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曾令澄:流于体制之外的民间高手

2017-12-26 10:48:27 来源: 雅昌画廊网
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摘要:曾令澄:1942年生,成都市人,职业画家。四川四海画院副院长,《四海名家》画刊副总编。上世纪六七十年代即为四川画坛的佼佼者。其作品曾得时任中国美协负责人华君武、蔡若虹青睐,而为蜀中画界仰视。虽因“出身”原因而愤离画坛主流和体制之外,然潜心创作不缀。其作品野逸诡谲、飞扬灵动、大…

  曾令澄:1942年生,成都市人,职业画家。四川四海画院副院长,《四海名家》画刊副总编。上世纪六七十年代即为四川画坛的佼佼者。其作品曾得时任中国美协负责人华君武、蔡若虹青睐,而为蜀中画界仰视。虽因“出身”原因而愤离画坛主流和体制之外,然潜心创作不缀。其作品野逸诡谲、飞扬灵动、大气磅礴,然狂野而不失法度。因国画、油画、漆画、水粉无所不涉,人物、山水、花鸟兼善,故其创作常融中西技法,传统现代于一炉,经奇思妙构、新意迭出,令人耳目一新。其有些作品、甚至可视作极具艺术张力和感染力的抽象画、印象派画作的佳构。

  认识令澄当属偶然。其时一位朋友告诉我,她认识一位画家,不卖画,但画得很好,我便请她联系见面。令澄来了,温文儒雅,气质不凡,很难相信已经是60多岁的长者。他带来十多幅作品,有人物,也有山水,纸质不好,但那画中透出的功力、意境和弦外之音,却让我暗自称绝。他画的山水,很狂很野,然狂野而不失法度。他画的人物,飞扬灵动,大气磅薄,配上蜀中险山飞瀑,活生生透出历万劫而不移心志的深韵。

  

曾令澄  苏轼《水调歌头 中秋》词意   69x68cm

  后来我才知道,其实这位淡出画界已经三十年来的令澄先生,在上世纪六、七十年代就已经享誉四川画坛。他的两套组画,还被时任中国美协负责人华君武、蔡若虹提名赴京参加全国美展。只可惜由于乃父政治身份的影响,让他最终未享受到这份难得的殊荣,并因此愤而不再参加绘事活动,以后转而下海,从事起广告、装璜、策划之类的工作来。故著名画家沈道鸿在去年为其撰写的画评中就说:“在六十至七十年代成都美术界的记忆仅存中,曾令澄先生是一个令人仰视的人物,他的作品那时即已彰显出逼人的才气。”

  令澄的创作,有几点令我印象尤为深刻:

  其一,坚持不懈的探索、创新精神 

  继承传统和坚持创新,是中国画发展创新的永恒主题。顺应时代前进步伐,努力探索国画艺术在植根民族、弘扬传统基础上向现代转型,是我们这一代、两代、三代艺术家的的崇高使命。这是挑战,也是机遇。谁在这方面做出了自觉、有益、成功的探索,谁就可能为中国书画艺术的发展做出自已的贡献。

  令澄对此看得很清楚,这些年也一直着力在这方面进行探索。他认为,中国画一定要与时俱进,眼光要向前看,无论意境、画风、画技都要随时代改革创新,给人以时代气息、时代风格。比如城市,过去没有现代化大都市,但现在有,有就总要表现,不能总是画成过去那个样子。就是农村,也得有现代新农村的气息,不能老是古人笔下的东西。张大千、李可染、吴冠中等前辈大家,都是到晚年亦坚持变法,才取得了卓越的成就。所以,还在好些年以前,他就开始了这样的探索,而且较早思考起“新国画”的概念来。从他的一些小品和草稿中可以明显看到,他的探索思路很宽,很活跃,也很有生命力。这里既有抽象的、夸张的、甚至纯印象的,却又明明白白打着中国画元素的东西;也有中西结合,甚至西画元素十分明显、浓烈、却又不能不说是中国画的东西;但更多的,还是在传统水墨基础上率性泼写、大胆变法,在抽象与具象的冲实、契合中寻求笔墨、意境的新的神韵,表达新的审美追求,并为其注入现代元素和时代特色的东西。故他笔下的山水、人物,就于古朴狂野之中,顽强地透露出奋发向上的勃勃生机;他笔下的农村小景,就既保留着过去农村一些古朴简约的意趣,又洋溢着现代新农村的元素和充满喜气、生气、阳光的东西,让人从中获得了全新的感受。而我们都共同倾向于,把这些东西都归入“新国画”的范畴之中。

  中国画的探索和创新,一定要立根传统,凸显民族性。中国的书画艺术现代化,决不能离开中国元素。前辈大家变法成功,都是坚持了这一条。同部分画家的探索主要着眼于笔墨不同,令澄的探索可以说是既注重笔墨,更注重意境。他认为,中国画最重要的东西是意境、神韵,这是同西画的根本区别所在。中国画追求意境,一切服从意境 。同样一个东西,要着力于中国画怎样表达。艺术全凭用自已的语言,表达自已的感受。在当前一些书画家面对世界、市场迷茫不知所向之时,令澄的这种探索创新观,应该说是具有其意义的。

  令澄认为,探索永远没有止尽,尽管可能失败,但要败而不馁。有时走得四不象,但必须坚持走,可以走到哪里算哪里,但不能停顿不前。在他的草稿中,我们确实看到有一些尚不成熟、尚不定性、确属四不象,但也实在很有味道、很有想法、很有探素价值的东西。毛泽东主席曾经说过,非牛非马就是创造,很多人却至今没有悟到其中的哲理。

  

曾令澄  远游无处不消魂  136x68cm

  其二,一丝不苟的创作态度 

  令澄为人萧洒豪气,散淡随和,但一进入创作状态,即俨然变成了另外一个人,严肃认真,十足学者之风。除非别人特殊要求,他为画绝少重复,决不画熟几幅就批量制作。创作中他对自已不满意的画,不管是私下、笔会还是应酬、送人,也不管别人怎样看,都一律撕毁。对他的作品,别人称好者多,但他却往往觉得还没有更好表达出自已想要表达的意境。他的一句口头禅是:骗别人容易,骗自已难。这种认真的创作态度,就使其作品能够保持一定的水准。

  其三,淡泊功利,潜心艺术 

  功利是艺术天然的敌人。欲成大器的艺术家,必须真正地淡泊功利。只有如此,才能产生出真正好的艺术品。生为艺术的人生态度,又经历几十年坎坷风雨,使令澄参透了人生的奥秘,故能使其绘事摆脱名僵利锁的束缚,会心于“古今多少事,都付笑谈中”。令澄明白,艺术的功利就是自掘坟墓。所以他执着地将艺术视为事业,视为生命,无意于以此攫取名利,换取钱财,亦无意于以此玩深沉,搞“炒作”。这就使他的创作能在当今市场大潮的汹涌冲击下坚守堤防,不浮躁,不追潮,不迷茫,一心一意走自己的路,因此能够形成自已鲜明的个性。

  高手在民间,曾令澄就是这样一样正迈迈向大家门槛的体制外高手。

(责任编辑:于俊珍)

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