世间万物、人生百态，或小桥流水，或大漠孤烟。面对古今西东，世态人情，湖光山色，凡此种种，为墨客画家提供了取之不尽的感悟源泉和表现素材。但于画家来说，囿于兴致，多有取舍。或以表现人物见长，或者醉心林枭风景，飞禽走兽。静物蔬果也常常成为画家钟爱的独门单科，谓之各取其道。当然也有画家，无论风景、人物、犬马、花果，凡目之所及者，皆尽收笔底，殷保康先生就是这样一位在风景、人物、静物等方面均具备很深造诣的全能型的水彩画家。

　　殷保康先生充分发挥水彩画艺术语言的特长，根据创作地域环境和表现对象的不同，也根据自己的艺术理想，运用水与彩融合的不同方法，创造出奇异多彩的画面，作品的气度和格调也兼有南方秀丽和北方浑厚的特点。

　　风景画是殷先生水彩画中最重要、最辉煌的一章。无论是北方嵩山峻岭的巍峨气势，塞外浩瀚草原的牧歌风情，或是南国小桥流水的闲适情调，东瀛一望无际的渔舟风光，目之所及，尽收笔底，四时变换，无不精妙。《风吹草低》把诗句“风吹草低见牛羊”的场景美轮美奂地呈现给了观众，《火焰山下的寺院遗迹》则把人们的思绪拉回到了那段久远的历史，《巴音布鲁克天鹅湖》是如此扑朔迷离，《雄关风云》采用宽幅面构图，将雄关置于夕阳的照射和沙尘风云的氛围中。一画一场景，一画一情怀，令人目不暇接。

　　他行走在世界各地，在写生的同时也在写下自己的人生轨迹，这就使感情因素更加明晰。在这种有意识的追求中，他的个人风格也得到了张扬。《圣玛利亚教堂》就是一幅能让人领略到威尼斯气势的经典性作品。夕阳映衬下的教堂金碧辉煌，彰显了这座古城的悠久历史与文化底蕴。开阔的水面澄明透亮，极富动感，似乎让人感受到水波荡漾的阵阵涛声。《威尼斯海运码头》则表现了这座古城的现代文明。历史与现实交汇在一起，使古城的风貌得到更加立体的显现，这就是画家独具慧眼的精妙之处。

　　在创作的过程中，殷保康先生自觉地吸收传统中国画的观念和技巧，并运用到自己水彩画创作中。他作品的章法、笔触、色彩均从传统中国画中汲取了营养，这突出地反映在艺术语言虚实、动静关系的处理上。中国传统艺术的写意精神和技巧对他的创作有深刻影响，他在写实的语言中力图传达出神韵和诗意。如《桃花梨花开》中，他在画面中力图彰显出水彩画自身的韵味，用水色的渗化表达出了中国画花团锦簇、娇艳欲滴、光影摇曳、空灵清澈的特征，大有“润含春雨”之妙，巧得“虚实相生”之奇。

　　殷保康先生虽然已入古稀之年，但仍然在实践和理论上探究水彩画艺术的奥秘。他说：“我在高校教授水彩画已五十年，从学习水彩画算起已有六十载，亦遵循边学习、边实践再求发展的原则，从事着水彩画的学习、磨练与研究。” □

　　王焱   湖南第一师范学院讲师