的仓库——曾晓峰作品展”在昆明当代美术馆举行开幕仪式。

展览现场

　　本次展览展出了曾晓峰近些年来创作的近六十件纸本和装置作品，他的作品异常准确地描绘、记录了他那个时代的历史和他个人的心灵史、精神史。这些作品，无论是绘画、装置，还是手稿和那些草草写就的笔记，皆以我称之为“人类面孔”的方式呈现出来。所谓“人类面孔”，并非专指曾晓峰作品中那些尺幅巨大的让人焦虑、不安，甚至是有些恐惧的人的肖象。这些形象尽管多以老人、小孩的面孔出现，偶尔也“变相”为游鱼、飞鸟、走狗、枯树，和画面中、铁柜上那些无法辨识的无意义的书写，但这些形象却是一个寓意深刻的容器，将一个时代的历史与艺术家个人的心灵史、精神史搅拌浇注其中。这个符号和图像，既是一个个具体的、有生命性格特征和社会属性的人的面孔，却也是抽象的、超越时空、国别和族群，包纳芸芸众生命运的“人类面孔”。

展览现场

　　本次展览的主题“记忆的仓库”，来源于艺术家曾晓峰的的作品中对“记忆”的隐匿与重现这一问题的反复纠缠。他的创作犹如一个记忆的仓库，给出了我们一种回忆过去的方式——不由自主的回忆。只有不由自主的回忆，才能通过当时的感觉与某种记忆之间的偶合，使我们的过去存活于我们现在感受到的事物之中。而曾晓峰的艺术创作的动机在于：寻找似乎已经失去，而其实仍在那儿、随时准备再生的时间。时间的隐匿与重现，是曾晓峰的艺术追寻并耗费时光的生命主题。这个主题是如此重要，所以值得付出一生的代价去追寻、收藏、保管和守护。

现场嘉宾合影

　　作为一位屡次与时代潮流擦肩而过、执着守护时间记忆与艺术精神性的艺术家，曾晓峰这样的案例有点像艺术史家、评论家、策展人和美术馆在时间的长河中试图打捞的一条沉船，船上所载的宝物如何开启和陈列、展示，需要我们给出和以往的艺术史研究不同的方法与“钥匙”。但艺术史的幸运在于，每个时代都有像曾晓峰这样不随时流的艺术家，他们的作品就像曾晓峰在自述中所谈及的——用“记忆把过往用某种方式留在那里，它也许会崩塌、也许会毁坏、如同汹涌洪水的来临，但终会退去，那些山峰土地还是会显露出来。过去不会消失，毫无摆脱的可能，就是时光倒流回到源头，也不能免除重蹈覆辙的宿命。”

　　据悉，此次展览将持续至6月18日。