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【雅昌观察】香港青年艺术家创作中的“港味”元素

2016-08-14 21:17:53 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:何妍婷
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摘要:导言:近日,数个香港青年艺术家展览相继开幕,包括“间隙”黄智铨/关子维双个展、“你在烦恼什么”DirtyPaper个展、“半夜未明”刘兆聪个展,及上个月结束的黄进曦个展“卧游”。展出作品无不带有独特的&l…

黄进曦  《大东山景》  塑胶彩纸本  2013

黄进曦  《林村大树》  塑膠彩布本  2015

  景观,以绘画收藏香港

  与黄智铨、Dirty Paper不同,黄进曦、刘兆聪两位风景画艺术家选择避开香港社会议题的创作,选择描绘繁华都市外的自然地景,或香港人日常生活的社区。

  “用写生收藏风景”是近年黄进曦的创作动向,“融合主观的感受和演绎,时间、空间的变化,所生成的风景画,是我最想收藏的,而不是纯粹的环境的捕捉。”早年,黄进曦以电玩游戏中的景观作写生,突显虚拟映像于视觉的冲击;近年转为到香港郊野写生,描绘人和自然之间的角力和共存。“‘电玩风景’系列是2008年我刚毕业时的创作,当时留意到车上、街上的人很喜欢打游戏,就想用写生的角度进行虚拟现实的创作。”两年过去,黄进曦逐渐感觉到这样的创作过于概念及被动,“为了画一个景色,我打游戏,更多是为了绘画而绘画。”黄进曦说道,“对于绘画的想法,我希望可以主动寻找自己想画的东西。‘主动’在于绘画贴近我的生活,写生会成为我爬山的一部分,而且画面的处理上自由度更大。”

  香港拥有面积广达75%的郊野,黄进曦每个月有三至四次郊游活动,他的作品只呈现了郊游途中所遇到的自然风景的一部分,从无框架到有框架的创作过程。在郊游写生之外,他脑海中依旧不断浮现出一幅幅不同的风景。这些画面既可是过往登山的真实视觉经验,亦有经过主观想像后产生的理想化风景,时而熟悉,时而陌生。

  该如何捕捉大自然瞬息万变的景色?“我会选择用小尺寸进行绘画,用当时时刻的角度记录下环境,用一幅幅的小画拼贴成一张大画。”这一方法的发现,是2012年黄进曦的一次偶然尝试,“我骑着自行车到户外写生,当时只带了一本很小的速写本,但要画一幅很开阔的景,只能用拼接的方式。最后出来的效果是,第一张和最后一张的色调非常不同,一个是白天一个是黄昏,我当时觉得原来画画是可以记录时间。”

刘兆聪  《夜观, 深水埗——离》 木板油画  200x122cm  2016 

刘兆聪  《旺角十月No.5》  布面油画  101.5x76cm  2015

  尽管同为以景观作为创作主体,刘兆聪把目光投向香港旧城区,在其新个展《半夜未明》中,描绘夜幕下的旺角及深水埗。“旺角及深水埗是我主要的生活及活动区域,在这里并不太感受到游客眼中金融中心、东方明珠的大都会形象。这两个区人口密集,即使深夜,还能看到食肆通宵营业,繁忙但不繁荣。”

  “白天的光源来自于太阳,周围灯饰的变化对环境的影响不大,但是晚上会变得不同。比如晚上六七点到餐厅吃晚饭,吃完饭出来后,天全黑了,那一刹那需要重新调整自己适应周围环境,有些路痴甚至会找不到方向。这是晚上才有的现象,晚上给我更多陌生、新鲜的感觉。”刘兆聪笑着说道。

  在熟悉而陌生环境中,刘兆聪以旅行者的视觉进行创作,“摄影师通过摄影就等于拥有这个地方,我想通过绘画占据其中的一部分,就像曾经在自己的生命中存在过一部分。画画比摄影有更大的自由度,包括色彩、构图等。我拥有之余,也抱着与人分享的心态。”

  在《深水埗》系列中,刘兆聪摆脱惯常的观看方式,从错视摄影中获得灵感——倒置街景。“我很喜欢玩相机,错视摄影即反转画面拍摄,我一直在思考平时熟悉的环境,如果倒置来看会是什么效果?是否会有新的感觉?其实多了想象空间。香港是看不到星星的,调转后,街道在上面,天空在下面,就像河流贯穿不同的地方。”

(责任编辑:何妍婷)

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