访谈:马格南图片社欧洲总部分管戴安·杜夫
2013-06-24 08:51:36林路的博客
马格南可能是现在世界上最具威望的图片社之一,如今在伦敦、纽约、巴黎和东京设有办公室,为世界各地的杂志社、出版商、广告代理、画廊和博物馆提供图片报道。作为这一机构历史的目击者,杜夫从1988年开始就为其工作。她还负责分管欧洲大陆办公室的工作六年时间。下面是前些年的一次访谈——
马格南图片社的摄影家是如何加盟的?
任何摄影家都可以申请成为马格南的成员。他们先需要递交一份代表作目录,可以是幻灯片、打印的照片或者数码文件。在每年的五月底之前递交到四个办公室中的任何一个皆可。马格南的成员会在年度例会的第一天浏览这些作品目录,一般是在六月底。然后对申请人进行投票,如果申请人被通过的话,就成为“提名者”,这是和马格南合作的第一步。
接下来他们必须在以后的两到三年的时间里,投交新的作品或拍摄计划,以便证明他们以前的作品不是偶然性的,而是具有新的发展空间。如果这一轮被投票通过,那么就进入第二步,称之为“合作伙伴”。然后再过两到三年,最后的投票决定是否可以成为正式成员。一旦摄影家成为正式成员,他或她就具有同等的投票权利,如雷蒙·德巴东或马丁·帕尔。这是一个真正的合作系统。新的摄影家会带来新的视野和新的能力,从而让图片社充满活力。
马格南除了其声誉之外,对摄影家的合作还有哪些吸引力?你是如何描述其哲学理念的?
摄影家之所以加盟的主要理由,就是马格南的独立性和允许绝对的自由。这样的独立自主是马格南构成的核心理念,包括摄影家成为唯一的股东。这也成为马格南的基础哲学理念。有一个90人的世界范围的梯队为你的工作服务,尊重你的表达权利。马格南只是筹划基金推动摄影家的新的计划,包括出版画册、编辑销售、作品出售或者举办展览。
第二个重要的特征是,马格南是纪实摄影历史上最具有创意的团体。这里面包含很多层意味,尤其是对于年轻的摄影家来说,有能力改变关键人物的观点,比如约瑟夫·寇德卡、雷尼·布里、吉尔特·佩雷斯等。最终这样的团体就会变得非常有个性。
你们对合作者的要求,仅仅是看作品,还是将其人格个性放在一起评估?
首先也是最重要的,就是摄影家卓越的视野。你要有能力将表现出和马格南其他摄影家的不同。尽管你可能受到马丁·帕尔或者苏珊·梅塞拉斯的影响,但是你必须有能力表现出自己对这个世界的评价标准,包括价值体系、审美体系和政治思考。接下来就是人格个性。在作为提名者或者合作伙伴的过程中,成员们还可以评价是否具有合作的可能。但是在我的记忆中似乎没有这样的例子,也就是一位天才的摄影家无法胜任相互之间的合作。至少有75以上的合作伙伴最终成为成员。
每一位新成员都应该拥有自己的风格或观察方式很重要吗?是否应该形成对马格南的补充?
卓越的视觉目光是非常重要的,但是马格南的成员也非以前瞻性去寻找摄影家,想想他应该做什么,这样反而会失去合作可能。如果一位摄影家是非常出众的,毫无疑问一定有特别的地方,不一定能预先预计到。
你认为摄影家是否需要哲学理念去创作好作品?
成为一位摄影家并非只是拍摄照片,而是知道你为什么拍摄。你要知道自己的位置以及今后的走向,包括对其他摄影家的关注。一些摄影家只是不善于表达自己的观念,但是动机总是存在的,那是一定的。
你认为可以学习观察方式吗?
我以为可以学习基本的审美和政治评判,有助于定位你的作品。但是是否能够学到一种“视觉”,我没有把握。我很怀疑。这必须和你相关。但是你可以在内心构造,从其他艺术家中得到灵感,形成感觉和对历史的概念。
是什么原因让一幅影像与众不同?
当摄影家为新人投票的时候,他们不会单单看一幅影像。任何人都可能获得一张杰作。他们需要观察整个创作过程,并且从整个拍摄计划中发现内在的素质。他们是在观察一种连续性的个性感受,一个系列作品中的唯一性。
你可以告诉我马格南的整个编辑过程吗?
当卡蒂尔—布列松和卡帕刚刚建立图片社的时候,他们关键的目标之一就是让摄影家有足够的自主权,包括构成、主题、文本和章节安排。他们敏锐地确信所有的摄影家都有控制自己作品的能力。这一理念一直保留到今天。
摄影家在马格南可以完成自己的主题吗?马格南会给他们资助吗?
马格南的摄影家大部分都是完成个人的主题。这就是马格南的特点。我们会有不同的方式对摄影家的个人主题给与财力上的资助。从共同的方式就是通过一些合作伙伴,如博物馆、收藏者、杂志或者以上这些的联合方式。我们还有一种称之为“间接资助”的方式,也就是通过图书馆以及广告商出售他们复制品的版权。第三种可能我们称之为“投机”。也就是当摄影家自己为他或她的计划付一部分资金,我们也同时筹划一部分资金,共同承担风险。
你们通常平均多少时间通过供稿联合组织在报刊上同时发表报道?
我们一般不做单一的观念性报道。我们的理念称之为“方案”,可以提供给杂志编辑,出版书,做成展览,或者同时进行。
摄影家会通过马格南得到商业指派任务吗?
是的。这就是一般所说的针对个人的金融方案。马丁·帕尔就是一个很好的例子。他接受广告指派拍摄,主要是为了筹集资金拍摄自己的个人计划。这就允许他以完全自由的方式工作。相反,寇德卡就总是拒绝商业指派的拍摄,于是我们就采用其他的方案帮助他完成自己的拍摄计划。
在后《生活》时代,那一类刊物会给报道摄影最大的空间?
非常少,这些日子雇佣一位摄影家拍摄长时间的个人计划是冒一定风险的。这其中有很大的金钱和空间的限制,我们也无能为力。
为什么一些摄影家如尤金·理查兹选择了离开马格南?
在马格南建立的60年时间里,很少有摄影家离开的。离开者总是有其特殊的理由。可能是财政金融上的,也可能在合作的方式上等等……
你会给年轻的摄影家什么样的忠告?
这主要取决于你的实现目标。这就意味着你所递交的作品需要长时间的一致性。从观念到制作都能够充分展现出来。
(责任编辑:佟雯)
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