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【雅昌专访】王广义:作为怀疑者存在 是艺术家的基本价值

2014-11-10 09:49:14 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:常芳
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摘要: 王广义近照(摄影:徐聚一) (雅昌艺术网讯常芳)2014年11月6日,广东当代艺术中心(简称GCAC)宣布月底启动,作为GCAC开幕首展“8+1实验艺术的方案”,由俞可担任策展人,八位中国当代艺术史写作中的典型艺术家方力钧、范勃、缪晓春、施慧、隋建国、王广义、王庆松、岳敏君…

王广义《圣物/Holy Material》

 

  怀疑是一种中立的立场,而批判是有态度的

  雅昌艺术网:有些人说当代艺术是批判的,而你认为当代艺术是怀疑的。怀疑和批判的本质区别是什么?

  王广义:怀疑是一种中立的立场,而批判是有态度的。批判一方,那你就是赞成另一方,这是一个二元选择。二元选择是把所有问题简单化,比如一个国家的体制,艺术家反对它,或者不反对它。其实某一个国家能形成特定的体制,其中的原因非常复杂,历史的文化的很多因素,就像我们中国,这样一个体制,有很多因素在里面,从某种意义上说,是我们集体无意识地选择了这个事情,我们中国所有人,从我们父辈,包括我们自己,我们集体无意识地选择了这个体制,虽然我们有骂它的,说这个说那的,但后还是我们整体的选择。

  在这个事情上,我不太喜欢有些艺术家有很明显的政治立场,反对现有体制,因为艺术家不承担赞美或反对这个体制的责任,你只作为一个疑问者,那你的意义就特别大了,如果你做出的东西只是赞成或反对,那就太简单了。有些可能是政治家干的事情。我是无立场的。我中立的态度。我作品的画面容易让人误解,画面和名字,不存在批判,但要让人疑问,这要表达什么。这就是怀疑精神。

王广义《哀悼基督》

  艺术家是自由的

  雅昌艺术网:您的作品形式非常多元,有架上绘画、装置、雕塑甚至行为艺术,以及在北京即将举办的“偶像的底片”个展带来的是“照片负片”的作品呈现形式,你似乎拒绝去重复自己。您觉得艺术家的思想或者说观念,与载体之间应该如何去结合才能实现完美的呈现呢?

  王广义:在这一点上,我觉得艺术家是自由的,艺术家不能给自己设定框框,我一定就是做这个的,我觉得艺术家什么都可以做,哪一种方式更适合你表达你的想法,如果找到了适合表达这种想法的方式,那就是最好的。

  《偶像的底片》是我新的作品,构成我们今天的生活的很大程度上是偶像的影响力,包括宗教偶像,政治偶像都影响我们的生活,我们知道,洗照片的时候底片可以放大缩小,这些偶像的底片,也可以放大,也可以放小,我们今天生活是受底片影响。

  雅昌艺术网:这次 “8+1”展览您带来的是大家相对陌生的《冷战美学》,是否有特殊的用意?

  王广义:因为这个场地,这个特定的空间,展现这个作品非常符合,它没有什么很复杂的含义,这个空间适合我展这个作品,虽然这作品是以前创作的,但这个作品没有在广州展过,对于广州的观众而言,这是新的。

  我的成功不可复制

  雅昌艺术网:你为什么能在这么多的当代艺术家当中成为大家的明星,是不是因为您时刻保持这种哲学的思辨?

  王广义:这和我自身的原因有一定关系,但我觉得更重要的是社会的选择,社会是一双无形的手,我的成功带有偶然性。这就像媒体采访,假设你采访三个艺术家,这三个艺术家同样重要,但当中有一个艺术家说了一句话,你觉得这句话特别有利于传播,你可能就会把这句话作为标题,那么在传播学意义上,这个艺术家毫无疑问比另外两个艺术家被人们知道得更多,艺术家成名不成名有这样的偶然性。艺术家说什么话,怎么说,也带有偶然性,媒体传播是一个非常复杂的事情,而且这也是一个循环,其它媒体要是转载,就变得重要,其实这是传播学上的重要,而不是对艺术家本身重要。

  雅昌艺术网:艺术家能在一个即兴的情况下回答出特别有意思的回答,是不是也基于日常思考比较多?

  王广义:是性格和天赋。有些艺术家虽然不深刻,但他表达很复杂犀利,有的艺术家虽然深刻但表达得太复杂,从传播学上说不利传播。但是艺术家如果很注重这种传播也是没有用的,如果考虑好我要说什么,再去面对面媒体,那是没意义的。因为一切都是即兴的。这是车祸的逻辑,极其偶然。

王广义《天下·江山》

  雅昌艺术网:您在国内的第一次个展在广东,《唯物主义者》也在广东首展,您怎样看广东当代艺术现状?

  王广义:广东的当代艺术和其它城市没什么本质区别,但是有一点不同的是,广东和港澳近,它的文化中有些东西偏世俗性。我并不是说世俗性不好,而是觉得这种世俗性提供另一种可能。在北京的艺术家创作,会受很多复杂的政治因素影响,所以说艺术家生态在哪座城市,周围的环境的确能对它产生影响。我觉得广东的当代艺术氛围,是通过世俗的力量,来表达一些想法。北京的艺术家思考问题偏严肃。没有好坏之分,只是局面不一样,不存在好和坏的问题,我认为是一种丰富。

  雅昌艺术网:你怎么看目前中国的艺术市场,因为有人说西方资本撤离中国当代现场,因此不看好中国当代艺术市场。

  王广义:在我看来,这不是一个问题。在全世界,经常会发生这样的事情。只不过这次是在中国发生,我们为此稍稍过于敏感了点,这不是什么大问题。从客观上来说,仅仅是一个西方的收藏家,过去收藏了一些中国艺术家的作品,现在卖掉,赚更多的钱,仅此而已。没那么严重。有些媒体是把这件事夸大化了,当不把这件事情作为话题的时候,中国当代艺术的氛围可能会更自然些。

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(责任编辑:韦珊)

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