2月27日，四川省博物院，游客在参观张大千的画作。

　　@华西都市报：在公众看来，“馆藏”几乎等于文物放进了保险箱，只要不失窃、不水淹火烧，就等于安然无恙。国家文物局局长励小捷24日透露，国内“50.66%的馆藏文物存在着不同程度的腐蚀情况，其中受重度腐蚀的文物达到230万件，占馆藏文物总量的16.5%。”文物保存环境不容乐观。

　　国家文物局局长励小捷24日透露，国内“50.66%的馆藏文物存在着不同程度的腐蚀情况，其中受重度腐蚀的文物达到230万件，占馆藏文物总量的16.5%。”

　　四川博物院馆藏书画文物中，最著名的当属张大千临摹敦煌壁画。近日，有媒体记者调查发现，张大千临摹敦煌壁画200余幅，四川博物院收藏了183幅。由于种种原因，这批珍贵的书画出现了掉粉、画卷粘连等无法打开的状况。馆藏的部分珍贵字画都存在掉粉、颜色脱落、纸张碳化、残缺、糟朽等问题。在公众看来，“馆藏”几乎等于文物放进了保险箱，只要不失窃、不水淹火烧，就等于安然无恙。然而，“50.66%”的惊人数字戳破了公众臆想出的美丽肥皂泡。

　　四川博物院回应：这是世界性难题

　　事实是否如此?华西都市报记者对四川博物院进行了走访调查。

　　据四川博物院魏学峰副院长介绍：大千先生在敦煌时间有限，绝大部分是未完稿，他将临摹的画作带回四川后，先后折叠装箱辗转存放于昭觉寺、沙河村等地，保管条件有限;1963年，大千先生家人将该批文物正式捐赠四川博物院收藏至今。

　　“上世纪80年代，谢稚柳先生等专家来馆考察张大千临摹敦煌壁画时，也注意到了该批临摹画作存在掉粉现象。经查明，其原因在于当年制作布面时渗入的羊毛熬胶老化，出现龟裂现象，系材料本身问题。”

　　魏学峰介绍，此后川博持续不断地向全国乃至世界各地同行求助，请教修复办法，但均未找到安全而可行的方案。敦煌研究院、陕西历史博物馆以及来自意大利等国的文保专家认为，一般寺观壁画的保护方法不能用于布本，所以这几乎成为一个世界性的难题，很难有万全的保护办法。

　　画作此前已有缺憾大多作品保存完好

　　四川博物院副院长、著名文物保护专家韦荃研究员认为：掉粉是绘画文物常见病害之一，该批临摹画作移交川博之前，由于部分布本绘画一直采用折叠式收藏，加之画布的制作工艺存在缺憾，移交时有部分布本绘画已开始出现掉粉现象。

　　韦荃澄清，张大千先生所临摹的这批壁画绝大多数保存完好，均在对外展示，少部分掉粉问题也是在竭力保护。在现有的技术条件下，首先做好预防性保护工作，进一步改善这批珍贵文物的生存环境，防止病害恶化。做好监测工作，随着文物保护科学技术的进步，定会设计出合理的保护修复方案。

　　另外，除了掉粉、粘连的客观情况，预防火灾侵害也是文物保护的重点。成都消防称，字画、书籍等文物本身即属于易燃材质，为了避免文物受潮损坏，保存环境往往十分干燥，且目前马上进入春季，气候干燥趋势加重，需要文物单位提高注意。

　　文物保护亟待突破

　　“一件在泡水状态的青铜器从脱水到定型一般要1年半到两年半。‘慢工出细活’是文物修复的规定动作。”国家文物局局长励小捷说。这番话，道出了目前我国腐蚀文物维修遇到的瓶颈之一，“专业人才严重匮乏;关键技术未能突破;修复工艺复杂，周期长”三大瓶颈让大量文物处于不可抗拒的损害中。

　　2011年，四川博物院文物保护修复中心被列为国家文物局在“十二五”期间重点提升打造的科技保护实验室之一，并拨付专款予以支持。通过一年的能力提升建设，初步建立起以纸质文物保护研究为重点，兼顾其他材质文物保护修复的实验室7个，各类文物专用修复室5个。通过人才引进、专业培训学习等，文保中心现已拥有专业技术人员21人，文物修复的门类涵盖书画、石刻、陶瓷器、漆木器和金属器五大类。 据新华社