一直在纪录片中作为倾听者的邱炯炯善于采用“顿悟式”剪辑，于无形中将影像素材按戏曲结构大面积铺陈，然后收笔点睛言志。这样编排似的影像结构非常符合中国人的阅读习惯。而如此戏曲的方式，可能源自于邱炯炯幼年习川剧的经历，在影像中，我们能处处嗅到川剧韵文般的味道。然而在影像之前，邱炯炯早已从幼年开始学习绘画，虽然未曾科班出身，但是在拍摄影像的同时，邱炯炯也从未放弃对于绘画的坚持。

　　星空间自2010为邱炯炯举办了第一届“邱炯炯艺术节”后，又于上周末推出了“第二届邱炯炯艺术节”。此次除在798空间展出的邱炯炯的影像作品之外，另外还在星空间新开辟的七棵树艺术区展厅中展出了三十多幅邱炯炯的画作。吕欣曾说邱炯炯的画作是和其影像同根同茎竞相开放的两朵奇葩。 邱炯炯的画作大都隶属于：小丑、高僧、传说、在现场、荷尔蒙、我爸爸等几个主题之下，对于绘画本身来说，他的作品叙事性强，在用风格化明显的自嘲和谐谑的方式表达主题性的同时，也未摆脱对于结构的偏爱。而在影像方面，星空间则将邱炯炯的五部作品的素材分展区进行展出和放映，在充分利用了展厅空间的同时，也在影像之间形成了某种互文性。同时，主办方也邀请了影像研究者张亚璇担纲策展，并针对艺术家的影像作品进行了访谈。展览中，从他的处女作《大酒楼》到《萱堂闲话录》观众能看到这五部影片之外被剪辑掉的部分，而这些对于一个纪录片来说，也与影片本身具有同样重要的意义。

　　第二届邱炯炯艺术节

　　展期：2013.05.18-2013.06.18

　　地点：星空间