哈尔滨铁路局科学技术研究所前厅釉上彩绘陶瓷壁画《群峰竞秀》持续将近一年时间的劳作，总算完工了，真不易呀!其中的甘苦，最清楚的当然还是我们自己。

　　这铺壁画所描绘的是祖国的锦绣河山。在这特定的建筑环境中，画面那穿越莽莽群山的火车，顶着滔滔江河逆上的木筏，凌空展翅翱翔的雄鹰……它们象征着科学工作者勇于攀登科学高峰，激流勇进的革命精神以及恢宏的胸怀。

　　有人说，艺术创作本是“带着镣铐跳舞”，壁画更是如此。它还受着建筑类型、建筑结构、建筑空间诸多因素的限制。如何在限制中显出身手，登上自由的境界?这就需要有对建筑的深入理解和驾驭壁画艺术语言的能力。

　　接受这铺壁画的设计创作任务时，工程的甲方限定我们画风景的题材，我们考虑，风景题材的永恒性，也就欣然的同意了。对此，我们设计了几个方案，最后确定了《群峰竞秀》。为使壁画成为建筑整体的一部分，达到建筑装饰风格的完美统一，《群峰竞秀》壁画的构图中，左边一组的瀑布宛如一面雨帘，与西墙的落地窗相呼应;前边一组山崖，使人一进入防寒门，就仿佛登上山巅，眺望远方连绵起伏的山岚，随着人们步上楼梯的踏步，顺着画面江河的方向，把人们视线导向一个腹于山林中的乡村。画面山脉、江河着色的交错，线的律动，想在画面上荡漾起令人愉悦的节奏感和韵律感，使画面显得生机蓬勃，并隐约传达出春天的信息。山脉向上的张力支撑着天花板向下的压力，远处的地平线、桥梁，与墙面的底脚线平行，造成了画面的安定感。

　　回过头来看，这次创作完成与几方合作得还是比较默契的，画面的构思、构图、制作都是按我们的想法体现出来了。并不是画上墙了，懵然一看，画好像不是我们自己画的。好像画家只是充当一架机器而涂抹出来的。对于一个壁画家应勤于思考，科学的认识，使壁画成为自己对社会、环境、建筑整体的自我认识的天地。

　　在唐山瓷厂烧制壁画时，耳闻目濡的关于壁画创作的实际情况，在我们面前画了许多问号。那些复制中国画、复制照片的画面，是否考虑到与建筑构图的关系，以前看到的福建省晋县的瓷砖推销员拿着所谓的壁画样本到全国各地兜售订货，粗制烂造的壁画上了墙，会是个什么样子，是不会构成一个较为协调的环境的，它们本身就是一种债务。这一切真使我们(也包括制作厂家)感到惶惑不安。随着建筑业的发展，许多建筑采用壁画作装饰，必须尊重建筑师、壁画家的设计意图，遵循壁画自身的创作规律。

　　壁画的具体表现形态，无论是具象与抽象的，写实与装饰的，还是寓意与象征的，只要与建筑有机地结合在一起，就是成功之作。壁画的表现样式、形式应该向多向性发展。最近，有人喊出“我们今天的壁画，需要中国的摩尔和卡德尔”，我同意这种说法(许多建筑师也怀着这种愿望)，抽象构图的壁画，更容易统一到建筑的语言中去。

　　我们在艺海中学画，艺术观念要不断地革故鼎新。我们想在下一铺的壁画创作中，把漆画从宫廷艺术中解放出来，搞一铺漆壁画。在艺术的求索中，愿把自己魂魄化为壁画的理想之光。

　　1986年8月

　　一铺大型壁画或者一组壁画群的创作，创作设计是一方面，还要涉及社会上的方方面面，这里要遇到许多意想不到的困难。这个过程是精神上的一种磨难，创作结束了，是重负的一种解脱，成功了，带来的是心田的喜悦。这个过程，也是对自己学识的释放，是对自己组织能力的施展。

　　——摘自日记