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【对影成三人第40期】对影陈小波“国家典藏”与历史的关系

2013-03-26 17:30:53 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要:对影成三人,大家好!我们今天来到了一个非常特别的地方,在这个地方我们首先要介绍一下地主,地主就是我们今天重要的嘉宾陈小波老师,陈小波老师是新华社的领衔编辑,她这几年一直在做一个“国家典藏”的项目,同时她还做了一个大家可能都比较了解的“口述新华”这是在《…

  对影成三人,大家好!我们今天来到了一个非常特别的地方,在这个地方我们首先要介绍一下地主,地主就是我们今天重要的嘉宾陈小波老师,陈小波老师是新华社的领衔编辑,她这几年一直在做一个“国家典藏”的项目,同时她还做了一个大家可能都比较了解的“口述新华”这是在《摄影世界》杂志上不断地在刊登出来,每一期都会有一个关于新华社老摄影家口述史的一个专题会呈现出来。这面就是我们大家都很熟悉的李媚老师。刚才我们也是跟李老师在陈老师的带领下看了一下新华社的图片档案--中国照片档案馆。

  国家典藏这个部分是现在看来最核心的一个部分,我觉得特别在我们今天看起来受启发或者是受触动的一个部分,我们现在就是在典藏库的库房里头在跟大家做这一期的对影成三人。

  陈小波的“国家典藏”—影像与历史的关系

  首先问陈老师,这个工作能不能跟我们简单地介绍一下它是什么时候开始?怎么进行的?标准是什么?为什么要做这个事?以及现在到了一个什么阶段、什么程度?未来还会怎么发展?【详细】

  有时候看到一些杂志它跟历史有关,有一些学者都在写和历史有关的事情,我不认识他们,但是我特别想有一个渠道认识他们,你们到我们这儿来看一看这个东西可能会写得更好,如果能用的话,当然我们这个照片可能是不能随便用的,你们有几幅用到你们的书里边都非常好,而且我觉得这个国家,我们这个国家一直在挫折中走,有一天这个挫折变成智慧的时候只有新华社的照片能拿出来说话,我们这个过程后来做了新华典藏做得很好,就开始王瑶提出想把国家典藏也做起来,可能是在一些报社当时摄影部主任,一些画报,因为每个省都有画报,那些画报社的社长他们手里面会不会有一些好东西,我那个时候就去了,那头我们做了一部分国家典藏,后来我在做的过程中发现一个很大的问题,就是只有新华社持续记录这个国家,其他的报纸,它是有新华社比稿垫底,只需要记录他自己的一点点东西,他那个地区的,而且不像新华社。

  我现在会跟我年轻的朋友讲你们不要信一些词,比如说视觉冲击力,我跟你讲视觉冲击力这个词很可能将来进不了典藏,典藏就是规规矩矩,老老实实的照片,我们现在离的很近的照片,大鱼眼的照片,大广角的照片,长镜头的照片,我相信那样的照片,到任何一个时代,除非有特殊的用处,但是你对一个历史和事件的表现,那个东西是不行的。

  未来的数字化国家典藏私摄影也在记录的范畴

  现在很多人拍的照片也是记录性的,很多人我觉得他也不是完全的私语言的那种,比如说像我们当代艺术里边的陈泽这些年轻人,他也不是,虽然拍的是私生活,但还是记录性的,还是在记录的范畴里边。我想我们的生活被记录的可能性越来越大了,而且几乎是所有的都会被记录,都会有图像,未来今后关于我们在收藏图像的时候我们面对的是一个浩罕的大海。【详细】

  我们来探讨另外一个问题影像和历史的关系,因为我觉得照片本身是一个开放性的系统,当你在解读这些照片的时候,虽然所有新华社记者,当他们拍的时候都是有立场的,应该是每一个人都是有立场的。

  影像与历史的关系--每个拍照片的人都是有立场的

  在我们这种训练之下,意识形态训练之下肯定是有立场的,但是这种立场,当然在对历史,我们在面对历史的时候态度是不一样的,其实历史往往经常是会被一种主控的意识形态扭曲的,被一种主控的意识形态言说的,当这个时代过去了以后很多事情就会返过来,晓波在看这么多照片的时候,这些照片向你敞开的东西,你一定会有特别多的感受,我特别想听听她的这些感受,这是你最大的财富了。【详细】

  另一个问题,新华体和当时那一批所谓的中国摄影的精英们,跟新华体之间的关系?我一直对这个有疑问。

  陈小波:“新华体”与自由摄影人的关系

  新华体可能是我说我选择两千张照片才能选出来一张好照片,那些东西可能都是新华体,你会觉得怎么会把照片拍成那个样子?怎么会那么没有感觉?大部分是那样的,我觉得新华体,我刚才也跟你讲会有很多部门组成,有人专门修照片,有人专门做照片,为了某种需要,但是我相信,上个星期我去中国摄影家协会在他们的档案馆里头我突然抽出一本薄薄的《摄影通讯》都是新华社的,怎么会在他们那儿有完整的一套存留,每一期都在讨论特别重要的问题,那一期我抽出来一本就是在讨论抓拍和摆拍的问题,所有的石少华,蒋奇生都在谈,对这个深恶痛绝,很多记者也出来谈,我的口述里边都写过,他们不是自己要去做的,但是他们的教育,他们的教育来自俄罗斯,确实是塔斯社影响的,你现在去看塔斯社的东西比我们要严重得多,红光亮、摆拍的东西,就是讲那些是新华体。你说的当时五、六十年代新华社的记者和当时的精英,当时的精英好像不是特别多的,不太多,就是有数的几个。【详细】

  《口述新华》和新华典藏、国家典藏整个关系是怎样的?

  陈小波讲述《口述新华》的来历

  《口述新华》是因为有一段时间我的工作不是那么忙,那个时候带孩子,我就是特别偶然,就是天降大任或者是上帝给我安排,我送我的孩子去幼儿园,路过一个很重要的新华社的宿舍黄亭子,老摄影家,不仅是老摄影家,老的新闻工作者都集中住在那儿,我在那儿的时候送孩子进去,突然下午看到很多老人家坐在那儿晒太阳,原来可以坐三个人的长条,他们挤得五个人在那儿,然后我第一眼一看有很多赫赫有名的人,我当时就想这些人就老了,老了就没有人再去问他们了...... 【详细】

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(责任编辑:佟雯)

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