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一次夭折的美育启蒙:陈炯明与广东省第一回美术展览会

2017-10-25 11:42:20 来源: 《美术观察》作者:李若晴
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摘要: 图1陈炯明像,摄于1921年任广东省长期间 一、引子 数十年来,历有争议的民国史重要人物陈炯明(1878—1933,图1)已经被讨论过许多次,欲对其做一点新的探讨,并非易事。但是,陈炯明思想中也有一些特殊之处,可以得到学术上新的解释。譬如,他与“广东省第一回美术展览会&rd…

图1 陈炯明像,摄于1921年任广东省长期间

  一、引子

  数十年来,历有争议的民国史重要人物陈炯明(1878—1933,图1)已经被讨论过许多次,欲对其做一点新的探讨,并非易事。但是,陈炯明思想中也有一些特殊之处,可以得到学术上新的解释。譬如,他与“广东省第一回美术展览会”的关系,便可从美术史的角度进行阐述,当然,从此角度来探讨陈炯明的思想,可能资料会很欠缺,但他确实是研究近代广东美术,尤其是岭南画派一个不可绕过的人物。

  1921年12月,得风气之先,广东省政府举行了全国首个省级美术展览会“广东第一回美术展览会”,据当事人胡根天回忆:

  广东全省第一次美展,筹备了几个月,便在1921年12月借用广州市文德路广东省图书馆展出。展览会是由当时粤军总司令兼广东省省长陈炯明担任会长,副会长是画家高剑父,顾问是律师谢英伯,还有画家高奇峰、赵浩公、温其球、姚粟若、李凤廷、陈丘山、梁銮、胡根天、徐藏龄、刘博文(女)、雷毓湘、金乐仪(女、工艺美术)等任审查委员,分别担任中国画和西洋画及工艺美术等出品的评选并协助筹备。〔1〕

  显然,此次美展引人注目之处,正在时任广东省长的陈炯明降尊纡贵,出任美展正会长(图2)。1921年是陈炯明平生中最辉煌的一年,其声誉达到了人生的顶点。当年九月,援桂战争结束,陈炯明回到广州,受到空前的热烈欢迎。其幕僚莫纪彭这样回忆:

图2 广东省第一回美术展览会全体职员合影,前左三副会长高剑父,前左四会长陈炯明。

  陈竞存练兵漳州,卧薪尝胆者凡三年,民国九年秋率师返粤,不期年而两广底定,军威之盛,民望之隆,均达其毕生事业之巅峰,外则受直皖巨子之推崇,信使不绝于途;内则倡“模范起信”,谋励精图治。竞存与其同志于此时均满怀希望,但觉前途灿烂如锦,而未始料及巨变之将临也。〔2〕

  陈炯明在闽南新政的杰出政绩为他赢取了崇高的声誉,而他在广东的建设,则延续了他在闽南的做法。长期的军旅生涯并未使其脱去文人的本色:

  竞存敬礼文士而厌与武人接近,尝谓余曰:“吾人为办文化事业才要找钱,找地盘。吾虽厌兵,但必须掌握军队,方能推动文化事业。”竞存实为文人,理想家之性格,故对于洪兆麟辈粗鄙不文之同袍常感不耐。自桂返粤,其与余同趁一舟东下,而不与部队同行。〔3〕

  甚至有些秀才的穷酸气和头巾气:

  竞存酸秀才之性格,不仅表现于前述引用功臣赞之告捷文字,与对吴子玉之酬答,平时亦极讲究文辞,秘书代拟函牍,辄不能满意,有退还稿件达八次之多者。〔4〕

  书生气与酸腐气,自然只是陈炯明性格的一面,这也是转型时期民国政治家的普遍特点,其最为世人所瞩目的,仍然是其非凡的行政能力和建设才能。陈炯明二度执政广东,其建设在当时提倡“联省自制”的各省中,是最有实效的。他注意新思潮、新文化的发展,并将其具体运用于地方自治的各项设施上,而且进行各项社会改造。他有一种高远的理想和抱负,希望将广东建设成一个模范省,其后逐次将其理想推广至全国,从而达到统一南北、建设中国的目的〔5〕。

  陈炯明为何要举办全省美展会,又为何愿意出任会长?在“联省自治,模范起信”的建设模范省的浪潮中,这次美展会体现了哪些特点?在“美育代宗教”的时尚舆论中,美展会是否具备美育普及的意义与内涵?这都是本文将予与讨论的。

  二、发起广东美术展览会的原因与筹备经过

  美术展览会的筹备经过,在《广东全省美术展览会会场日刊》(以下简称日刊,凡引用日刊材料者,不再标明)中有较为详细的记述,现抄录“本会筹备经过情形”(图3)如下:

图3 日刊“本会筹备经过情形”条

  广东全省美术展览会,于民国十年十二月二十日,为本地迅雷,轰然一声,电光灿烂,出现于社会眼帘,其会场陈列之情形及出品之踊跃,如火如荼,极一时之盛。惟推究此会成立之远因,及筹备经过之情形,非逐一记载,恐吾省人士,未知其详,爰列举如下:(一)本会发起之远因,陈省长平日对于美育,最为注重。尝谓一国之文明程度,视美术之消长以为衡。故从前在漳州时,亦曾开美术展览会一次,盖深知美术为工业之母,非振兴美术,不足以促工业之改良也。漳州所开之会,乃高君剑父主其事,除绘画、刻雕、刺绣等项外,举凡关于美术之工艺品,如金石瓷陶之属,莫不毕备,尤以历朝名画为会场特色,盖美术展览会之规模,当时已斐然可观矣。惟是漳州地处一隅,难以普及,且复限于经济,于征集奖励,终觉未臻完满,而陈省长提倡美术之苦心,尚未酬万一也。迨我粤军兴,河山恢复,金戈铁马,尚未宁息,而独于百忙中,首及此事,以高君剑父为美术名家,复对于美术展览经验最富,即委为专员,设处于太平沙津筹备进行事宜,此本会发起之远因也。〔6〕

