“干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧”二语于画马一道，可谓得其三昧。曾见韩干画马一轴，笔意古劲，生气勃勃，后人莫能望其项背，而工部尚以不画骨短之，若徒以皮毛求胜者，可以休矣。

　　古人画马多连篆隶笔出，简洁苍劲，每于腕下顿挫处，见其骨格肋络，略以渲染陪衬，则龙马精神活跃纸上。或以工整笔法，勾如铁线，一丝不苟，若天衣之无缝，间用干笔皴擦，纤毫毕具，然后以烘染出之，丰肌铁骨，屹立长嘶，是非名手不能穷其殊相，若阎

　　立本、李伯时、赵子昂等，均喜用此等法。古人落墨时，类皆取材于良种，驽钝之质，向不齿

　　之，马既奇特，画遂超越，斯亦今人梦想所不到者。

　　清初有郎世宁者，意大利人，画参西法，走兽、花鸟均尚光线，渲染皮毛，倍极细腻，对于画马，尤所擅长，细鬣长鬃，精工纤巧，尝以《百骏图》(即故宫所藏者)、《春郊试马图》(即金荫湖所藏者)名于世，同时金廷标等亦以画马名，流俗识浅，遂成时尚。几不知古人尚有超逸清隽之古法，述典忘祖，此之谓也。今之画匠，以谋蝇头利，亦每以仿郎世宁马自炫，后进盲从，多为所误，甚足惜也。

　　郎世宁画马，其法别翻新样，洗尽一切旧法，每画一物，惟妙惟肖，纯以实写胜，诚为一代之创作家，迥非今日自命创作家之涂鸦乱抹者可同日语。是其法亦未可厚非，不过尽吾人所知，稍加变化，不可失之火炽，只流入歧途。爰举拙见，略述一二。吾国八法，多以心里想象而成，西画务求写实，阴阳反正，毫厘不失，故中画则纵横驰骤，唯心所欲，常以神奇之笔出人意表，盖可以意会，而不可言传者。因是中画具有微奥之旨趣，有不可磨灭者，故吾人欲以西法参入中画时，不可失中画之本旨，而贻识者之诮。

　　郎世宁作画之马，类皆塞北之凡马，头小项短，胫宽体肥，伯乐有知，当必掉首。吾人效之，宜于此处注意。古人画马，喜以昂头巨足，躯长臀高写之，始能表现其超群俊品，倘以精工之笔而绘此神俊之物，似又高出一筹矣。布景不可只衬以一二大树，而用草坡塞

　　责，似此千人一面，形近刻板，未免失之呆滞。总以淡远平原，或丛林秀谷，原野村郊，丘壑较多者为佳，树石草地亦不可过拘于郎世宁法，少间宋元笔意为妙，取长删短，不失书卷气，否则为郎世宁所囿，毕生为郎世宁之奴隶矣。无故论画马，即山水、花卉及虫鱼、鸟兽，均宜从古法入手，笔墨渲染各极其妙，然后再参以西法之光线，学古而不泥于古，所谓领略古法生新奇，方称上乘，拙意若此，尚待质诸高明。

　　(原载于《湖社月刊》第27期)