托马斯·尤利尔(Thomas Julier)个展“附近不同种类的毛皮动物的夜间形象”(The Nocturnal Appearance of Various Species of Furry Animals from the Neighborhood)日前在苏黎世Raebervon Stenglin画廊举行。

　　托马斯·尤利尔(Thomas Julier)的艺术实践以摄影为基础——之后扩展到了影像、雕塑、装置以及真人实验——探索了观察的各种方式，媒介改变认知、人类的理解力以及对其周围事物的把握的倾向。这场展览的同名作品被布置在了画廊之外，它是一个特别设计的“诱饵”，其中盛放着工业化生产的动物饲料并带有“引诱剂”的味道。它的布置连接到了一台监控摄像机上，这台摄像机会在被动作激活了的时候开始工作，拍摄到的动物进食的镜头则会被传回在画廊内的监视器上。托马斯·尤利尔(Thomas Julier)相信这个诱饵能够吸引来相当数量的夜间生物，并且认为“附近的火车轨道、废弃的足球场以及城市的蔓延”都是这个城市的“夜行居民”的栖息地;而在白天则只会拍到很少的镜头。这样，在画廊里的观众将会看到这个诱饵的3D模型，从以类似方式拍摄到的动物视频中截取的单帧画面组成的各种图像，以及一台等待夜晚到来的监视器。这种构思会刺激观众去思考人类与动物的并行而又独立的生活，以及偶尔产生的交集。托马斯·尤利尔(Thomas Julier)关注了动物的文化建设，它们反过来总是并且已经承担了“什么是人类”这一概念。同时，艺术家通过让观众采取一种动物视角、让他们去思考动物在画廊里可能会看到什么来重新定义了画廊空间。虚构的动物视角产生了一种陌生化效果，对画廊环境里的真实而且具有象征意义的功能提出了疑问。

　　如果说“The Nocturnal Appearance of Various Species of Furry Animals from the Neighborhood”从非人类的视角勾勒出了苏黎世夜间生活的“精神地图”的话，那么其它展出作品同样破坏了常规的视角。在不同并且常常不兼容的摄影表现模式之间转换，托马斯·尤利尔(Thomas Julier)的艺术寻找着一些故障和倒置，在其中，一幅图像的光面和暗面就像是同一枚硬币的两面，而这最终挑战了以人为中心的视野。