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　　约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)最有力的行动事件之一便是1969年5月30日在法兰克福Theater am Turm中为Experimenta 3表演的“泰特斯·安特洛尼克斯 / 依菲几尼(Titus Andronicus/Iphigenie)”。约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)穿着一件皮毛大衣，带着一匹闪亮的白马出现在一个没有灯光的舞台上。他利用依菲几尼的传说与戏剧吸引了人们对个体的自由与创造力的注意。在这里，莎士比亚的《泰特斯·安特洛尼克斯》(1589-92)与歌德的《陶里岛上的依菲几尼》(1779)联系到了一起。前者带有过多的暴力与残酷行为，(在表演的环境下)使人们联想到纳粹翻下的罪行;而在后者中，依菲几尼——她是人类的化身——则通过她的爱和宽荣赎回了她的哥哥俄瑞斯忒斯。约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)的这件作品无疑是近代艺术史中最具标志性的作品之一，它创造于行为艺术这种类型刚从传统的戏剧中解放出来的时期。

　　画廊主Thaddaeus Ropac在巴黎新开的分画廊便以“Iphigenie”这场与上述传奇般的行为表演联系在一起的回顾展启动了一个致力于展示行为艺术的新空间。展览分为两部分，第一部分由物品、雕塑、绘画、摄影与资料组成，它为这场表演及其象征性的形式语言提供了一个不完全的概念;第二部分通过策展人Jorg Schellmann按组布置作品对约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)的世界进行了综合呈现，再现了这位艺术家的作品中基本的分类与创作方式。Jorg Schellmann是最熟悉约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)作品的专家，他们密切合作了数年。