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远古故事与当代寓言:谈傅文俊《图腾》系列创作

2013-01-23 13:49:22 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要: 文/涧户 观念摄影近二十年来,多通过后现代艺术的方式,运用拼贴、挪用等方式,结合现代化媒介进行创作,它们为今天的艺术家创造了新的可能性,使创作变得更加主观和主动。抓住历史的切片,通过科技与媒介的力量进行虚拟的生成,正是傅文俊长期以来所关注并进行创作的方式。傅文俊的作品是在时间与空间轴上进行的自由创…

  文/涧户

  观念摄影近二十年来,多通过后现代艺术的方式,运用拼贴、挪用等方式,结合现代化媒介进行创作,它们为今天的艺术家创造了新的可能性,使创作变得更加主观和主动。抓住历史的切片,通过科技与媒介的力量进行虚拟的生成,正是傅文俊长期以来所关注并进行创作的方式。傅文俊的作品是在时间与空间轴上进行的自由创作。在他的观念摄影创作中,常常通过在不同时、空中的游走,唤醒观者对于当下的重新解读。在当代的影像创作中,傅文俊自觉地运用电脑技术、摄影技术,将之组合起来构成新的视觉方式。他主动构成、创造着一个合成的结果,现实在被合成的过程中,成就了一种理想或想象。他为我们提供了一种看待事物的视角与方式,提示我们如何看待过去已经发生的事实与正在进行的当下。这种平行化、超越时空的并置构成了一种具有“共时性”意味的效果。而“共时”本身即是一种态度。

  在傅文俊的新作《图腾》系列中,这种“共时性”以一种更为自由的方式呈现了出来。通过运用后期photoshop合成与虚幻环境再造的手法,艺术家使新近的数字技术与远古的人类记忆达成另类的合谋。首先,《图腾》系列作品可视为摄影与新媒体数字领域的跨界尝试,其具有丰富想象性与神秘性的视觉世界,往往使人想起《阿凡达》中的特效场景。经过抽取的画面颜色形成统一的色调,荧光般的效果造成一种不实的科幻感。他通常呈现予人的是一个反相的世界,这里的色彩与明暗异于日常经验,这使人物站立时的暗色阴影反变为画面中高亮的部分,其中不仅没有对于“不真实”的回避,反而强化了后现代式的拼贴效果。经过精心分析的人物衣饰构成了一种时空上的距离感,为画面带来吸引力。

  在营造这一新鲜视觉的同时,艺术家在另一方面,对于图腾的文化含义进行了彰显,并通过此进而探讨文化权力话语的命题。追溯图腾的历史,我们将发现它与血缘、归属的密切相关性。作为人类群体最初的原始信仰与坚持,图腾里根植着对于祖先及万物的崇敬,岩壁上的动物形象是狩猎者出于征服的欲望、还是依附与庇护的需要,尚无定论。然而它所具有的文化、社会生活上的含义,却具有广义的延伸性。而艺术家正是将这一主题置换于当下的语境,以这种新的合成方式进行表述。一般来看,图腾所生存于其中的原始文明往往被视为一个远古的概念(无论是史前的壁画、岩画,还是十九世纪之后的大洋洲、非洲雕塑,西方社会对其“原始性”的认知几乎没有太多不同)。因而,“原始”(Primitive)这一概念,更多是通过与西方现代文明形成参照式对立而存在的,与后者所对应的是,原始文明带有女性化、种族边缘性和阶级的被殖民化等特质。然而,略有讽刺意味的是,图腾这一事物本身所内涵的潜在文化隐喻,却与当今社会、文化、历史与生活遥相呼应。图腾崇拜即使在今天也能够得到具体而强烈的体现,值得注意的是,在作品中艺术家更多地,是对图腾自身文化含义的关注,他巧妙地对其进行彰显,将之化为探讨当下的切入点。

  图腾意味着对于群体的归属,这一对于群体的选择,对于当下人来说,则产生于本民族与西方文明之间。一个时代被文化中心话语深深套牢,没有反省与批判,没有抉择与守护,盲目的追求与推崇或许已成为当下的常态。傅文俊曾表达过对于当下“图腾现状”的反思:“对文化中心话语的惟命是从、对西方中心主义的既定认知、以及对后殖民文化理论的盲目推崇,何尝不是一种图腾的崇拜。”工业革命后的流水线运作方式造就了安迪•沃霍尔式的商业图腾,商品的品牌力、符号化的生活方式、符号化的观念认知无不构成了新时代的“图腾现状”。艺术家关注到图腾所带有的非理性特质,在城市化、现代化的物质文明中,对于西方话语盲目、不加择取的崇尚,存在着深层的隐忧和病患。

  在艺术家的个人创作经历中,我们似乎始终能够看到他对于中西文化话语权的关注。其在《十二生肖》、《万国园记》中体现出的强烈“历史意识”,不同于大多数创作类似题材的艺术家的纪实摄影手法,艺术家把作品的重心放在了场景本身所赋予的作品意义之中。他通过空间、建筑的历史记忆,深刻演绎“走过场”的动态历史。他将十二兽首与圆明园废墟进行前后景“合成”,对带有同一历史记忆与空间属性的事物进行嵌套式的处理,实现了这种不可能的“回归”。他将世博会建筑与洗劫之后的圆明园并置,前者的临时性与后者的永恒性,前者的繁荣与后者的落寞,构成充满意味的历史维度的视角。从圆明园的劫掠和烧毁到世博会的举办,中国同西方的关系发生着变化,尽管如此,他将历史以一种特有的现代方式带入现实,以图像的方式作为失忆的提醒。他对于历史的尊重体现于一遍遍地回溯历史,承载着记忆中不太光辉、却也不能被遗忘的部分。而在《图腾》系列中,他更像是一位讲述寓言的人,以远古的故事阐述当代的寓言。在那些看上去近乎乐园的土地之上,人们密切遵循着巫术的法则,依附于图腾神物的庇护,而在一个全球化的时代中,艺术家则对这一规则的强制性与权威性提出了质疑。

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