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迟轲:深细与雄厚的统一

2018-01-05 09:08:59 来源: 雅昌艺术网 作者:迟轲
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摘要:女画家多倾向于秀美细腻,水彩画则易于取得明快明丽的效果;可是,陈秀莪同志的作品却恰恰在发挥水彩性能特长的同时,把深细的艺术感受表现为雄厚壮阔的美。《牧》就是个好例子:深青的远山与暖绿的草原形成有力的对比,天上的白云与地下的羊群呼应;果决的笔法中偶现朦胧的渲染,可谓气势磅礴,境界辽远。即使是表现繁丽的…

  女画家多倾向于秀美细腻,水彩画则易于取得明快明丽的效果;可是,陈秀莪同志的作品却恰恰在发挥水彩性能特长的同时,把深细的艺术感受表现为雄厚壮阔的美。《牧》就是个好例子:深青的远山与暖绿的草原形成有力的对比,天上的白云与地下的羊群呼应;果决的笔法中偶现朦胧的渲染,可谓气势磅礴,境界辽远。即使是表现繁丽的鲜花,画家也在茁壮的生趣中力避浮华,追求的是朴实而耐看的美。

  以水彩刻划人物,难度是大的。重涂修饰必将失去水彩特 有的神韵,而不顾对象只求形式之奇,必将丧失持久的魅力。但陈秀莪同志知难而进,多年以来在她的水彩画中一直坚持了人物形象的刻划与塑造,坚持了现实主义的路子——一条艰辛 的路子。我们已经看到了:没有教学示范作品那种精严的工力就不会有《小卓玛》《小羊羔》那种兴会淋漓的妙趣天成。

  风格意境的多样,基于生活经历的丰富:南岛椰实,瑶族 猎手,藏族牧民,都是来自实地的写生,可以想见其中包含了许多的辛苦。尽管心脏欠佳,陈秀莪同志还是兴致勃勃地攀到了空气稀薄的高原上,使我们得以看到那“一片孤城万仞山” 的雄伟的景色。

  1982年12月于广州

  (迟柯 广州美术学院教授)

(责任编辑:杨晓萌)

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