郑力的艺术风格是在长期研究中国传统绘画的过程中形成的。中国绘画传统中的工笔绘画体系，不仅是一种表达外部世界的方法，也是一种沟通人与自然的观念。他以中国南方的景色为素材，以极为细腻的笔法描绘出梦幻般诗意的空间。这个空间具有“可居、可游”的特点，代表了对传统的怀想和对现实的理想。

　郑力 秋园舞鹤图  壬申(1992年)作　手卷 设色纸本　33×797 cm

　　钤印：郑、大宇、大宇、逃禅煮石之间、意作、大宇书屋、大宇、归寂、郑力之印、肖形印

　　题识：舞鹤。鲍参军舞鹤赋。散幽经以验物，伟胎化之仙禽。钟浮旷之藻质，抱清迥之明心。指蓬壶而翻翰，望昆阆而扬音。匝日域以回骛，穷天步而高寻。践神区其既远，积灵祀而方多。精含丹而星曜，顶凝紫而烟华。引圆吭之纤婉，顿修趾之洪姱。叠霜毛而弄影，振玉羽而临霞。朝戏于芝田，夕饮乎瑶池。厌江海而游泽，掩云罗而见羁。去帝乡之岑寂，归人寰之喧卑。岁峥嵘而愁暮，心惆怅而哀离。于是穷阴杀节，急景凋年。凉沙振野，箕风动天。严严苦雾，皎皎悲泉。冰塞长河，雪满群山。既而氛昏夜歇，景物澄廓。星翻汉回，晓月将落。感寒鸡之早晨，怜霜雁之违漠。临惊风之萧条，对流光之照灼。唳清响于丹墀，舞飞容于金阁。始连轩以凤跄，终宛转而龙跃。踯躅徘徊，振迅腾摧。惊身蓬集，矫翅雪飞。离纲别赴，谷绪相依。将兴中止，若往而归。飒沓矜顾，迁延迟暮。逸翮后尘，翱翥先路。指会规翔，临岐矩步。态有遗妍，貌无停趣。奔机逗节，角睐分形。长扬翘骛，并翼连声。轻步凌乱，浮影交横。众变繁姿，参差洊密。烟交雾凝，若无毛质。风去雨还，不可谈悉。既散魂而荡目，迷不知其所之。忽星离而云罢，整神容而自持。仰天居之崇绝，更惆怅以惊思。当是时也，燕姬色沮，巴童心耻。巾拂两停，丸剑双止。虽邯郸其敢伦，岂阳阿之能拟。入卫国而乘轩，出吴都而倾市。守驯养于千龄，结长悲于万里。壬申六月，予作秋园舞鹤卷于鹿鸣精舍。大宇记。壬申，大宇制。

　　展览：“新浙派1996仲夏特展”，新加坡，1996年。

　　这幅手卷末的纪年“壬申”是1992年。我自1991年开始画园林，因此1992年的手卷是我园林创作中，非常早期的作品，近八米长的园林手卷，可见当时旺盛的创作欲，以后画过四米多的，但八米长的手卷，园林和山水应该都没有再画过。

　秋园舞鹤图 (局部)

　　园林是一个艺术的、变幻的、充满诗意的空间。

　　从“庭院深深深几许……帘幕无重数，……门掩黄昏，无计留春住”、“尽幅窗，无心画”到“晴窗一日几回看”、“小院深明别有天”这些吟咏园林的诗词句，我们可以看到，欣赏园林的视线大都是以人活动时的正常高度出发的;而“回廊曲处正芳菲”、“曲径通幽处”是峰回路转、渐入佳境式的流动视点。园林因人而建，它的功能是供人居住，供人游赏，景物是以人的正常视线即平视为最佳视角设置的，虽然园林中也掇石迭山，上建高亭以远眺，或筑高楼以统览，但园林区别于其它建筑的最大特点是门、窗、回廊将各处景物有机地联系在一起，它的空间布局重在移步换景，取得尽变穷奇的效果，园林以曲折回环的路线或游廊来组织景点，使之成为蜿蜒连绵的整体空间，各个空间围而不隔，彼此渗透连通，打破了任何固定规范形态和框架的束缚，随自然条件而因宜变化，景物异趣，境界迭出。

　　我从 1991年画园林到现在，差不多画了近三十年，已经形成了自己的园林画风格，创作形式已有工笔和写意或者工意结合，创作内容涉及到山水、花卉禽鸟、人物。

　　秋园舞鹤图 (局部)

　　我的专业是中国画山水，因此创作初期自然将目光集中于园林山水，开始画了很多园林大景，根据山水手卷的疏密开合自由布置建筑与树石水系，以仙鹤作引导，形成导入，游戏，憩息，穿插，贯穿始终。记忆中这样的大手卷画过二卷，另一卷室内景多一些。应该算是早期的代表性作品。

　秋园舞鹤图 (局部)

　　后来的创作范围，缩小到了室内的窗景，由里往外看园子，窗前放置了瓶花，桌面点缀与花的个性和画面气氛乃至园主人相映衬对应的器物。这些创作以1995年至1999年期间的《书香门第》为代表作。2000年后，创作的形式趋向大幅作品，画了很多门景，以2002年的《晴雪》为代表。2008年的《游园惊梦》，到2015年的《苏东坡》，出现了时空交错的形式，并将传统国画中自己中意的人物画放入我的园林中作全新的解读，创作观念又开阔了一步。

　　现在，我最大的兴趣点是使自己创造的园林画形式，有更多有意思的拓展。

　　《秋园舞鹤图》

　　名家评论

　　此晴云嗥鹤图，非山水画家不能为，如此山水为主者，又非当今山水高手不可为。因丹顶鹤形神兼备，古今之山水画家未必能也。如此合古今之长而成一体，诚可宝玩也。

　　——卢坤峰

　　郑生字大宇，笔墨之道为世所重，其于园林山水，已入独步之境，个中仙气亦乃自家之修为，不与人同。今有窥此道者，然皆不可与其比肩。

　　——尉晓榕　　

　　郑力的艺术风格是在长期研究中国传统绘画的过程中形成的。中国绘画传统中的工笔绘画体系，不仅是一种表达外部世界的方法，也是一种沟通人与自然的观念。他以中国南方的景色为素材，以极为细腻的笔法描绘出梦幻般诗意的空间。这个空间具有“可居、可游”的特点，代表了对传统的怀想和对现实的理想。

　　——范迪安

　　郑力简历

　　郑力

　　郑力，字大宇，1964年生于宁波镇海。1988年毕业于浙江美术学院中国画系山水专业，同年留校任教至今。现为中国美术学院副教授，硕士研究生导师，中国艺术研究院中国画院研究员。