刘广深受祖国大好河山“雄强博大，浑厚质朴”精神的陶冶，把全部精力投入山、水、林、泉绘画间，使自然精神与人的精神融为一体，把自然之理与画理相通融，因此他的山水画创作“理通神会”。作品呈现出山峦浑厚、势状雄强之感，这与层层皴擦，突出整体形象，局部结构变化隐藏于整体形象之中的实中求虚、虚中有实的团块造型构图有关。部分作品近景大石、道路、水流均为横置，渐成斜向，中景岗阜坡石呈斜向，渐趋垂直，整个构图从前而后，由斜而直，愈向上愈有升腾之势，更巧妙的是部分画面中段，大胆地全部以垂直线排列，使主山愈发高耸，并把上下段联为一体。在画面的整体组织上，山石、树木、屋宇、人物的大小比例关系都能按正确秩序展开，形成对照，尤其把“高远”的空间关系处理到极致，这些都是来源于长期对大自然环境的真实感受与构图上的整体把握。

　　从刘广的作品来看，他画的是北京周边一带的“密云黑龙潭风光”及“房山百花山小景”之综合景象。画中山石多用灵活的线条勾勒，再以清皴山石体积，落墨色彩比较清淡;在山体造型上基于燕山山岩坚硬与纹理的感受，用老辣稳健的中锋手法勾勒山石轮廓及内部结构纹理，并运用疏密、方圆、穿插、曲直等对比手法设计山石的基本结构框架与构图安排，再用“披麻”皴或“雨点”皴的笔法，沿框架暗示出的结构起伏，体面转换来皴擦。这种笔法体现了“外师造化”的努力和“中得心源”的思考求索，是对大自然观察的结果，燕山风貌—经岁月冲刷洗礼的燕山裸露的山体，体现出雄浑、壮伟的北方山脉特点，受到自然的这种启发，用独特的艺术表现语言和大山根部虚白的处理方法，把对自然的感受转化为笔墨程序，运用这种形式语言，千锤万凿层层深入，线条单纯而有力度，稠密而有序，来塑造山石形体，表现出山体垂直肌理与山峦浑厚大度的团块势态，体现山石精神，这种从容自然的手法是刘广山水画表现的重要手段。

　　“远景壁立如碑的山峰，中景坡壁上的针叶、阔叶混交林海，前景水际突兀大石”，这实是北京周边的地理特征;走进山区，沿河道而行，你可随处可见如画的景观。河边沙滩上有从壁立如碑的山顶上滚落下来的山石，大大小小、疏疏密密散落在水际沙坡之上，年代久远，风化剥蚀，松软部分变成碎石泥土，剩下部分留有水流冲刷，风化剥蚀的凹凸不平及小洞;河边及低缓一带的山体岗阜，地势较低，属亚热带气候，植物繁茂，有松、柏、杨、椿、梧桐等树混交杂生，也有开垦的农田，修建的房舍、寺观。细观刘广作品，感觉比自然山体更加浑厚大度，细心体察，创造了“土石不分，峰峦浑厚，势状雄强”的艺术风格;土石不分即为石山之体，土山之质，这种处理方法不拘泥一时一地，打破时空、物态的地域界限，并非是某一地域的自然表现，而是用自己从生活中提炼出来的心象符号，表现对自然的综合感悟，融古人之风与当代精神于一体，传达出一种雄强浑厚的民族精神。(未完待续)(责编：高功)