王波

　　草书有章草、今草之分，从源流的角度看，两者共同源于西汉早期草书——篆草、草隶(古隶);章草在与隶书互为影响中率先成熟，并在东汉、魏晋最为兴盛;今草则成熟较晚，今草在形成过程中注加了真书(楷书)、章草、行书的因子，在张芝、王氏父子后蔚为洪流。今草在流变过程中，根据风格、激情的强烈程度，又细化为小草与狂草(也称大草，因其特殊性，以下细分论述时予以单列)，今草与行书结合称之为行草，今草与章草结合则形成混合体草书等。

　　历代书论中论及章草或今草的比较多，涉及章草与今草的结合的则比较少，相对于章草、今草结合的创作现象，理论研究表现出明显的薄弱与滞后。但也有一些学者从不同的角度对此进行了有益的探索，如李一忱在《章草、今草融合模式之源流》一文对章草和今草融合的源流作历史性的梳理;崔自默《章草艺术》一书在系统介绍章草时，旁及与今草的融合问题;还有一些在研究书家个案或赏评作品时有所涉及，如朱天曙的《〈杜甫壮游诗卷〉与宋克草书》一文提及：『宋克《杜甫壮游诗卷》为代表的「混合体」草书是对章草、今草、狂草的笔法加以融合形成的书体』等等。本文则从当代书法创作的角度，就章草、今草结合创作的意义、取法、类型及其难点等方面作一专题探究与分析。

　　(一)

　　从形式上看，章草笔法与隶书相通，用点多，波磔显着，今草则以楷书笔法使转，减省波磔，连点为画，笔势流畅;章草结字横向取势，法度严谨，今草则强调纵势与斜势，造型灵活多变;章法上，章草字字独立，字间距与行间距相对均匀，多以体意相连，今草则上下字间强调呼应，除体意相连外，还强调笔意连贯，或以牵丝映带，字间距和行间距亦恒变不拘;从笔速的角度看，章草行笔相对凝重，今草则较为疾速奔放。王世镗《论草书章今之故》称：『今喜牵连，章贵区别;今喜流畅，章贵顿挫;今喜放宕，章贵谨饬;今喜风标，章贵严重;今喜难作，章贵易识;今如风云雷雨，变化无穷，章如日月江河，循环一致;今贵天然，天然必出于功夫，章贵功夫，功夫必不失天然……』的确，章草、今草各具自身的特点，两者各有其美。

　　单纯的章草或今草创作也有各自的局限性：其一，章草和今草这两种书体从产生历经千年发展至今，其各自的用笔、结字、章法等已形成高度成熟、完整的体系，单纯的章草或今草创作已很难再出新意。其二，在创作一些长篇作品，或表达一些比较复杂的审美情感时，单纯的章草创作无论用笔、结字还是章法上都会显得有些单调、缺乏激情和过于程序化;单纯的今草也会因其一味的流美与动感而缺乏变奏，今草广泛的使用度、流行度、熟知度也往往使这一单纯的形式减少了新意。

　　一条大河只有不断汇入新的支流，才能源远流长，永葆活力;章草、今草的发展也一样，只有不断注入新的因子，才能焕发新的生命力。由于章草、今草同属草书，有着相近的基调又各具特点，取章草求其古朴渊雅，取今草以得其流美潇洒，兼而用之，互通有无，不亦妙哉?

