“仁者乐山，智者乐水”，古往今来一直倍受不少士子才人的追求向往。从观山看水到图画山川，中国传统山水画更多地赋予了描绘对象以主观意尚旨趣，可谓是一种人格化的绘画艺术。史上文人画家送别戚友，诗画咏叹不绝，曾经留下不少的逸闻轶事。明代中叶陈沂创作的《龙江晓饯图》画卷(纸本设色，画芯纵26.2、横185.7厘米，现藏于上海博物馆)①，就是一幅比较典型的饯行送别佳作。

　　一.“金陵三俊”之一陈沂的生平述略

　　“十代故都”金陵文脉源远流长，自从三国东吴开都以降享誉华夏。明初的南京不仅是全国政治中心，也是文学艺术重镇之一。宋濂、刘基、方孝孺等一代大家之后，金陵文坛虽然有所寂落，但至明代中叶，因为徐霖、陈铎等名流雅士在此潇洒谈艺而重新繁盛。文坛“金陵三俊”的顾璘、陈沂、王韦，诗文书画风采相映，一批文人骚客又相继活跃期间发扬光大，逐渐摆脱原先趋于保守的贵族情趣，形成了追求个性的新兴地域风格，在文学史上产生了比较大的影响。后人曾将陈沂与顾璘、王韦、朱应登，共同誉为文坛“江东四大家”。清代张廷玉等撰《明史》(卷二百八十六、列传第一百七十四)中特为此立传。

　　陈沂(1469—1538年)初字宗鲁，后改字鲁南，号石亭、小坡，祖籍鄞县(今浙江宁波一带)。明代初期，其先祖陈瑶以医籍迁入应天府上元县(今江苏南京)。陈沂自小就生活于留都金陵，据说他在五岁时就能属对、十岁能诗咏②，其父陈钢于成化十六年(1480年)赴黔阳(今属贵州)做官，“陈沂从往”③。弘治十四年(1501年)乡试中举，正德十二年(1517年)考为进士，先后为庶吉士、编修、侍讲。嘉靖初年，陈沂与杨慎等人议大礼，但因明世宗朱厚熜偶忘其名而侥幸逃罚。又由于不从当时重臣张璁、桂萼的所作所为，遂改任江西参议。历官山东左参议、山西太仆寺少卿。陈沂为官清廉，刚直不阿，后来上疏朝廷乞归故里，在金陵城南孔夫子庙旁(今四福巷一带)筑居“遂初斋”，绝意世俗，闭门读写。

　　陈沂饱读诗文，博学多才，诗文、杂记等兼写，一生著述较丰，尤以文史成就最高。所撰《金陵古今图考》、《金陵世纪》、《献花岩(今南京祖堂山)志》等南京本土典籍，具有很高的历史价值。他主纂的《南畿志》、《山东通志》，涉及到苏、皖、鲁等区域府(州)的地方志内容，为人们研究明中以前这些地区人文地理等情状，提供了较为翔实的文献史料。清代《四库全书存目丛书》中，就收录有他的《维桢录》、《畜德录》、《询绅录》、《拘虚悟言》等七部著述。

　　陈沂亦擅书画艺术，“七岁即能摹仿古画”④。因为崇尚宋代文豪苏东坡的书法而号“小坡”，后来在朝廷翰林院曾与“吴门四家”中的文徵明交好，在绘画方面受益匪浅。陈沂楷书丰腴而不臃肿，瘦劲而不纤弱，深得颜体筋骨之精髓，舒展自如，内蕴骨力，别具风格。明代周晖称其书艺不逊于当时名书家吴宽，而且“篆隶亦佳”⑤。陈沂一生纵情自然、好游名山大川，所历“皆图成卷”⑥，并留下了《游名山录》，颇为后世称道。其山水画主要承继马远、夏圭、戴进等前贤笔墨意趣，风格苍健清秀，晚年愈加炉火纯青。可惜由于沧桑变迁等多种缘故，陈沂的存世作品相当有限，如北京故宫博物院尚藏有其作《雪中丘壑图》、《行楷致李天卿札》。

　　二.清新秀雅的《龙江晓饯图》画卷

　　明初以后的留都南京，寓居了不少文人墨客。而“十里秦淮”河畔的南京贡院科举考试(史称“南闱”。北京贡院则称“北闱”)，则吸引了大批追求功名利禄的学子士人前来应试，人数最多时竟逾两万。仅江、浙、皖、赣、闽等地在南京设立的会馆就有数十家，除了用来进行乡人商贸、联谊等外，这些会馆还成了接待家乡学子前往应考的落脚之所。昔日一场科举下来，岂知几人欢喜几人愁?绝大多数者一生多次应试，皆未能取得成功。清代文学大家吴敬梓笔下的《儒林外史》，相信读者朋友们对此应该并不陌生吧?

