摄影/骆丹

　　从《318国道》到《北方，南方》，再到如今的《素歌》系列，骆丹是有脉络的。《素歌》深幽、静穆、诚恳，洋溢着信仰的光辉。在一种基于传统的想象和语言中，我们的经验、记忆和命运找到了形式也找到了精神，骆丹求证了这样的可能性，他坚定地认为，在天堂和俗世之间并非无路可通，这种探索意志、对这探索意志所持的想象和表达的激情本身就向人们敞开了可能的路径。

　　当代摄影不是单纯截取世界的反射，而是寻找与世界的新关系，骆丹深谙此道，他的照片有意识地使用非时间性，去表达人类处境和命运的恒久不变这样一些非常重要的诗意。在某种意义上，我甚至觉得没有这种特性，就无法深刻理解摄影。通过他的照片，信仰的浩瀚之美让我们的灵魂恐惧却安宁，我们由此见识到了内省性精神生活的万千气象。  —姜纬

　　骆丹的影像充满哀婉、伤逝的情绪，他所面对、捕获的世界并无多少超现实的色彩，相反全部是现实世界的直接描摹与再现，只是这种景象充满着疏离与异质色彩。因为这世间万物虽在情理之中，但很多时候却在经验之外。

　　比照多年来充斥的怀旧姿态与虚拟的浪漫情怀，与齐声唱赞的发展之歌，骆丹现象的出现让人仿佛看到了一个浮躁难言的年代心智成熟了。这类有节制的影像的出现，也给眼下诸多摄影争辩画上了句号。

　　骆丹的影像具有强烈的历史感，但这种历史感是由一系列并无关联的碎片串联而成的。这一历史并不是以人们熟知的宏大叙事方式填就的所谓正剧，当然，也难以说其为喜剧、悲剧，抑或流行的闹剧，而是一种暧昧难辨的混合体。这种个人化的记述方式处处透露出烟消云散后的沉寂，是一个后来者对往事的追问与质疑，虽然这种态度充满温情，保有距离。在他者的悲欢与无为处，每每显露出作者的心迹。

　　这些影像处处显露出其重写历史的企图与霸气。这一野心反过来催促其要比同龄人有着更加宽阔的视野与更加敏锐的感触。他不停地在路上，正是证明。只是他能够看到得更多吗?  —晋永权

　　责任编辑/杨小军