　　(二)

　　章草、今草结合创作是复合型、综合性的系统工程，这一创作模式既要掌握章草、今草各自的创作技法之外，还要关注两者之间的切换和联系。在取法上，除了学习章草、今草的典型作品外，同时要重视两者之间起台阶和桥梁作用---章草和今草产生、发展中的过渡期文本，以及借鉴历代融合章今创作的成功佳作。

　　一、章草、今草的典型性作品

　　作为取法对象，章草、今草融合创作自然要关注章草、今草各自的典型性作品。章草典型性作品主要有：汉史游《急就章》，(传)汉章帝《千字文》，汉张芝《秋凉平善帖》，三国时期吴皇象《急就章》、《文武帖》和《顽闇帖》，(传)晋索靖《月仪帖》，王羲之《豹奴帖》，王献之《七月二日帖》，元赵孟俯《千字文》，邓文原《急就章》，明宋克《急就章》等。

　　今草典型性作品主要有东汉张芝《冠军帖》，晋王献之《鸭头丸帖》、《中秋帖》，隋智永《真草千字文》，唐孙过庭《书谱》，五代杨凝式《夏热帖》，宋米芾《草书七帖》，文征明《滕王阁序》，其中狂草主要有唐张旭《古诗四帖》，怀素《自叙帖》、《食鱼帖》、《大字千字文》，宋黄庭坚《李白忆旧游诗帖》，明祝允明草书《自书诗》，徐渭草书《杜甫怀西郭茅舍诗轴》、《千字文卷》等。

　　二、章草和今草融合型书作

　　过渡期草书：章草定型前后的早期草书和今草定型前后的过渡期草书主要有：东汉《武威医药简》隶、篆、草、行相交杂，古拙率意，当属早期草书。汉《致尉曹吏书》，字字独立，笔意、体意连贯，气息高古，造型灵活自在。魏晋卫瓘《顿州帖》尽管字字独立，但字形大小参差，收笔向右的波势较弱，不少地方出现尾笔向左下映带，节奏轻重有致，流美自如，虽是章草，而已接近今草的格局。《平复帖》用笔以篆法为之，似用秃笔写就，含而不露，草法独特、高古，结体倾侧，势如飘举，介乎章草、今草之间。王羲之《十七帖》尽管历来被视为今草的圭臬，但其字间独立，收笔多有隶意，或结字直接作章草，整体气息在章今之间，实则处于新意已萌生、旧貌尚未褪尽的状态，列为过渡期草书也是可行的。(传)梁武帝《异趣帖》，属章草，但不少字末笔回锋左下，而近乎今草。隋人《史孝山出师颂》尽管是章草，但波磔意味已有所减弱，结字造型的倾侧摇摆，用笔上的连贯，以及节律等方面已流露出今草的气息。

　　唐代章草式微，唐人今草中的章草意味渐渐削减，但遗意尚存，甚至今草的典范—孙过庭《书谱》中章草味还是时而可见。马宗霍《书林藻鉴》云：『孙虔礼专守晋法，颇少变化。有优游之美，无奔放之乐。然唐无章草，与《书谱》中尚可微参消息，斯其所以能自振欤?』此外，贺知章《孝经》也有一定的章草隶意。

　　元明以后章草、今草结合创作的墨迹：如果说魏晋、隋唐草书中的章今混融现象更多的属书体演变、交替过程的承接流存，带有更多的历史、自然因素，那么元明时期章草、今草结合现象则更多的属复古潮流下，章草复兴，书家自觉、半自觉的一种选择与取向。这部分的成功佳作主要有：

　　鲜于枢《秋怀二章帖》，该帖章法上具有今草的连贯和呼应，时有牵丝映带，但在点画特征、草法及体势等方面有着章草的特点。康里巎巎《李白古风诗卷》，将章草的典型性笔法—波磔与今草的纵向取势和形态相结合，以今草的粗细强弱节奏表现章草，别开生面。杨维桢《梦游海棠诗卷》、《张氏通波阡表》，是章草、今草融合的佳作，笔法上既有章草的波磔，又有今草的映带与连贯，结字时章时今，打破了章草横向取势的固有模式，而变为斜向摇摆多变的形态，字形大小、间距随意错落，整体气息上已很难界定为章草还是今草。宋克《公燕诗轴》是混合行书、章草、小草、狂草的最经典的作品之一，融入的因素多，又能处理得十分和谐，体现了解决矛盾的超强能力，给后世创作以更多的启迪。此外宋克《杜甫壮游诗卷》也是章草、今草融合创作的佳作，他的《草书进学解》、《五言古诗卷》等也有一定的成功之处。沈度《朱熹感遇诗八首并序》今草中夹杂章草体势，与宋克书风相近。祝允明《草书前后赤壁赋》强调用点，笔断意连，字间多以体意、体态相连，尽管没有明显的章草波磔，但整体气象、格调、精神上与章草相近。黄道周《长安偶作九首诗册》，今草的节律与章法，章草的笔势与体意，难分章今。

