主讲人简介：

　　伊藤正树

　　大日本印刷株式会社(DNP)秀英体发展部组长。

　　1995年毕业于京都市立艺术大学美术学院视觉设计专业，同年进入DNP工作。自2005年秀英体重制工程“平成大改刻”成立，担任该项目主管至今。

　　主题：DNP秀英体重制工程及其设计

　　“秀英体”是日本开发最早和最富影响力的“明朝体”(中国称为宋体)之一，被誉为日本现代印刷字体的一个重要源头。其经典的字体风格不但在日本开创了一个时代，也反哺和影响了上世纪二十至六十年代中国印刷字体宋体的开发设计。

　　作为大日本印刷株式会社(DNP)的原创字体，秀英体历经了超过一个世纪的不断发展。最初，秀英体被用于凸版印刷，而后用于照相排版，继而用于桌面出版系统，其发展反映了印刷界的巨大变迁。

　　2005年，DNP开启了秀英体重制工程“平成大改刻”，以寻求该字体在下一个百年的发展。该项目工程耗时共七年：除正文用秀英明朝体的全面改刻，标题用秀英初号明朝体的数字化外，为了对应新的社会需求，还开发了秀英方黑体和秀英圆黑体这两种新字体。此次讲座将聚焦于“秀英体重制工程”的开发过程，并阐述其设计特点。

　　▲ 数码秀英体

　　Shueitai digital font

　　经过改造的秀英体示例

　　▲ 《秀英明朝初号金属活字示例(1929年)》

　　Shueitai Mincho Shogo Metal Type Specimen Book, 1929

　　明朝初号是适用于标题的最大字体，它是秀英体中的旗舰字体。

　　▲ 明朝初号金属活字(2003年)

　　A metal type of Mincho Shogo, 2003

　　一枚明朝初号平假名活字，字号为40。

　　▲ 金属活字图样(1968年)

　　Drawing for metal type, 1968

　　最常用的正文明朝体的手绘图样，金属活字的母型在此图样的基础上制作。

　　▲ 明朝L的主数据(2009年)

　　Digital master data of Mincho L, 2009

　　正文明朝体在开发过程中组合了每个汉字的元素，促使了字体质量和开发效率的提升。

　　▲ 《修正指示书(2009年)》

　　Instruction of Amendments, 2009

　　数码化秀英初号明朝体之前，所有文字的质量被逐一检查。

　　第一部分:秀英体的由来和它的初级阶段

　　你好，大家好，大家初次见面，我是大日本印刷公司的伊藤正树，今天在天气不是很好的情况之下，大家能够出席这一次讲座真的是非常的感谢大家。然后也特别感谢就是能够赐我这次发表机会的OCT的各位伙伴们。那我们就开始正题了，我是一个非常喜欢文字设计的人，那你们喜欢吗?

　　谢谢。所以今天我们就专讲一样东西，就是一直讲文字，如果大家中途觉得很枯燥的话请大家也不要离开听到最后。其实我在2012年就是我曾经，因为我自己设计了这个秀英体这个字获得了一个奖项，秀英体就是贴在大家，就是现在可以看到墙上的海报里面，然后这个是当时，这个画面是当时得奖的情形。这个就是2012年，就是伊藤先生他设计的字体获得的东京TDC的一个奖状，然后当时也是由很著名的设计师就是浅叶克己老先生为他颁奖。曾经在我们这个华美术馆也有举行这个TDC的展出，当时他的作品应该也有在这个楼上的那个展厅里面展出。然后今天又再次自己的作品可以张贴在这边的墙上，所以觉得非常的光荣。其实我是这次是第二次来深圳，其实我25年前当时我还是一个学生的时候曾经来过深圳旅游，给大家看一下当时的照片。当时是这个是香港，当时是香港和深圳的一周游，就是在香港和深圳游览了一周。然后我刚刚也跟大家说过，我非常喜欢文字，那其实我喜欢文字的原因其中有一个就是在这次的中国之旅。

