北京匡时国际拍卖公司2006年春、秋季两场大型拍卖会推出了一批明清及民国时期书法，在秋季拍卖会上还推出了“历代玺印专场”。本刊选择部分作品刊载，以广其流布，便于书界同仁做进一步的研究。

　　董其昌《草书七夕词卷》(见本期扉页后跨页)，卷后有其弟子王时敏跋，非常难得。此作钤有“宗伯学土”印，当属其晚年书法勇猛精进之作。此时董其昌在草书上尤致力于取法怀素《自序帖》，并结合米芾等诸家所长，用笔灵动劲健，结体欹侧跳宕，神采飞动，此作允为精品。

　　陈继儒《行书七言诗轴》曾经《中国古代书画图目》(十二)着录。陈继儒与董其昌为莫逆之交，书法亦略有近似处，但陈近苏，而董近米，陈用笔结字更为方硬，较董少柔媚之姿。

　　王象咸，山东新城人，明崇祯间官光禄寺署丞，善书法。《草书诗轴》曾经《中国古代书画图目》(十六)着录，是长逾二米的巨幅，其草法学阁帖，而章法茂密，颇有奇趣。

　　王铎《行书五言诗轴》，书其自作五律《栖霞清欢堂西峰作》，为八尺巨轴，属其晚年风格。幅内字不逼边，留有颇多的余地，与平日作风有异，用笔有木强处，也有研究者疑此作为旧临仿本。刊此以俟高明。

　　刘墉《临唐初书轴》，节临唐高宗《李碑》、《枇杷子帖》，书写于龙纹腊笺纸上，更显得丰腴富贵。另一件《临溪堂诗帖轴》则笔力更为劲健。清中期书家学颜甚伙，刘墉独取颜书之丰腴圆润，遂自成一家，这两件作品虽为临帖，却已是纯用己法，实践的是董其昌目击道存的临帖理念。

　　冒襄《行书轴》，题识：“雉皋巢民冒襄年开九秩呵冻书”，是其年过八十之后的极晚年之作。冒襄为晚明四公子之一，入清后屡征不应，晚境潦倒，以卖字度日，其《自述》云：“献岁八十，十年来火焚刃接，惨极古今!墓田丙舍，豪强尽踞，以致四世一家，不能团聚。两子罄竭，亦不能供犬马之养;乃鬻宅移居，陋巷独处，仍手不释卷，笑傲自娱。每夜灯下写蝇头小楷数千，朝易米酒。”这件作品也许就是老人换米易酒之作。

　　查《行书赠王石谷七言诗轴》，题识：“康熙丁丑(1697年)闰三月既望，石谷先生为余作《花溪垂钓图》，因赋此为谢，并求粲政。石漾弟查具稿。”王石谷于1691年奉旨主持绘制《南巡图》，描绘康熙南巡的经过和事迹，历时数载完成，此时正是其享画坛至尊地位之时。查书法师董其昌，楷行皆精，如果说董书以生秀为特色，那么查得其秀，失其生。查的这首赠诗也是王世谷研究的重要史料。

　　吴昌硕《临金文轴》，1905年作，时吴昌硕62岁。吴昌硕书法以写石鼓为特色，作品流传极多，临金文作品则较为少见，但往往用笔更为活泼，形态更为生动。

　　齐白石篆书作品对联习见，而中堂条幅较少，《赠王少农篆书轴》是其篆书精品，而《题画梅诗册》亦以活泼生动胜，非拘泥点画的书家习气可以比拟。

　　北京匡时国际拍卖公司在秋季拍卖会上还推出了“历代玺印专场”，囊括了从战国古玺到20世纪篆刻名家的逾千件作品。战国古玺中“司马去疾”是粗边细画的两晋私玺，颇为精美。秦印中“张悍”一印，结体生动，用刀精悍。两方汉官印中，“奉车都尉”在制作工艺上鎏金、错金并用，非常少见;“别部司马”传世数量不少，但此件字口宽博，笔画两端用刀多作横切，若新发于，气度强悍。玉印“李喜”、铜印“大吉”制作精美，均属汉私印中的精品。宋元押印契合当代的审美爱好，越来越受到篆刻界的重视，其中类型多样，有类似于书籍的楷体，也有篆体，甚至少数民族文字，均洋溢这天趣古拙的民间气息。

　　明清流派印章中，邓石如的竹根印“在心为志”与吴让之的自用两面印都是篆刻界所熟知的名作。吴让之的自用两面印是其晚年合作，用刀是典型的“披削”之法，笔画边缘部分刻刀入石较浅，这样钤印出来的线条略带毛涩，有古拙含蓄之妙。

　　吴昌硕的“小凤宝之”是其早年仿汉人烂铜之作，对古印中凝重中结构形态的微妙变化已有充分的把握，有王福厂边款。黄士陵的“万松园”、“寻常人”都是其典型样式，“万松园”取汉印的宽博凝练， “寻常人”得汉镜铭的劲挺变化。齐白石为夏寿田所刻的“德居士”、“少卿内史”约作于70岁前后，是齐白石篆刻风格初步形成之时。赵叔孺、陈巨来师徒以工稳精雅印风称誉沪上，赵叔孺的“一枝春雪冻梅花”带有后浙派的余绪，而陈巨来诸作则直接取法汪关一路，字法刀法不囿师门，是其高明之处。