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尚扬《深呼吸》道尽“雾霾之殇”现北京保利秋拍

2016-11-08 11:13:42 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要:本次秋拍,北京保利将呈现两件尚扬上世纪90年代的重要作品。其中,创作于1996年的《深呼吸》是“深呼吸”系列的第一件作品。它缘起于尚扬对于广州敏感而深刻的个人体验,是尚扬以第二种方式对“社会风景”做出艺术实践的首次尝试。同时,此作是“深呼吸…

  本次秋拍,北京保利将呈现两件尚扬上世纪90年代的重要作品。其中,创作于1996年的《深呼吸》是“深呼吸”系列的第一件作品。它缘起于尚扬对于广州敏感而深刻的个人体验,是尚扬以第二种方式对“社会风景”做出艺术实践的首次尝试。同时,此作是“深呼吸”“诊断”系列中创作时间最长、画面最为丰富的一件,具有重要学术及收藏价值。而《银色风景》作为“大风景”系列的成熟之作, 展现出了冬日雪天大地银装素裹的动人风景。

  

尚扬 深呼吸 布面油画、丙烯 173×200cm 1996年作

  “在社会的各种关联中,‘呼吸’已经失去了它本应有的自然态。一个正在全面物化的现代社会,使所有空间(物理的和心理的)都显得挤迫起来,‘呼吸’的被指令和剥蚀,几乎弥漫在所有人的生存空间和生命过程里,问题其实尖锐和迫人。但是,如同对于呼吸的无意识一样,它们并未被真正明确地意识到,其迫人和尖锐之处正在此。”  尚扬 1996年

 

艺术家 尚扬

  上世纪九十年代,对于在当时已经负有盛名的画家尚扬来说,是一个颇具颠覆性的转型时期。从这时开始,尚扬从对黄土高原“自然风景”的观照转向对“社会风景”的视觉化表达。如果说尚扬在对黄土高原的表现过程中依然存在着某种意识形态因素植入的话,那么,对于“社会风景”的建构则逐渐对前者形成消解的作用,从而开始将多维的、复杂的现实意义系统构架于“风景”的概念之上。可以说,尚扬在双重方向上实现了这种“社会风景”的“架构”:其一,他将黄土高原的形象作几何化的分解与重组、色彩的纯粹化和多重性肌理的处理,将当代社会的形态隐喻为支离破碎的风景;其二,他也在画面中对当下社会的种种表象作直接而富有表现性的反映,聚焦于人们在信息化、碎片化以及高速运转的现代社会面前所感触到的总体境况。在此,“风景”似乎已经渐渐远离了客观自然的赋予和实在的视觉经验,而是进入到具有公共性的集体认知,抑或是私密化的个体体验当中去。

  

尚扬早期作品《黄河船夫》布面油画 140x381cm 1981年作

  北京保利2011年春拍 成交价:RMB 31,625,000

  九十年代早中期,尚扬身处中国商品经济最为发达的广州,这里的生态让他感受到了“社会之病”,而周遭的事让他感受到人性之恶。1994年,尚扬开始创作“诊断”系列、“94大风景”、“95大风景”系列,其后“深呼吸”系列应运而生,并与“诊断”系列在同时期共同构成了对“这个时代病了”的深切感叹和无限忧虑。1996年创作的作品《深呼吸》是“深呼吸”系列的第一件作品。它缘起于尚扬从武汉转至广州生活后,对于这个飞速发展的、现代化城市敏感而深刻的个人体验,也是由此促发尚扬以第二种方式对“社会风景”做出艺术实践的最终结果。

  

尚扬“95大风景”系列:《95大风景-1》布面油画、丙烯 175x202cm 1995年作

  

尚扬“诊断”系列:《诊断-3》布面丙烯 193x153cm 1994年作 

  画中,尚扬以表现主义结合拼贴手法,将日常生活与意向的情景集于一处,急促行走的人、飞机、窗户、桥梁、如透视片的人型、高楼、喷发的火山、报纸、解构的汽车……现代社会的种种所见都被尚扬浓缩在画面当中。然而,画中的每一个意象又绝不是一个单独的存在,在它们的表象之下,隐藏着某种程度上的叙事关系和深层意味。在画面上方翱翔于空中的飞机下面,一个人正在跳伞落下,它们与下方的火山,一起在画中形成警示;左侧正在拿着报纸埋头苦读,边走边看的人反衬出当代社会的纷繁现象以及掌握信息的关键所在;右上方的人体被尚扬修饰为一半平涂,一半透视的样子,是对处于当下社会的人们被迫走向平面化和无时不刻不在遭遇窥视的隐喻;漫步于画面中呈现为几何化的扁平人物犹如失去主观意识和正常生命官能的无生命肌体切片一般,隐喻着被异化的商品化社会对于人类生存空间和物理空间的挤压,尤其是对于精神和心理空间的胁迫……面对当代社会的压抑、焦虑、无奈与恐慌,在作品的构成之中不断弥散开来。

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(责任编辑:陈小利)

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