苏庚春(1924—2001)是现代有名的书画鉴定家、国家文物鉴定委员会委员。他早年在北京琉璃厂跟随父亲苏剔夫从事书画经营，师从书画鉴定家韩慎先。1949年以后，因公私合营，原经营的字画古玩店贞古斋改制，遂供职于宝古斋，任书画门市经理。上世纪60年代，因广东文物出口把关，急需书画鉴定方面的专家，他便应当时广东省领导的邀请，南下广州，先后任职于广东省博物馆和广东省文物鉴定站，一直到退休。80年代，国家成立古代书画鉴定小组，由启功、谢稚柳、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年、谢辰生等组成七人鉴定小组，负责对全国各地所藏书画进行巡回鉴定。据说当时本来为八人小组，另一人即是苏庚春，但他提出因身体原因，不适合全国各地奔波，舟车劳顿，于是便婉拒了。

　　苏庚春和鉴定小组中的大多数鉴定家一样，早年大多经过市场的洗礼，鼎革后相继进入文博系统，成为名重一时的大鉴定家。他们多精于“眼学”，曾参与书画买卖，是在实战中摸爬滚打出来的，其目鉴经验重于著书立说。正因如此，在很长一段时间，几乎没有见到他的相关著述。

　　在2004年，由笔者搜集整理其书稿《中国绘画史纪略》并以《苏庚春中国画史记略》之名付诸梨枣，学术界首次通过该书了解其学术成果。该书多为记述画家生平及画迹点评，其书稿撰写于上世纪六七十年代，其时有关画家考据的专书极为少见，故其筚路蓝缕之功，不克尽述。此外，在1996年，他还出版过一本《明清以来书画鉴定家选》，是一本书画鉴藏方面的工具书，在很长一段时间，该书成为书画鉴定者案头必备的参考书。两书之外，便是由笔者整理、近日由花城出版社梓行的《犁春居鉴稿》。

　　“犁春居”是苏庚春晚年在广州的斋号，全书收录的多为其晚年的读画笔记。笔者有幸在苏庚春人生的最后十年，亲承謦欬，获其教泽。他常常有一个习惯，就是在鉴定书画或阅读书刊后，有些感悟或心得便随手记下来。有的记在便签纸上，有的记在宣纸碎片上，有的甚至就写在用过的废纸背面……这些饱含其鉴定心血的纸片并未得到妥善保管与整理，往往随手扔在一边。有一次，苏庚春和夫人张沛之远行，邀我为其看房并为其整理凌乱的画案。当我将画桌上的各种书籍分门别类清理完毕之时，无意间发现了这些随意弃置的纸片。当时真有李白所谓的“咳唾落九天，随风生珠玉”的感喟，如获至宝。待苏先生返家后，我便提出要将这些金玉良言整理出来，公之于众，让更多的同好分享其宝贵经验。经其首肯后，很快就于上世纪90年代后期整理一批出来，陆续刊登在《中国文物报》及广州文史馆主办的《文史纵横》上，在业内引起热烈反响。2001年苏先生驾鹤西去后，又在其书桌下方堆杂物处发现了一批写在宣纸残片上的手稿。现在所见到的，大致来自于这两批。当然，为了让全书更为丰满，我还选了一些苏庚春鉴藏书画的题跋和友朋信札。这些题跋，大多有感而发，虽然只是只言片语，但却蕴含了他的鉴定心得与鉴藏历程，是我们了解其“眼学”的重要资料，也是示人以门径的鉴定指南。很显然，这些零星的记录并没有完整的体系，但却颇具特色。既涉及书法、印鉴，也谈到绘画、砚台;既论及书画家，也论及作品;既谈时代风格，也谈个性特色，几乎囊括了书画鉴定的各个层面。据此可看出苏庚春先生的鉴定风格与学术历程。

　　很长一段时间，大家都只知道苏庚春“善鉴”，其法眼有口皆碑，但却很少人知道其也兼长著述，《犁春居鉴稿》正是其眼学的归纳与小结，是其动“手”的结晶。有理由相信，在学术界和书画鉴藏界熟知的张珩的《怎样鉴定书画》、徐邦达的《古书画伪讹考辨》、谢稚柳的《鉴余杂稿》、杨仁恺的《中国书画鉴定学稿》之外，苏庚春的《犁春居鉴稿》必将成为与其相得益彰的现代书画鉴定学范本。