大庆文联主席柳庄

　　大庆文联主席柳庄，曾经是知名油画家和大庆艺术学校的校长，近些年来则为大庆工业文化和创意产业而辛勤工作。我去采访他时，他正在大庆黑鱼湖国际艺术村建设工地上指挥工程建设，这是一个以生态建设为主的高端国际艺术产业区。而另一处让他魂牵梦绕之地是规划中的大庆1959工业遗产文化休闲园区，建成后会是一个集文化、商贸和旅游为一体的工业园区。此外已建成的大庆百湖艺术群落也出自他的创意，这是一个包括艺术创作、交流、培训和交易的综合性艺术产业园区，现在已有很多大庆艺术家入驻其中。柳庄主席在谈到文联工作时说，“文”像空气一样无处不在，可以渗透到各个领域，“联”就是把各种文化资源结合起来，让石油工业、在地文化与自然生态整合为一，为现代工业基地注入文化元素。他能这样去理解本职工作让我很受启发，我的提问也就从如何改造传统工业环境开始：

　　从世界范围看，因搬迁、转产、倒闭或其他原因而产生的工业废弃地，是传统工业城市的常见问题，大庆作为一个新兴工业城市，是否也遇到这方面的问题?

　　大庆虽然是新兴工业城市，但油田建设也有50多年的历史，随着某些工厂和制造业生产活动的结束，随着城市现代化进程的加速，大庆也无可避免地面临着大量的产业类建筑与地段的功能置换问题，比如废弃的工业遗址是任其荒草丛生还是一拆了之?从工业生产领域淘汰下来的废弃物，是城市进一步发展的包袱和障碍?还是将其纳入文化遗产保护的范围，挖掘开发其历史、社会、科学、经济、美学价值?我想这是一个认知和理念重塑过程，对很多国家、城市、政府和社区而言，改变城市环境的一种现存形式就是工业遗址的改造和振兴。

　　据您所知，大庆市在工业遗址的改造和再利用方面做了哪些工作?

　　据我所知，大庆市为进一步加强对我市文化遗产的保护，根据《中华人民共和国文物保护法》、《黑龙江省文物管理条例》和国务院《关于加强对文化遗产保护的通知》(国发〔2005〕42号)等有关规定，经专家考证，市政府分别在2007年和2009年两次把21处工业遗址定为市级文物保护单位，并要求有关部门要坚持“保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理”的方针，严格规划并公布文物保护单位的保护范围和建设控制地带，设立统一的保护标志、说明和界标，建立科学的记录档案，根据各单位文物保护的具体情况，尽快成立保护机构，落实保护监察人员，切实做好文化遗产保护和管理工作。当然，大庆市在工业遗产保护与开发和再利用工作，还处在起步阶段，未来还有相当长的一段路要走。

　　作为大庆文联主席，您对工业遗址改造的价值有哪些认同?对大庆的城市文化建设有着怎样的设想?

　　我认为随着我国一些老工业基地的改造和开发再利用，将闲置工业厂房进行功能置换以发展旅游、创意或其他文化产业，不仅可以减少新建场馆产生的大量建筑垃圾，还可以创新城市区位空间。尤其文化遗产是不可再生资源，不论是古代文化遗产还是近现代工业遗产，都是重要的“城市名片”，是“阅读城市”的重要物质依托。因此城市不能没有自己的文化特色，不能只是水泥马路的交叉和楼房的罗列，它应是建筑艺术和环境艺术、人文艺术的完美结合，这样才能让每座城市都有自己的历史文化风情。城市文化建设就要善于挖掘和提炼这种“风情”，并寻找合适和充分的形式将这种文化内涵注入城市的物理肌体。

　　大庆是一座英雄的城市。上世纪60年代，以铁人王进喜为代表的石油工人，用汗水和生命拿下了大油田,为新中国的建设做出巨大的贡献。在这片辽阔的大地上所诞生的“大庆精神”和“铁人精神”有着阳刚向上的壮美之感，把这种抽象之美，通过艺术的形式，转化为可视的生动的公共艺术作品，就可突出这座城市与众不同的文化特色。