　　陈沂在南京期间，与顾璘、王韦、朱应登、都穆、徐霖、罗凤、许隚等不少士人，相互友善交游，诗文酬唱雅集，结下了比较深厚的情谊。正德十年(1515年)秋天，曾为留都金陵掌管科举考试的“试政户曹”、嘉兴文士李宗铭(具体生平待考)，即将告归故里。一些志趣投契的士友于这年农历九月初六早上，在南京龙江馆酒铺为李宗铭饯酒送别，《龙江晓饯图》画卷就是众友人即兴挥毫的书画之作。其中陈沂亲题卷首“龙江晓饯”并且作图，艺术而生动地再现了金陵城北仪凤门、龙江关一带的山川胜境。在该画卷拖尾中，首先乃李宗铭的同乡文士王儒作序，随后依次为友人张文宿、陈沂、唐侃、王永富、郑天鹏、金士贤、丁瓒、林公黼、吴 题写的吟咏诗文，字里行间传递着对友人南归的一片深情。

　　徐徐展开《龙江晓饯图》画卷，但见朝阳之下，一座巨岩突兀而起，苍松杂树曲拙劲拔，明初所建的南京仪凤城门雄踞长江南岸，重檐镝楼依稀可见。同为华夏母亲河的长江，一泻千里地奔向东方。人们俯瞰辽阔浩渺长江，船帆往来，烟霭轻笼，秋风徐徐拂面。江渚近岸老树披纷，芦苇枯衰，荒草萋迷，平添了几许秋天的意韵。对岸远山峦逶迤，绵延起伏，横亘于寥廓空明的天际之间。随着初阳冉冉升起，缥缈的云雾逐渐散开，水光山色，气象万千，进而渲染出一种诗意别样的山水境界……画卷左下角，陈沂钤有一枚“鲁南”阴文方印。值得一提的是，龙江关亦名工关，乃明初朝廷工部在南京仪凤门外长江边设立的钞关，系江南商贸的重要关口，主要负责掌管南来北往客商贩运竹木的税收。这里成了南京地区重要的货物集散地和航运码头，也是当时人们的迎来送往之所。

　　陈沂在这幅实景山水图卷的绘画创作中，主要采用“平远”、“深远”法构图，通过“散点透视法”布局，借画寓意抒怀，情境交融。画卷中、近景如突岩、树丛、城楼、岸坡等，或以水墨、石青等勾勒，或采用花青、浅绛等皴染，或者逸笔草草绘就而成，使得画面墨色相融，浓淡虚实有致。江面复以水墨逸笔淡抹，远山则以湿笔轻皴擦染，层次变化比较丰富，平淡简率的写意韵味宛然在目。整幅画卷融入了宋人的画格，笔墨苍劲秀润，技法娴熟老道，气势雄壮辽阔，意境空灵飘逸，眷别情思隽永，生动而感人，富有深邃渺远之意态。古都南京的旖旎风光历历入画，由此也反映了陈沂清新秀雅的审美意趣和绘画风格。

　　三.卷尾其它几位作者生平及诗文

　　“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”。⑦在《龙江晓饯图》画卷的拖尾中，众友人虽然并非史上的书法名家，但其赋咏寄语的毛笔书写功底不凡，楷、行、草体不拘一格，或端庄工秀，或率真洒脱，在一定程度上体现了各自的性情禀赋。通篇书法笔墨风华流畅，充溢着文心诗意，也让离情别绪一一跃然素纸。