  这里要谈一下陈炯明与高剑父的关系。陈炯明虽然很早就得到同盟会元老朱执信的赏识,而且他对革命党人也持同情的态度。但是他早期思想倾向于立宪派,直到1909年方才加入同盟会。关于陈炯明加入同盟会的介绍人为谁的问题,目前有两种说法:普遍认为应是朱执信〔7〕;另一种则是高剑父,这是方人定的交待材料里面说的〔8〕(图4)。另外黎葛民、麦汉永也提到:“通过剑父的介绍参加同盟会的计有林冠慈(原名林观戎)、陈炯明(竞存)、刘群兴等人。”〔9〕但方葛诸人的信息来源皆出诸高剑父,可谓孤证,未必可信。以陈炯明在当时的社会地位而言,似乎以前者较为可信。不过陈炯明与高剑父在此后的支那暗杀团里面应该是建立了深厚的友谊。

图4 方人定手稿

  陈炯明1918年在漳州进行社会实践,深得社会各界的赞许。据李伟铭先生考证,高剑父曾经去过漳州并留有写生稿(图5),至于是否如简又文修高剑父年表所言“任粤军参议”则无法证实〔10〕。从日刊看来,高氏曾在漳州工作,并筹办过美术展览。无独有偶,胡根天的回忆录里面,也说他1918年曾一度在闽南漳州地区工作,当时他刚从日本回来〔11〕。换言之,第一次省美展里面中西两大画种的代表人物都曾在陈炯明漳州实践时期相遇过,而且都曾留学日本。

图5 高剑父《漳州写生稿》,广州艺术博物院藏

  陈炯明之所以选择高剑父担任省美展副会长并实际上主其事,除了日刊上所说的高氏本人擅长展览策划之外,更多的可能是对老友在职业生涯中失落的一种安抚。因为就在省美展开幕没多久,高氏因为学潮被迫辞去了广东省甲种工业学校校长一职〔12〕。从相关文献中,可以见出陈炯明对于此次省展的重视,首先是确定作品的审查委员:

  以省长名义聘请审査员,分绘画、雕塑、刺绣、工艺美术四部,绘画又分中国画、西洋画、图案等。国画审査员为潘致中、温幼菊、李凤廷、姚粟若、赵浩公、高剑父、高奇峰等;西洋画审査员为胡根天、陈丘山、雷毓湘、徐芷龄、刘博文等。〔13〕

  《广东全省美术展览会章程》(以下简称章程,凡引用章程材料者,不再标明)还对审查及褒奖制度做出明确规定。其第三十条规定出品均须付审查,参考品免审查。第三十一条规定出品人除参考品外,不得拒绝出品之审查。第三十二条规定因审查上必要时得令出品人具说明书。第三十三条规定审查员因审查出品物之制作法而到其制造处考察时,出品人不得拒绝。第三十四条规定了回避制度,即审查员对于自己出品或制品不得参与审查。第三十六条规定褒奖四种,包括一等奖金牌,二等奖银牌,三等奖铜牌,四等奖奖状。各种奖牌均附予证书。第三十七条还规定褒奖授与仪式以闭会后一个月内举行之。但因经费问题,最终没有颁奖。

  设立审查委员评选参展作品,在当时可谓是一种创举。民国初年,虽然出现了所谓的“美术展览会”,但往往只有“征集”而无“审查”,不少书画社团组织的展览,充其量不过是抱团取暖的同人展。章程还明确宣布,本次美展效仿法国的沙龙展。法国沙龙展堪称“现代美展之母”,其规范严格的审查制度确保了沙龙展作品的质量。当然,由于高剑父负主要策展责任,此次美术展不免又带有日本文展与帝展的特点,无论是法国沙龙展还是日本文展,在审查方面均极为严格〔14〕。

  有趣的是,正会长陈炯明与副会长高剑父,分别有游欧与留日的经历,或许正是这样的经历,促使本次美展从一开始就仿效自法国的沙龙展和日本的文展与帝展。二次革命失败后,陈炯明逃亡香港、南洋,其间一度赴欧考察〔15〕。他在法国逗留了数月,应该对于法国的沙龙展览有所了解。至于高剑父,则数次东渡日本,早在1909年便于香港举办了一次画展。

  陈炯明“联省自治”思想在此次展会中也有所展现,当然,他对省籍的界定还是宽松而富有弹性的。章程第四条虽明确规定:“本会之出品区域为广东全省。”但第五条则补充为:(一)本会得许可外省人及外国古今美术品陈列以为参考。(二)本省已故美术家之制品列入参考部。第八条还规定:“凡属广东省人不论其居留何地如不违反第七条之规定皆可出品,现住居广东之外省人如不违反第七条之规定亦可出品。”

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(责任编辑:杨晓萌)

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