有道是绚烂之极归于平淡。

　　王琨曾经如何绚烂?我记不得了。是否曾经“之极”过?更不敢臆测。从我认识王琨，仿佛他就是平淡的，仿佛他从来如此，来之于此归之于此的本色的平淡。

　　平淡与否并不在于外表。

　　白皑皑雪原莽莽，这与花花世界相比就算是平淡了吗?牦牛脸上黑白相间如同木版水印，甚至连一抹红带也隐去不画，这就是平淡吗?不一定。在王琨笔下的它们，平淡，但并不是因为颜色的物理性能，并不是因为色彩的饱和度降至某一数量级。王琨的笔下，有一种气度。有一种不肯俯就潮流的，不甘心孜孜为利的态度，一种疏疏朗朗的画面的风采。中国笔墨里，多少种描，多少种皴法之上有更高的品位，比如说，笔墨间透出一种“浑浑噩噩”之气。那是造化本身的气韵，是常识常规之外的，更加原本的东西，更可宝贵的境界。并不是人人都能领略到，更不是人人都能传达出来。

　　王琨的画面上，随性之所至，疏疏朗朗，落落大方，不描摩不做作，既不投合市场添些细腻的局部，更不装疯卖傻、撒泼打滚。王琨脸皮没那么厚，他谨守着自己的真诚在画面上，舍不得用时尚妆点，坏了自己的平淡天然。

　　平淡者也，本色而已。

　　该红的不画红，并不是平淡。比如时下常说的所谓“性情中人”，已经特指一种假面具了：特指酗酒的，特指骂街不讲理的，那种丑态往往是表演出来的，却被恭维成了“性情中人”，殊不知王琨好酒量却从不当众逞能，写得一笔好字却从不炫耀。

　　绚烂之极归为平淡。这话如果不是说王琨自己，而是讲观众诸君，那么，我以为看过了如今大大小小的画廊，见过了全国省市的画展，看遍了万紫千红的婀娜，阅尽了苦心经营的雄篇力作之后，诸君确实可以在王琨先生的油画里看到一种平淡天然，看到一种真正的贵重，随着时间的积累，王琨作品的可贵将越发明显，越发出众，超出很多人的预计。