　　我们在以往存世的典籍文献中，收寻到这些诗文书写者的生平资料，从中推测分析来看，当时他们大都前来南京贡院应试、或从事与科举相关的事务等。王儒(生卒年不详)字汝珍，明代嘉兴(今属浙江)人，正德十二年(1517年)举人，曾任海盐知县。他在才情饱满的楷体序言中，先是赞扬了李宗铭的学识德行，接着又道出了此举送别的原委：“(李宗铭)今年秋孟以试政户曹告归，诸友各盘桓不忍舍，而宗铭亦不厌秋季归，寿司马公不可复留，先行期五日。诸友相率载酒崇殽，送至龙江馆酒甫行。长者一人起曰：吾侪今日别宗铭于此者意良有在，兹观龙江之水，平净如铺，龙江之山，耸拔如待且烟霭尽开，太阳向曙，正吾道大行之机也。宗铭载道南归，行将捷龝闱、登春第进策……陈君鲁南首扁(篇)曰‘龙江晓饯’，扁(篇)后复图以画意，图后例有序，众以属予。予与宗铭，更托亲旧而志同道合心一之最者也，义不敢辞，遂继图序之，以为群王引。正德乙亥季龝朔后五日(注：即正德十年(1515年)九月初六)，乡眷生王儒书于龙江馆舍。”①随后钤有一枚阳文长方印鉴。

　　张文宿(生卒年不详)乃明代仁和人(今属浙江杭州)，正德八年(1513年)举人，嘉靖二年(1523年)曾任晋江知县。他的诗咏以行书题笔：“故人别家过江南，朝罢骊驹酒顾酣。残月弄潮帆影漾，朔风吹帽鬓毛 。峥嵘科甲终须到，俯仰乾坤独不惭。此日愊心谁识得，一泓秋水浸寒潭。仁和张文宿。”随后各钤一枚阴、阳文印鉴。

　　陈沂的诗咏亦以行书题笔：“彩服还家日，杳年报国时。宝刀应有用，瑶瑟岂无知，迢递移归棹。慇懃寄远思。文绕是华胄。须孝答恩私。鄞陈沂。”随后钤有一枚“陈氏鲁南”阳文方印。

　　唐侃(1487—1545年)字廷直，号默庵，明代京口(今属江苏镇江丹徒)人。少有志节，正德八年(1513年)举人，历官永丰知县、武定知州、南京刑部员外郎等，为吏颇有政声。但因弹劾宦党严嵩父子贪污案而惨遭暗害。《明史》(卷二百八十一、列传第一百六十九)有传。他在卷中以行笔宣抒了自己的情感：“秋风落雁寂寥天，无限离愁只自怜。六□江山诗卷里，两人心话夜灯前。文章已许魁多士，甲第还期夺少年。此去不须存注念，曲江春雨顾同沾。京口唐侃。”随后钤有一枚阳文方印。

　　王永富(生平待考)也以行书诗咏，奔放出个人的此刻情怀：“八月送君江上行，江潮初落水流平。芙蓉几栩(许)霜前醉，鸿鹰数声天际鸣。薄酒漫将乡曲意，新诗聊笃故交情。明年此日天风便。腾翮同己直抵瀛。王永富。”随后钤有一枚阳文方印。

　　郑天鹏(生卒年不详)字子冲，号南溟，明代诸暨(今属浙江杭州)人。正德八年(1513)举人，曾任弋阳知县。平生著有《秉烛正讹》、《蓬莱亭集》、《闽游唱和集》、《北行野操》、《南溟存稿》等。他在卷中以草书诗叹，传递着彼此间的友谊：“晓江潮发带寒烟，经托骊驹□前筵。怍衮写诗情不尽，客半托酒恨无缘。虽又世讲非今日，科甲家传属少逢。我会留招留不住，天风以送李扁船。戏，郑天鹏。”随后钤有“子冲”等二枚阳文方印。清代《乾隆诸暨县志》(卷二十五《儒林》)称其“书法尤精，为世所珍，手书告示往往为有识者穷”，从这幅潇洒遒劲的狂草作品中，人们亦可以窥见一斑。

　　金士贤(生平待考)的诗咏以行书题笔：“宝剑倚青霄，金飚起暮潮。趋庭重入念，归棹迅难招。离恨诗盈卷，交亲酒一瓢。文章夸阀阅，还献紫宸朝。金士贤。”后钤“左峰”等阴、阳文印鉴各一枚。

　　丁瓒(生卒年不详)字点白，号敬夫，明代京口(今属江苏镇江)人。正德八年(1513年)中举，十二年(1517年)进士，官至温州知府。兼通医学，有著述《素问钞补正》传世。他在卷中以行书题笔诗咏，旨在表白思绪：“醉霜枫叶照江红，江上帆开便晓风。半载交游忘尔我，百年踪迹任西东。孝思有在乾坤外，别绪无端风雨中。惆怅不堪回首处，□天寥廓一征鸿。京口丁瓒。”随后钤有一枚阳文方印。