然后当时看到了比如说现在香港这些大街小巷的那些各种各样的招牌广告，上面有这么多不同的字体，然后我当时觉得真的是帅呆了，然后也觉得很好看。而且我这个看板他们的招牌上面的这些字跟日本的招牌字还是有点不一样的，这些字很明显就是有那个笔迹的感觉，那个笔触的感觉在上面，我觉得这个非常的帅气。所以我也当时感觉到原来这个文字汉字是这么有力量的，这个是25年前的深圳，当时是坐在一个大巴里面拍的。因为为什么当时我会来深圳，是因为当时大学的老师告诉我深圳很快就要快速的蜕变成为一个很大的都市了，所以你趁机看看它现在的样子，然后可以很快的对比深圳以后的样子。所以我这一次第二次来深圳就真的是如我老师所说的那样，深圳的变化这么的大，我也非常的惊喜，然后也很希望把深圳现在的情况很快的告诉我那位老师。但是同样不变的是在我们大街小巷深圳的市容市貌上面还是有这么漂亮这么帅气的文字，文字本身没有变化。所以今天在来这边的路上，我也忍不住疯狂的拍了很多照片。

　　然后这边再跟大家自我介绍一下，我是1972年出生的，然后我是1995年进入这个大日本印刷株式会社工作，然后我从1997年开始就担任这个秀英体的设计。当然这个字并不是我写的，这个不是他写的字，这个是伊藤先生他的儿子，他现在7岁了，要上小学了，那上小学开始就要学这些小字，然后刚好他来深圳之前他发现儿子的桌子上摆着这个作业，所以他就把它拍下来。然后你看到就是最左边是那个印上去的一个就是书写的范本，然后旁边就是小朋友按照第一行不断的去抄那样子，抄个二十行什么的，大家可以看到日本老师批作业会在上面画圈圈，有两个圈圈就代表是合格那样子，就是一个圈圈那样子。但是刚刚那一版字呢，就是那个他的儿子是可以看着那个范本来写，可是这一版字是没有范本的，所以就是小朋友在写字的时候就有点歪扭掉了，扭扭的。这边的话就是大家可以看到就是日语里面我们有那个平假名和片假名，那这里小朋友写的是平假名，日语它是由三个部分组成的，是汉字平假名，还有平假名。那个片假名的话如果是写的非常好看，写的很清楚，一气呵成的话，越是写的清楚它当然就越好读了。

但是大家看到这一版的那个照片就可以看出来，其实日本的这种片假名他们都是脱胎自汉字，就等于说把汉字稍微那个形状改变了，把它打破一下，把它改变一下就变成了现在的平假名。有一个什么样的最大的特征呢?我们说这个平假名，因为大家看到日本的平假名它的书写那个笔划是比较柔软的和圆的，也就是说它的改变是很多，它可以为字体的设计为平面的设计做出很多很多很柔软的改变。那问大家一个问题了，大家知道现在日本的那种，就是电子化，电子版的这种印刷的文字有多少个版本呢?有多少种字体呢?有多少种?有2000种以上，现在伊藤先生现在给大家展示一下这个就是日本的印刷字体的一本字典，大家可以看到就是说他刚刚用笔指的那两个字就是秀英体，就是今天的内容，大家可以看到在日本的这种字体的大字典上面，它的封面也是用这个秀英体这个字里当封面的，就是体现它的代表性。这个字典给大家传阅一下，大家可以慢慢的传阅，然后最后可以交回给我们的工作人员。

