一把雕刻刀、一颗核桃，韩志耀专心于创作，全然没有感觉到记者来访。60岁的他戴着老花镜，手拿雕刻刀在核桃上雕刻装饰，厚薄有度，刚柔相济，精致的《核舟记》图案慢慢显现。　　韩志耀是大连核雕非物质文化遗产传承人，按他的话讲，外公把技艺传给了母亲，母亲又把技艺传给了他。能够考证的传承历史，起码有100多年。

　　“历史上的桃核是风雅之物，备受文人墨客喜爱。可传到外公那一辈儿，一些精湛的技艺已经失传。”韩志耀说，桃核雕属于民间艺术中的杂项，是雕刻艺术中难度最大的一种，境内干这一行的也就二三十人，能雕刻出精品的更是少之又少。

　　《核舟记》是韩志耀继明代核雕名家王叔远的桃核微雕“核舟记”失传近500年之后的一个奇作。历史记载中王叔远的《核舟记》中有8扇窗，而韩志耀将其拓展为24扇窗，而且每扇窗都是镂空的。凭借此作品，韩志耀在2001年夺得中国民间文艺“山花奖”。

　　随后，韩志耀又创作出作品《扬帆》，小舟上有24扇窗、21人，更有趣的是，打开窗户还能看到雕刻的人物，技艺精湛程度让人叹为观止。

　　“世间万物，经受疼痛才能有所收获的，必将得到加倍的珍惜。”韩志耀对自己核雕刻作品的评价如是说。由于长时间的拿雕刻刀，韩志耀的右手食指关节变得粗大变形，他说这是爱上这门手艺，必须要付出的代价。

　　能把一颗颗看似无用的桃核，刻进国家级“非遗”，仅仅还原和传承显然是不够的。在韩志耀看来，像皮影这样的非物质文化遗产需要的是陈列式保护，而核雕则需要在传承和发展的基础上，不断突破和提升。　　他的作品《清明上河图》，就是将作品中的经典人物和主要场景进行二度创作，在69只桃核上精雕细刻出100多个栩栩如生的历史人物。为创作这一作品，耗时3年，仅桃核就用掉了2000多只。凭这一作品，2013年12月，他再度夺得“山花奖”。

　　2010年，韩志耀带着《核舟记》、和《扬帆》等作品出席了上海世博会。在中国馆，韩志耀的核雕技艺受到全世界的关注。

　　此外，韩志耀的作品也曾远销欧美、日本、东南亚等国家以及港澳台地区，但现在若是有核雕收藏家、爱好者上门求购，均会被他婉拒。“除非是只做纯粹收藏的博物馆，我才会考虑出售。我想在有生之年，多创作一些作品。好的东西就应该留给历史，留给后人，进行更多的文化交流。”

　　“核雕艺术迫切需要传承。”韩志耀感叹，“现在我的儿女正在学习这项技术，如果有年轻人上门学艺，我也会毫无保留教授，希望这项技艺能走向世界。”