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【雅昌专稿】巨石的水墨画卷:物象的,诗意的,与时代的

2018-01-06 09:27:42 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:刘爽
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摘要: 画家巨石 导言:“我们的典籍中,有记载的古画多是圣贤与贞妃、奇山异水,而像《清明上河图》这样具有时代精神、能够有历史承载重量的经典画作,真是少之又少。”巨石在《对中国当代美术生态的思考》中这样写道。 这段话可以看出巨石的核心艺术观:笔墨当随时代,作品应该表现时代特点。但同时…

  画家巨石

  导言:“我们的典籍中,有记载的古画多是圣贤与贞妃、奇山异水,而像《清明上河图》这样具有时代精神、能够有历史承载重量的经典画作,真是少之又少。”巨石在《对中国当代美术生态的思考》中这样写道。

  这段话可以看出巨石的核心艺术观:笔墨当随时代,作品应该表现时代特点。但同时,巨石又极其重视东方人文精神和水墨意境,重视物象诗意的、经典的表达。

  这让巨石与主攻写意花鸟的同类画家们拉开了距离。

  2018年1月6日,西安锦业美术馆选取了六位本土六零后画家进行联展,他们是:巨石、姜怡翔、刘丹、王保安、刘西洁、王犇。6位艺术家在各自的艺术领域都取得了一些令人瞩目的成就。展览主题定为“正当年”,这与巨石的观念不谋而和,他是个具有当下性同时又具社会担当的水墨画家,每一个状态都是“正当年”。

巨石作品

  诗意与现实观照并举的艺术实践

  巨石的花鸟作品有疗愈作用,是明澈的安静的。但同时,他又有着关注时代和现实的敏锐。他任职陕西省美协,在石鲁、赵望云、何海霞先生呆过的美协小院中工作与创作。陕美协位于西安的最中心,周边是繁华街市,美协内却悠静慢调。长安画派的理论和滋养也许是潜移默化的,“他从两方面着手,一方面注重在原有的题材中,写花鸟虫鱼活泼、生动的生存状态,表现自己对它们真挚的感情,语言不落俗套;另一方面,他敏感于当代人们面临的人与自然关系紧张、自然界生态严重失衡的问题,用自己的画笔写万物生命的价值,赞颂人与自然的和谐。”评论家邵大箴先生仔仔细细观看了巨石的大部分作品,得出这样的结论。这和长安画派所倡导的“一手伸向传统一手伸向生活”何其相似,这是对长安画派精神的继承。

  巨石最具有代表性的作品应是《和谐曲》,2010年上海世博会的中国馆贵宾厅内挂的便是这幅极其庞大4米×2.2米的写意水墨画。《和谐曲》是反映湿地回归仙鹤归来这一幕,反映改革开放的中国团队民族精神,也是对生态和环境的现实观照。巨石说:“我40多天的绘画时间都在解决突破问题,水墨写意画这么大尺幅的我从未画过,所以是一种尝试,也是一个探索,最后成功地入选。”当时台湾国画大师刘国松先生说:巨石的《和谐曲》是镶在东方之观上的一颗名珠。

和谐曲

  仙鹤这个极具中国符号的物象被巨石完美使用,物象不是过分的狂放,力求画面的可读性、观赏性和艺术性上达成统一。就像他推崇的王子武先生,“既有物象的精准和优美,又不失传统水墨又具当下笔墨。”

  到底,巨石是追求经典之美的,他不一味讲究传统,但是也不想自己过于“实验”。上世纪80年代,有一种观点说“中国画已经穷途末路”,巨石拜访何海霞先生时讨论这个话题,先生开门见山说:这个提法只是一种操作。何先生告诉他:中国绘画应该吸收外来绘画,也应该吸收传统绘画,再把当下人的理解加起来,要这样去发展,永远不可能是穷途末路,只能说是暂时在艰难时期。中国文人精神要在,中国的传统只要在永远不会枯竭,只是从传统走出来,创新就能走得更远。

  这些理论影响着巨石,使他追求物象之美的同时也在接轨着时代,他说:这几年我很少办展览,只是任务性的参加一些联展。我希望自己有一定的高度再去办展览。这次锦业美术馆邀请给我谈到了选这几个人的原因是,大家在水墨探索上都有些建树,我才乐意去参加。肯定大家的探索,这是对我最大的诱惑。

  2005年之后,巨石就试图从传统中走出来。但,真正促使他观念上发生重大变化是在2012年。

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(责任编辑:刘爽)

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