　　下面我们开始介绍秀英体这个字体，那秀英体这个字体本身它的历史很长，已经从它诞生到现在一百年了，一百年不停的在被使用和有被调整。为什么这个秀英体它要叫做秀英体呢?就是因为大日本印刷的前身叫做秀英舍这个公司，所以因为是秀英舍这个公司它所选用的活字体，所以就叫做秀英体。大家看到这个东西它其实是一个海报，什么海报呢?是1923年当时的这个秀英舍这个出版社的这个海报。在上面它其实写了四个就是这个秀英体的特征，第一个是美丽，第二个是正确，就是精确，美丽精确牢固和持久。这一个秀英体后面就变成了就是大日本印刷公司，就是成立之后也一直有在继续使用的一个字体。用在什么地方呢?主要还是用于印刷物，比如说书籍出版物等等，这本广辞苑是日本就是用的最多的一本就是国语词典，就是跟我们的新华字典差不多，那这个用的也是秀英体，还有小说。这是一些在日本已经是脍炙人口的小说，可能很多用的也是这个秀英体的一个字体。但是大家平时你们读书的时候会去注意那个字是什么字体吗?可能很多读者是不会去留意那个字是什么字体的，但是就在这样子的不知不觉间，很多读者他们看到了出版物，就是秀英体。那这一版告诉我们的是什么呢?秀英体这个字体不光光是在出版物上，它也用于很多的其他的很多领域，比如说广告包装，还有一些比如说网络。秀英体持续了一百年，现在我们要做的事情就是让它能够继续迈向下一个一百年，不停的再去给它带来生命力。

　　为什么秀英体这个文字可以有这么样的一个生命力，一直是不停的使用呢?就是它是一个可以不断的适应技术变革的一个字体，不管你印刷技术的几次革新，或者说是一些比如说网络技术的革命，它都不断的去调整然后去适应这些变化。这一个板块给我们展示的就是印刷技术本身的一些变革，比如说从最初的这个金属排版的这个活字印刷，到中间有一段，写着写真两个字，意思就是用一种摄像的技术去进行这个印刷，然后到后面的一直电脑化电子化。然后可是也不是那么顺利，到了2005年的时候，当时秀英体在面对这个，就是电脑印刷，在电脑里面打字要印刷出来的这一个环节，秀英体就有一点，出现了一些问题。那大家现在看到的是什么呢?是平假名在每一个年分在不停的去进行这种微调整的这一个过程。这里举个例子是平假名，但实际上汉字的印刷体，还有就是片假名，我想都有在进行这样子的，每一次都是一起去变的。另外在这个秀英体的这个研究上呢，大家看到这本书它叫做秀英体研究，写这个书的是一个非常出名的字体研究家，叫做片严二朗(音)，这位研究者他就出了一本这样子专门来研究秀英体的著作。正是因为这位片严(音)先生他出了这一本书，他在这本书里面就指出了到底这个秀英体它的缺点是什么，有了他这个研究成果之后，就是DNP公司，就是大日本印刷公司他们就等于说从头开始全面的革新了这个秀英体。然后大家可以看到这里面有十种字体，十种字体它分成了三大类，就是有隔开一点，分别是明朝体，还有就是那个哥特体，还有就是一个圆，叫做圆哥特体吧。然后总共就是这些所有的开发出来的这十个就是字体加起来他们的文字著述是二万字。

总共是从这个2016年到2012年就是有将近七年的时间去进行了这样的一个大改革吧，大改版。然后大家可以看到这一个图是什么呢?就是在进行这些文字的改版的这个过程当中，不是只有一家公司在进行，统筹的或者整个去统筹这件事情的是DNP，就是大日本印刷公司，但是在这个下面的话，我们看到有一个叫做自由工坊，还有旁边也是另外一个就是设计的一个就是相关的就是团体吧，或者说是公司吧，那这两家公司来协助他们一起参与到这个大改版当中。然后中间有一块是这个监修，也就是说就是有点像监制那样子的吧，就是这个朗文堂这一家公司，实际上他的代表就是刚刚写那本书的那个片严先生那位学者。现在给大家展示的是这个改版的时候的那个工序，相信可能跟中国的那个字体的工序也是大概差不多的，第一个是先是人手的去书写，然后打这个底稿，第二步是把这个书写好的这个样本扫描进电脑，第三步是用电脑把这个轮廓给它抠出来，第四步骤就是进行最后的润色调整和减色。

