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邱节:素描王国的“魔幻现实主义”

2013-07-03 09:38:03 来源: 贵在上海
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摘要: 邱节:素描王国的“魔幻现实主义” 旅居瑞士多年的艺术家邱节,带着他特殊的经历和沉淀,打破传统素描的条条框框,为观者展示了他素描王国的“魔幻现实主义”。 二十世纪80年代移居海外的艺术家,在西方国家经过适应、蜕变和成长,成为了艺术界先锋的一代。他们中许…

邱节:素描王国的“魔幻现实主义”

  旅居瑞士多年的艺术家邱节,带着他特殊的经历和沉淀,打破传统素描的条条框框,为观者展示了他素描王国的“魔幻现实主义”。

  二十世纪80年代移居海外的艺术家,在西方国家经过适应、蜕变和成长,成为了艺术界先锋的一代。他们中许多人衣锦还乡,归国办展。中西文化的融合与矛盾,以及他们对不同艺术环境的适应和身份模糊的困惑,在他们的作品中留下了很深的印迹。特殊的经历和沉淀,让他们的思维活跃,更敢于打破常规,桀骜不驯。

  邱节便是这样一个海外归国的艺术家。在上海当代艺术馆刚刚结束的“田伟、邱节双个展”遇到他时,他身穿干练的深色外套和牛仔裤,话语不多,颇为低调。在瑞士居住了二十多年,邱节的作品中却很少看到国外生活的影子,反倒是故乡的山水、市井街头、“文革”大字报等等占据了他作品的全部,每一张都是巨幅素描作品——大到宏伟的高山河流,小到杂货铺里洗洁精的商标,每一件都细腻到极致。

  虽是黑白两色的世界,邱节的作品却不拘泥于传统素描的条条框框。细看线条笔触,不难发现版画和工笔画的痕迹,正如软笔书法,同样是一支毛笔,一瓶墨,但风格却可以千变万化。邱节的画打破了传统素描的表达方式,结合工艺美术、设计、建筑中使用的绘画语言,他还借鉴晚报报头的美工手法,给黑白两色的素描加入一点红色,这种细节上的处理让素描作品在视觉上更为醒目。

  在美术语言上无限自由地表达更体现在绘画内容上。他的作品映射出作者丰富的人生阅历:乡村生活、里弄街头、“文革”大字报、电影明星等,看似毫不相干的内容,却出现在同一幅作品中,光怪陆离,具有极强的可看性。作品中反复出现穿着中山装的猫脸人身和“文革”大字报等,这些场景都是邱节的创作符号。这种没有明显的时间轴、时空错位的表达手法,换作现代的艺术语言来说,便是“魔幻现实主义”。形式、时间和内容上的乱序,让邱节的作品充满了语言上的冲突和对抗性,他的作品为黑白的平面世界赋予了无限可能。

  “我的作品是时间的重合复叠,”邱节说,“我画的一个商店,里面的服务员可能是我曾经碰到过的女服务员,而在一个30年代的场景,我也会画现代的人。我觉得这是我的自由。”

  邱节的作品十分传神,对缤纷的市井画面刻画得入木三分,但二十多年的海外经历却很少体现在他的作品之中。“林语堂、老舍等中西文化结合的作家,虽然身处异乡,但他们坚持写中国故事。我不想装一点门面去画外国的东西,因为艺术表达一定要有感而发。”邱节坦言道。

  画中频频出现他走过的街道、老工厂、去过的饭店、杂货铺、朋友的家、工作室等。在绘画过程中,他将记忆中的碎片逐一拾起,甚至香烟牌子、酱油瓶的包装都“不回避、事无巨细地尽量还原”。他坚持用绘画的语言重现脑海中的家乡,甚至手绘过一幅3×3米的上海地图。

  巨型素描作品,每一张都需要耗费大量的时间,有些甚至需要半年,但他却坚持不虚化任何细节,完成的作品细致到如同一张张黑白的照片。

  “这是我的享受,相信读者也会间接感受到深度。”他说。

(责任编辑:王帅)

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