石湾制陶源远流长，据考证，在五千年前的新石器时代晚期已拉开了制陶的序幕，其艺术陶器经唐宋的发展，至明清出现隆盛时期，形成了自己的风貌特色。石湾传统陶艺植根于民间，有着浓厚的中国民族民间文化底蕴，它比邻南方大都市繁荣的通商口岸广州，接触全国各地的陶瓷产品和接收着各地的陶艺信息，也不断吸收全国著名陶瓷产区的优秀成份结合自己进行创造性的运用，因此，它熔铸着中国古代美学的艺术精神，具有中国文化艺术传统的美学特征。

悠闲老子

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　　此件作品是把再现性的艺术与中国艺术精神的核心——自然论有机结合。通过对著有《道德经》，被奉为道家始祖的老子的悠闲自得神态的塑造，表现了其“道法自然”的思想及清静、无为的精神世界融于天地之中，感悟自然与自然之道息息相通，使天人浑化一体。形态洒脱，衣纹行云流水式的“线塑”，舒展流畅，淋漓尽致。不施釉彩的衣布和作品的结合，更显作品人物意涵苍古深邃，回归自然的境界。本作品曾获得国家级金奖、优秀奖和省级金奖。

　　1999年被评为国家珍品，被中国工艺美术馆收藏。并获上海“第四届中国工艺美术大师精品博览会”金奖 石湾陶艺作品表现人物或动物，其着力点主要不在描绘对象形体比例得准确无误，而在其神情、性格得塑造，把神与形统一起来，获得作品传神得妙处。石湾陶艺，就不趣单纯追求形似，而忽略神似，在陶艺创作中，艺人们采取了很多内外相契，神形合一的技艺措施。

　　石湾陶艺，其作品与表现对象，不是复制，不是翻版，而是成就了一种精神性的熔铸，升华和超越，成为神形统一的新质态。 石湾陶塑技法是多种多样的，陶塑人物作品又较工整细致写实的，也有豪放粗旷写意的，但作品的文饰风采与内在精神有机地契合。

　　例如陶塑人物的衣纹，就采取不同的表现手法，其一，在服从人物结构的前提下，配合人物的性格，对衣纹进行疏密、刚柔、深浅、聚散的刻划，烘托人物的思想感情。其二，以粗旷手法塑造大片的衣纹或形体，突出神情。陶塑动物的毛、羽取用“胎毛”技法刻出，工艺精致，富于装饰性。

　　作为陶艺作品组成部分的陶釉，它不但装饰了人物动物作品，而且在器皿作品中更发挥得淋漓尽致，更加强了作品感染力。文质统一，情采交织，使作品产生了深邃动人得艺术效果。 对新事物的不断感受，对旧事物的反复认识，以求博取众长，融汇贯通，才能使艺术更好拓新，使石湾陶艺不断创出辉煌，不断发展前进。