　　这个是一个耗时非常久，然后要投入很大的一个工程，为什么呢?有这么多种的这个字体对不对?那每一个字体下面所有的文字都要把它变成这个字体的文字，对不对?所以每一个字体下面的这个文字就要有两万三千个。就是他现在指的那个图就是在上面的这个图。就是这一张纸只是代表了其中的一个字体，一种字体。这个是我，这个是在工作，他刚刚指的另外一位设计者就是刚刚那个自由工坊的一个很，也是日本很出名的一个设计者，就是他的名字叫托里诺米(音)，他的中文叫做鸟海，就是小鸟的鸟，海是大海的海。

　　那我们下面就进入这个字体的说明了，这个就是秀英明朝体的这个家族的成员，有LMB是代表了这个，这个LMB分别代表的是英文的(英文)，就是那个厚度吧，那个字体的。然后这两边的字是一个是改版前，一个是改版后，大家能看出有什么不一样吗?大家是不是觉得看上去一模一样，好像没有什么改变，要把它放的很大才能知道它改在哪里，它那个改动非常的小，可是每一个改动都是涉及所有的文字都要改一遍的。这里面有三个对比，最上面这个是，就是这个字的母体，就是最原始的那种印刷方式，他用的那个就是最原始的那版活字的母体，那个活版的原图其实设计的真的是非常的美，它这个设计出来已经有50多年，就是最初被写下来到现在已经50多年了，还是很漂亮。但是大家看中间这一行，中间这一行当时已经是有经过电子化的一版了，可是中间这一行的那个当时的设计，反而大家看出来没有，其实是比那个母体，比原图设计，那个设计稍微就是不好看了一点，就是反而有点倒退了那个设计，比如说我们放大来看，比如说吧，刚刚他指出的最上面的那个地方，他这个地方在原图的就是最原始那一版的时候，下面这个线是很平直的，然后在这个地方就是刚刚那个箭头指的那个地方，它是有一个小小的凹陷的，但是在下面这个地方，大家看到没有，那个线没有那么直了，它微微的呈现了一个流线型的一个弧度。但是很奇怪，就是这个字是这个心这个字，如果那个心的这个字的上面这个地方如果说是一直多少很直的话，是笔直的话，反而它在视觉上看上去会有一点歪掉，不知道为什么。

　　大家看出来这上下两个力字有什么不一样吗?看出来了吗?就是最上面那个力，大家看到它中间那一横它有一点往左倾，就是它不是，它有一个很微妙很微妙的一个倾斜。那为什么当时要这么设计呢?就是因为如果你这个线完全是水平拉直的把它拉的非常直的话，反而这个字看上去会向左倾。所以大家看到它就是伊藤先生用他的身体去演示，就是中间这个字它改成电子化之后把它拉的非常非常的直可是显得这个字反而有点稍微倒了一点。所以在这一次的就是所谓他刚刚说的那个耗时好多年的那个大改版当中又把这个字改回了原来的那种有点小小很微妙的一个倾斜就成一条直线了。所以这一种这么微小的调整，一调下去就是所有的文字都要这么调一遍。所以这里的红线也给我们指出来，就是说原来像这一种比如说一横一竖相交叉的地方，他们可能都会做的非常的直，就是横，横就是水平，竖就是竖直，可是改版之后，他们稍微有一点小小的渐变的感觉，就是不是说一条线就是粗形就是到底就是一样的，它可能会往下面有一点点粗，可能又有一点点变细的那样子。

为什么要这样改呢?是因为这样子改了以后那个文字看上去会更加的四平八稳。还有就是这个字在写这个字或者说是在制造这个字体的时候一个方法了，那在左边这一块当时就是说第一次把它变成电子化的时候，它是把它分成一个一个的部件，把它这个字拆分成很多零件这样子去制作的。把它分成零件这样子去做这个文字有什么好处呢?第一个是它每一个文字的每一个零件都是一致的对不对?就像零件生产出来一样，第二个好处就是说很快，它这个零件都做好了，就是把它拼起来就可以了。