　　晚清、民国的沈曾植、高二适、章梫等在章草、今草融合创作方面也提供了比较好的借鉴。

　　在取法方面，直接临习过渡期作品和元明章草、今草融合创作的佳作不失为一条捷径，但后劲往往不足，真正在章草、今草融合创作方面有长足的发展，取得突破性的进展，还应在章草、今草各自的方面打下坚实而宽广的基础，同时又要借鉴过渡期作品和元明章草、今草融合创作佳作，两者不可或缺。

　　(三)

　　章草、今草参入的分额不同，章草、今草结合创作呈现为以下一些类型：

　　过渡型。这一类型创作在艺术格调上以汉简牍草书、魏晋章草与今草过渡期作品为模拟对象，由于过渡期作品是一种自然的形成，所以，少了一些人为的拼凑与做作，显得格外的纯粹与协调，在气息上，既似章草，又别于章草，既似今草，却也别于今草，一派混沌初开的高古气象，而别开生面。

　　章今型。这种创作模式以今草(小草)为主体，结合一些章草笔意、体意和气息，属于今草，又有着明显的章草味。由于小草的节律属轻歌曼舞式的，比章草略快，略为灵动，但总体基调有些接近，所以这种融合比较自如和自然。在当代书法创作中，这一取向非常普遍，不少以今草擅长的书家，由于旁涉章草，在作品中会自然地流露出一些章草的特点和章草味。

　　今章型。这一创作模式以章草为主体，结合今草的一些特点融合而成。它的前提条件需要对章草书体有深入的把握，在章草的整体格局内，在字法、章法、墨法等一些方面注加今草的一些特点，强化对比度和节奏感，这也是当代章草创作的常见现象。

　　章狂型。章狂型本体上属狂草，具有狂草的连贯、动感、激情与气势，而章草的横向笔意和捺脚，往往和今草的纵逸形成对比和呼应，形成古穆与停顿的作用，丰富了表现手段，增强了表现力。

　　狂章型。这种类型的创作几乎未见于历代书法史，我们所见到的章草一般节奏比较平稳单一，格调古朴而渊雅，属静态类草书。而以狂草的节律、气势与激情写章草，强化其体态的大小、倾侧，用笔的粗细、枯湿等变化，将章草写的狂放不羁，也不失为一种尝试。

　　复合型。在结合章草、今草之外，再融入其他书体，则构成复合型创作。这种创作类型在当代草书创作中也有了一些新的的尝试与发展，当代的不少大型展览的参展作品中，有些手卷作品开头是比较静态的行书、章草，继而发展、行进为有章草味的小草，进而演变为激情四溢的狂草，其间还穿插若干轻微的变奏和回旋。由于这几种书体同属行草类，这种融合便具备了先天的可会通条件与前提，它基于行云流水式的节律，又富于变化，符合了书写长篇文辞内容以及表达较为复杂审美情感的需要。与章狂型相比，这种类型的创作手法更多样、层次也更为丰富。

　　还有一类复合型创作则在融合章草、今草的同时，另外还掺入篆隶、魏碑的意味，使得书作呈现出迥异于前者的一些特点。如晚清、民国时期沈曾植、章梫等的章今融合型草书，由于注入了北碑的基因，显得既流畅又凝重，圆转中寓方峻之态，显示出鲜明的独特性与品味，时出新意。

　　(作者单位：台州商学院)

　　(本文责编：朱中原)