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有意味的形式——刘意水彩画作品赏析

2018-02-05 17:34:02 来源: 艺术家工作室提供作者:刘春冰
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摘要:唐代彦悰的《后画录》评展子虔指出“触物为情,备该绝妙。尤善楼阁,人马亦长。远近山川,咫尺千里。”让人自然联想到展子虔的《游春图》。而刘意的水彩写生作品也有一种“触物为情”的生活中的抒情味道,特别是在空间关系上的处理更让人遐思。画面留下许多想象的意味,仿…

  唐代彦悰的《后画录》评展子虔指出“触物为情,备该绝妙。尤善楼阁,人马亦长。远近山川,咫尺千里。”让人自然联想到展子虔的《游春图》。而刘意的水彩写生作品也有一种“触物为情”的生活中的抒情味道,特别是在空间关系上的处理更让人遐思。画面留下许多想象的意味,仿佛一瞬间把观者带入写生的现场,并感受到艺术家的情感表达。水彩画和中国画有某些异曲同工之处,《易传》里提出“立象以尽意”的思想,实际上在讲艺术家怎样在创作中去把握艺术形式和内容的关系,在写生中怎样去取舍是非常重要的。

刘意《不夜城》70cm×52cm

刘意《春江水暖》60cm×48cm

刘意《吊脚楼》75cm×50cm

刘意《海潮》50cm×37cm

刘意《河边》75cm×50cm

  刘意的写生作品里有某种抽象绘画的元素。绘画艺术中的“抽象”是人类在长期的社会实践和艺术实践的基础上发展起来的,原始艺术里的装饰图案亦是对现实生活的反映,并对现实中各种具体事物的形状和色彩的重新构成和组合。通过绘画的抽象,人们认识到了那相对独立于具体事物的形状和色彩本身的美。也就是苏珊·朗格在《情感与形式》一书中,主张艺术是情感的符号。好的艺术作品是艺术家的主观经验通过艺术这种“表象符号”而达到的情感表现,并强调“人类的情感”表达。我想刘意对抽象的绘画和绘画的抽象的理解是清晰的。也祝愿刘意的艺术创作和探索不断向前发展。

  刘春冰 丁酉年岁末於珞珈山

刘意《静物》72cm×51cm

刘意《老城区》76cm×51cm

刘意《老机房》75cm×51cm

刘意《玫瑰》75cm×52cm

刘意《面具》50cm×50cm

  刘意:男,1963年出生武汉,1991年毕业于华中师范大学美术系,2005年俄罗斯列宾美术学院访问学者,现为华中师范大学美术学院油画艺术系主任,硕士研究生导师。

刘意《木板屋》78cm×52cm

刘意《珊瑚礁》55cm×47cm

刘意《细雨》74cm×51cm

刘意《野菊》76cm×52cm

刘意《远山》78cm×52cm

(责任编辑:洪镁)

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