　　具体说，城市文化建设应遵循以下基本原则：1、整体规划原则：强化城市发展的战略性研究，着眼于世界科学文化发展的前沿，使城市文化规划与城市总体规划、国民经济社会发展协调，千万不能急功近利，亦步亦趋，照搬照抄。2、政府主导原则：要确立政府在城市特色文化建设中的角色和地位，把城市特色文化建设放在时代发展的大背景下进行，建立部门协调机制，实现文化建设与城市发展的同步进行，促进城市特色文化建设主体的多元化，充分动员社会力量参与城市特色文化基础设施和历史文化资源的建设和开发。同时要加强法制建设，使城市特色文化建设步入法制化轨道，保障城市特色文化建设科学、健康、有序地进行。3、文化艺术原则：要求城市文化的个性、文化产业的设置、文化发展的走向、城市公共艺术表现、城市空间的布局都必须符合文化发展与城市发展的内在规律。其规划建设应能承载起一个城市的历史与未来的对接，描绘出一个城市的时代追求，凝聚起一个城市的精神，展示出一个城市的品位。4、保护开发原则：一个文化景观，一处历史文化遗存，一旦毁掉就无法恢复，成为千古遗憾。

　　像大庆这样的石油工业城市一定有自己的文化特殊性，用公共艺术的术语来说，就是文化的“在地性”，您认为大庆的文化特色体现在什么地方呢?又该怎样使这些特色成为城市公共艺术的重要资源呢?

　　石油是不可再生性资源，随着资源的递减，大庆面临着巨大挑战。近些年来，市委、市政府越来越清醒地认识到，一个良好的自然和人文环境，对这座新兴城市的发展所起的特殊作用。然而，在城市急速建设的进程中，很难克服千城一面的困局，因此创立有特色的城市公共艺术，几乎成了体现城市在地性文化的最后一道防线。但对现实中的公共艺术建设来说，需要对城市行业管理、设计理念和公共精神诉求进行整合，这实非易事。比如大庆是由石油、石化和当地政府三大家所组成的城市，只有各方形成共识，才能形成城市建设的合力。所以对大庆这种具备特殊管理体制的城市来说，我觉得各方形成共识，是搞好大庆公共艺术的首要任务。所谓共识，是说首先要认清有本土特色的公共艺术在现代化城市建设进程中所起到的良好作用，认清这座新兴工业城市与众不同的文化个性，以便能充分利用地域资源和特色媒介材料。其次是要组织专家依据城市规划，对市区节点的公共艺术在体量、内容、风格上进行统一的规划，以便形成整体效果。第三可由管理机构或相关专业机构组织专门的公共艺术创作团队，并给予资金保证，这样就能根据规划进行专题创作。最后还需要对成形的公共艺术设计方案，定期组织专家进行评审，再把通过的作品列入城市建设计划之中。

　　我认为在当下只有做到了这些，大庆的公共艺术建设才能突出自身特色，获得比较好的社会效果和艺术价值。

　　您主持设计的“大庆1959工业遗产文化休闲园区”是一个工业遗址改造项目，请您介绍一下这个项目的情况。

　　读懂自己、数清家珍是寻求城市发展规划定位的前提。大庆1959工业遗产文化休闲园区项目的规划建设意义就在于，以工业遗产保护思路，通过核心项目的规划建设，重塑城市空间和城市性格，突出城市文化特征，使之成为城市运营和城市经济腾飞的新起点。

　　大庆1959工业遗产文化休闲园区，规划建设地址在始建于1960年现已基本歇业的大庆总机械厂。那个地区在基础设施、结构状况、区域位置、历史文化等方面均具有改造利用的独特优势，主要表现为以下几点：1、大庆总机械厂工业建筑具有良好的基础设施和坚固的主体结构，改造建设周期短、成本低、见效快。 2、大庆总机械厂地处城市中心地带，工业建筑空间开阔，平面规整，又与湖畔相邻，地理位置优越，改造利用的可塑性强。3、大庆总机械厂诞生于1960年，与大庆油田开发同龄，是为油田开发服务的大型企业，具有深厚的石油工业文化底蕴。我们在设计中把该园区分为A区、B区和C区三大板块——A区为工业遗产文化区，B区为商业商贸步行区，C区钢铁雕塑景观区。

　　A区的建筑与环境改造工程本着“修旧如旧、保护开发”的原则，依托大庆总机械厂现有的55座厂房，规划改造为“创意时尚体验区”、“文化艺术创作区”、“会议会展商务区”。在保持场地本身的自然状态、工业痕迹的前提下，增加文化功能、景观功能、商务功能、休闲娱乐功能，使之成为城市公共空间的重要组成部分。

