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【专访】李小可:从“水墨家园”到“精神家园”的历程

2014-10-21 09:36:20 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:李琢研
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摘要:导言:2014李小可“水墨家园”大展即将于10月23日在上海中华艺术宫开展。展览开幕前夕,雅昌艺术网有幸邀请到李小可老师做客雅昌直播室,为大家深度解读这次展览。通过艺术家的解读,让我们近距离走进小可老师的艺术世界。 李小可自80年代起先后二十余次深入西藏、青海、长江源头、黄河…

  与黄山的文化情源

  雅昌艺术网:您和黄山是如何结缘的?与“北京”系列不同,“黄山”系列整体给人感觉用笔非常细腻和具有江南风味,但又不失壮观,请您谈一谈《黄山》系列。

  李小可:《黄山》系列也是一个文化的情缘。78年,“文革”以后我父亲特别想重新到江南去感受一下大自然。他的计划是经过黄山或长江、三峡再到四川蜀中写生,希望在这个写生过程中有一个新的感受或者是有一个新的面貌。当时我还是在北京内燃机总厂当锻工,虽然也做一些艺术创作,但不是专业的。当时我父亲希望有一个助手帮助他料理生活和处理一些事物,因为他已经70岁了。另外,也希望能有一个在艺术上在水墨表现上传承的人。这样一个机缘,我随父亲到了黄山,在黄山结识了东山魁夷和一些当地的摄影家。

  九十年代中期,黄山要成立一个书画院,因为过去有我父亲的缘分,后来聘我当黄山书画院当院长。黄山书画院这个职位也加重了我自己对画黄山的一种责任感。

  对于黄山这么一个历代大艺术家都要表现的主题,能不能画得有自己的一点风格?我们周围的人也在说《北京》系列在人们眼里已经形成了你个人风格和符号,如果把这个风格扩展起来对你的艺术风格的传播是非常有帮助的。重新画黄山会不会有危险?因为中国历代山水家大师都把他的智慧和笔墨表现都用在这儿,和他们比会感觉有所幼稚或者是新鲜?但是我也认为作为一个中国的山水画家,中国传统山水的程式化表现,笔墨的表现也应该通过黄山这个载体把它加深。但是转换成一个艺术形式和结构的时候又转换成一个艺术家的一种笔墨化的创造,又不同于生活,这个对艺术家来讲是一个新的难题。既然是这样,就必须要从两点着手,一个是在画黄山的过程中去学习传统,比如曾经表现过黄山的石涛、石谿、梅清他们,了解近代这些大家们怎么去表现黄山的,同时很重要的你如何在黄山这么一个自然风景中发现你自己的表现特征,所以在黄山地区我也是画了很多的写生。虽然是程式化,但是怎么要有黄山的某一种特征在你的画里体现?所以首先我先去研究黄山的结构;第二个是画黄山缥缈的云雾,怎么把黄山的整体感和量感表现出来,把一个碎的东西如何画成一个整体?这个也是在逐渐地尝试。

  在这几年中我也做很多探索,画了《黄山归来不看月》等几幅比较大的作品。在我这次展览上有新画了一张黄山的六米多的一个作品。

  除了黄山以外,还有一个很重要的是在黄山周边的皖南。皖南也是黄山周边的一个文化和自然的地域,所以皖南也是中国建筑文化、民居文化非常典型的地方,所以我画了大量的皖南的民居。

  雅昌艺术网:《黄山》系列是在您《北京》创作之后。它是整个《北京》在先,《黄山》在后。

  李小可:《黄山》开始有,但它并没有作为水墨表现的主题,到后来也成为一个很集中的,反复地去表现,至今每年都会画一些有分量的作品。

李小可 《黄山天下无》 2012年

李小可 《皖南村韵》 2014年

(责任编辑:李琢研)

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