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历史的价值庄严的记录与当今数字化记录的区别

2013-03-26 16:43:38 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要:比如我们走到这样的一个地方,看到这么多国家的典藏,我觉得摄影置于一个历史,置于一个国家,置于一个民族记忆的这种价值,尽管在今天很多人都不太提了,很多人都觉得尤其是在数字化的时代,翻天覆地的什么事情都在被记录,但是被郑重的,有意识地记录。 陈小波:被庄严地记录。 蔡萌:严肃的。 李媚:被负责任的记录还…

  比如我们走到这样的一个地方,看到这么多国家的典藏,我觉得摄影置于一个历史,置于一个国家,置于一个民族记忆的这种价值,尽管在今天很多人都不太提了,很多人都觉得尤其是在数字化的时代,翻天覆地的什么事情都在被记录,但是被郑重的,有意识地记录。

  陈小波:被庄严地记录。

  蔡萌:严肃的。

  李媚:被负责任的记录还是不一样的。我觉得这样的一种东西其实无论如何对一个民族来说,如果一旦丧失了,真的是极大的悲剧。

  陈小波:而且尤其在中国要记录,真的!

  李媚:在任何国家,作为有人类生存的地方,它都是重要的。

  蔡萌:陈老师您就不光是一个历史的研究者,更是一个历史的守卫者,你是守卫这个东西的。

  李媚:发掘。

  蔡萌:变成一个好像看得见、摸得着的一个东西,有一个支撑在那儿,又很好地得到了这样一种呈现。

  李媚:照片真的是一个开放性的系统,它是开放的,任何不同立场、不同时期对于这个照片的解读和感受都是完全不一样的,但是它就在那儿,它就是那个样子,所以那样的东西对于我们来说真的是非常重要的。我觉得我挺羡慕晓波的,你很兴奋,你真的很幸福,你是中国编辑里边超级幸福的一个人。我相信新华社这样一个保存照片底片的系统在很多地方都是没有的。

  陈小波:不会的,因为这个温度,所有的东西都是非常严格的。

  李媚:保存得非常好。

  陈小波:哪个机构有三十多个档案馆的馆员为你做这些事情呢?

  李媚:我今天看到他们这些照片,这些整理的时候,我想到了我们在人类学所看到的一边抽着烟,一边扒出来的庄学本的底片的那个样子。

  蔡萌:那个保管员。社科院的人类学所。

  李媚:他就是掉着烟,底片就被他一双手扯过来扯过去的。

  陈小波:不戴手套。

  李媚:他们完全没有这个概念,而且他们觉得十块钱扫一张底片已经拿出来太多的钱了,就是那六千张底片。其实庄学本底片的命运是非常悲惨的,直到现在这批东西仍然没有得到很好的保管,他们根本不知道应该怎么保管这些东西。

  陈小波:他们真的应该拿到这儿来保管,专门给他设一个厅。

  李媚:但是我相信中国这样的机构还是会非常多的,有很多机构里面一定有很多很珍贵的底片,但是这些东西从来都是被人忽略的。

  陈小波:南京博物馆。

  李媚:新华社这样的地方在中国也就只此,唯一性的。

  陈小波:就是沙飞他们就意识到,因为底片死过人,一次写了七、八个人,保护底片,他自己的腿都给弄坏了,后来到了石少华,他就全给石少华了,石少华刚开始就说底片就是命,所以他在很早的时候,原来我们不知道中国照片档案馆,最初叫什么来着?资料室,但是资料室那个时候就很庞大,在九十年代的时候变成中国照片档案馆,我听说当时国家档案馆都要拿走的,后来没让他们拿走,现在变成了新华社的一部分,而且他们都是非常职业的,我特别放心吧所有的好东西放给他们。

  李媚:非常专业的团队,很多默默无闻的人做这件事情。这是很宝贵的。

  蔡萌:而且不光是一个新华社的历史,也是一个国家的历史。

  李媚:完全不是新华社,完全是国家历史,这是国家典藏。

  蔡萌:现在变成有点儿摄影历史的味道,之前就是一个发稿的照片,就是一个发稿的新闻照片,现在被这么郑重其事的,按照严格的博物馆收藏级的标准来做,又这么去做,使得它变成一个有点儿艺术品的感觉。

  陈小波:现在就是艺术品。

  蔡萌:而且那一段历史在建国初期到“文革”或者说数码出现之前的那段历史好像也基本上差不多70%、80%都在这儿了,尤其是解放后头二十七年里,新闻摄影这一块。

  李媚:因为晓波在做这件事情,她很重要的是她具备有了一种超越新闻、超越事件的眼光,她更多的是去看那种日常生活,去看更多的信息,去看普通人,去看那个国家当时的一种状态,就会让这批照片变得很不一样。

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(责任编辑:佟雯)

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