　　B区的规划布局不同于街道宽阔通达不易留住游客的A区，商业步行街的出现提供了一个可供人们悠闲游购的场所，为人们的社会交往、信息流通和文化艺术表现提供了一个特色环境，它可以吸引A区参观者继续游历消费，二者相互依存，互为补充，多种商业行为、民间艺术展示和文化艺术活动结合到了一起，可丰富商业空间的组织结构，让现代与历史在这里交融，商业与艺术在这里互动，新兴产业和古老建筑在这里对话。

　　C区是钢铁雕塑景观区。由于大庆是石油化工基地，每年都有大量的废弃工业设备淘汰，过去企业把这些废弃物以废金属的价格卖掉，现在我们为保护工业遗存，希望能把这些废弃物塑造成各种形式的艺术雕塑，创造更大的经济文化价值。如在厂区内用废弃工业部件，建造一座反映以会战英雄业绩为主题的钢铁雕塑园，就会将大庆精神和铁人精神之中所蕴涵的那种阳刚向上之美，通过钢铁艺术雕塑的形式永远传递给后人。

　　我们还可以利用这些工业废弃部件沿东水源泡建造一座钢铁动物园，如用旧气罐做成企鹅，用废弃锅炉和废电机做成骆驼，上千个企鹅，形成企鹅岛，成百个骆驼，形成骆驼群。我们湿地中的鱼和鸟，以及大庆地区现已灭绝的史前物种都可用废旧器材将其再现出来。一座由废弃钢铁零部件组成的钢铁动物园将以独特的视觉冲击力，去吸引国内外宾客来此观光和旅游。而在这种蔚为壮观的主题式文化景观园区中，老年人可以找回失去的记忆，中年人可领略到文化的魅力，青少年则能受到创业传统的教育和艺术创造的启迪。因此，这个工业文化园区可能会成为大庆的不夜城，甚至是中国北方旅游的一个新亮点，成为拉动我市工业旅游的新引擎。

　　您的介绍使我对未来的大庆工业遗产园区十分憧憬，也衷心祝愿这样美好的设想能早日实现。但我还有个疑问想请教您，您的专业经历是从架上绘画转到创意产业园区的规划与设计方面，是什么力量使您完成这样的大跨度发展?在这样的转变过程中您有怎样的个人体悟?

　　我从架上绘画到创意产业园区的规划与设计方面，主要是因为我国当下有了一个大力发展文化产业的时代背景，而我的工作又有这方面的任务，再加上我是学造型艺术出身，有点专业上的优势。

　　架上绘画与创意产业园区的规划与设计既有区别也有相同之处，如两者都需要创意，都需要设计，都离不开对生活的体验。但一般说能集创意和设计于一身的人才较少，作为一个地级城市，我们虽然会下大力气请来各方专家帮助我们，但在很多时候由于时间紧和资金有限，致使专家们不可能投放更多时间和精力全身心地从事大庆的文化创意和设计，而一个有地方特色的方案，是需要你对这个城市的风土人情等方面进行深入细致了解，在充满情感和激情的基础上进行创造的。在发掘本地资源和体现地域特色方面，往往外来和尚念的经是不灵的。

　　此外我觉得文化创业产业园区的创意、设计和建造，虽然需要将艺术创意与规划管理有机结合起来，但应该以艺术创意为主，这是因为文化创意产业园区是以形象创意为特色的。据我了解，一些城市只把此项工作交给建筑设计部门去做，仅在设计过程中征求一下文化创意人才的意见，往往都不会收到好的结果，即便设计院的设计人员具有一定的园林专业知识，也往往会因为缺乏形象创意能力而使作品流于一般。

　　当然，一个好的文化产业创意构想，也要求实施者必须具有持之以恒的意志力，因为它一定是新生事物，一定有人们不曾见过或想到过的陌生面孔，这就需要各方面的理解和支持才能得到落实。我们搞的“百湖艺术群落”从提出到实现用了8年多时间，“黑鱼湖国际艺术村”用了3年的时间，“大庆1959工业遗产文化休闲园区”的创意设计已进行了两年，目前还处在等待有关方面的批准过程之中。