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《唐宋画论》:尘封多年的美术史论文

2014-09-30 16:27:18 来源: 中华读书报
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摘要:整理旧籍,最大的乐事便是发掘尘封多年的名篇名著。为之梳理、编排、校订的过程,仿佛亲手拭去沉积于珍玩的厚厚尘土,还以本来的色泽与纹理。于我而言,编辑《滕固美术史论著三种》,便是这样一次“发现之旅”。 滕固,字若渠,是民国时期美术史研究大家,曾于1938至1940年间担任国立艺术…

  整理旧籍,最大的乐事便是发掘尘封多年的名篇名著。为之梳理、编排、校订的过程,仿佛亲手拭去沉积于珍玩的厚厚尘土,还以本来的色泽与纹理。于我而言,编辑《滕固美术史论著三种》,便是这样一次“发现之旅”。

  滕固,字若渠,是民国时期美术史研究大家,曾于1938至1940年间担任国立艺术专科学校校长。滕固先生的最大贡献,是为传统美术史研究注入了现代学术眼光。现代中国最早一批的美术史,其作者大多是兼授美术史课的画家,滕固是为数不多的专业美术史研究者,并且接受了西方艺术史的系统训练。他生前撰有大量学术文章及论著,其中《中国美术小史》与《唐宋绘画史》两种,最为人所熟知。

  滕固先生交友甚广,钱锺书先生便是其中一位挚友。滕固曾有诗相赠:“十九人中君最少,二三子外我谁亲。”抗战期间,钱锺书离开云南时,也曾赋诗一首相赠。1941年滕固去世后,钱锺书作四首五言古风《哀若渠》以为悼念,“抚棺恸未得,负子子倘知”、“感旧怆人琴,直须焚笔砚”等语尤见其痛。

  滕固先生命途多舛,1941年便因脑膜炎而告不治,英年早逝,可惜其著述大都未经结集出版。直到本世纪初才由沈宁先生精心整理,陆续出版了《滕固艺术文集》、《挹芬室文存》、《被遗忘的存在:滕固文存》。

  有鉴于滕固先生在美术史方面的卓著贡献,《中华现代学术名著丛书》特别邀请沈宁先生编选了《滕固美术史论著三种》一书。本次出版的一大特点是:书中除收录滕固《中国美术小史》与《唐宋绘画史》两种知名代表作外,还收录了一篇极为珍贵的论文——滕固在德国学习艺术史时所撰写的《唐宋画论》。

  1931年,滕固进入德国柏林大学学习艺术史,毕业时的博士论文题目是Chinesische Malkunsttheorie in der T’ang und Sungzeit(唐宋画论)。这篇用德语写作的博士论文长期不为国内学界重视。2005年范景中先生将其影印,收录在《美术史与观念史》第IV集。不过,德语原文依旧是阅读的障碍,乃至于有论者认为此篇论文与滕固先生另一部中文论著《唐宋绘画史》在主题上并没有太大差别。

  事实上,这篇长期被忽视的论文,意义非同寻常。它呈现出滕固先生接受西方现代考古学、风格学的理论方法后,在研究实践中的巨大转变。更为重要的是,正如此书导读作者陈平教授所言,这是我国学者以现代学术规范和眼光撰写的第一部美术史研究成果,使用了崭新的方法来整理中国传统画学文献。“现代研究已不满足于画学文献的抄录,而是要寻绎出理论与理论之间的联系、对立、传承和转变,并以绘画实践予以证明。”

  其与滕固先生的名作《唐宋绘画史》相比,可说是更进一步。《唐宋绘画史》主要是对画家、画作及流派的分析,而这篇博士论文则进一步关注唐宋时期的画论,更偏重于对理论与风格的讨论。《唐宋绘画史》虽然出版于1933年,但研究者王洪伟曾考辨此书“底稿”的成型年代应在1926年左右,其雏形要早于滕固的博士论文,当然之后也经历了修改与增补。所以滕固的这篇德语论文,可说是其接受西方美学和美术史教育之后最直接的研究成果,也体现了其对美术史更为成熟的思考。

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(责任编辑:龚舒)

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