　　林公黼(生卒年不详)字质夫，一字石峰，明代长乐(今属福建)人，正德十二年(1517)进士，曾授大理评事。他的七律诗也以行书题写：“龙江风定晓潮平，客久那堪送客行。远壑稀潮千树□，长天空阔一雕轻。白云入堂亲闱近，赤日当天帝阙明。忠孝从来非两物，丈夫端不负平生。林公黼。”随后钤有一枚“质夫”阴文方印。

　　吴 系明代钱唐(今属浙江杭州)人，正德八年(1513年)举人，正德十二年(1517年)进士。他在卷中同样以行书题笔诗咏、流露送别心情：“江柳含清晓，携壶送李绅。孤帆随夫鸟，尺素望来鳞。恋阙多情在，思亲入梦频。何时同聚首，聚时杏园春。钱唐吴 。”随后钤有一枚阳文印鉴。

　　在生产力发展有限的古代社会中，“送别”是一个历久不衰的永恒话题。与元代以前绘画表现内涵有所不同的是，随后的士人墨客在出行纪游、文交雅集、品茗茶事、隐逸卜居等图像叙事方面，增添了不少世俗化的情味。明代《龙江晓饯图》画卷以金陵山川为图像背景，其中虽然没有具体表现众友人岸边拱手、折柳揖别等场景，不过江面上点缀的一叶归舟，似乎暗喻着友人李宗铭即将离去，为古都金陵的山川秀色增添了无尽的诗意，这不正好也象征着彼此之间的万里情缘吗?深秋的江风略带初冬的寒意，多少让人有些惆怅感叹。尽管人们同样也无法从画面的环境空间中，窥探到“劝君更尽一杯酒”⑧的饯行情形，但从众人的诗咏中分明仍能感受出浓浓的依依惜别之情。

　　《龙江晓饯图》将陈沂、王儒等十位友人的书画手迹合璧于一卷，不仅再现了当时子士的饯别情境，其中蕴含着甚为浓郁的人文意蕴，而且在昔日类似的书画题材中似乎并不多见。人们沉浸于该图卷细细品鉴，还是蛮有一番雅玩情味的。尽管历经沧桑岁月，其中那股缅邈静逸的书卷气息和幽思情味，依旧扑面而来……

　　注释：

　　①明代陈沂《龙江晓饯图》为纸本设色画卷(纵26.2、横185.7厘米)，目前典藏于上海博物馆。

　　该图黑白照片(包括画卷拖尾)见诸于中国古代书画鉴定组编《中国古代书画图目》第2册第300至301页(文物出版社、浙江人民美术出版社1987年7月第1版)。该图彩色照片(不含画卷拖尾)选自著名画家及美术史论家喻继高(曾任江苏省国画院副院长、中国工笔画会副会长)、周积寅(曾任南京艺术学院美术史教授)、马鸿增(曾任江苏省美术馆副馆长、中国美协理论委员会副主任)主编的重点出版图书《游目骋怀—江苏历代中国画名家精品集·古代卷(明代壹)》第105页(江苏美术出版社2006年6月第1版发行)。

　　②参见明末清初钱谦益《列朝诗集》丙集第十四“陈太傅沂”条目，中华书局2007年12月版，第3738至3739页。

　　③参见清末陈作霖《金陵通传》卷十三“陈钢”、“陈沂”条目。引自《中国方志丛书·华中地区》第38号，台湾成文出版有限公司1970年据清代光绪甲辰(1904年)瑞华馆刊行本影印版，第381至383页。

　　④清代徐沁《明画录》卷三《山水》“陈沂”条目。引自《中国书画全书》第十册，上海书画出版社2000年12月版，第17页。

　　⑤参见明代周晖《金陵琐事》卷二《字品》“陈沂”条目，南京出版社2007年9月版，第75页。

　　⑥参见明代周晖《金陵琐事》卷二《画品》“陈沂”条目，南京出版社2007年9月版，第79页。

　　⑦笔者在此借用了唐代诗人李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗句。全诗为：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”

　　⑧笔者在此借用了唐代诗人王维的《送元二使安西》诗句。全诗为：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”

　　参考文献：

　　⑴除上述提及的文献外，本文有关内容还参考了不同版本的江苏、浙江、安徽、福建地方旧志，中国美术史、历代书法“五体”大辞典，以及有关陈沂的评述文章等。所有文献均典藏于南京图书馆内。特此说明!

　　⑵该图卷中的其它几位作者资料来源主要如下：

　　王儒(参见《中国方志丛书·华中地方》第53号：清代许瑶光修、吴仰贤等纂《光绪嘉兴府志》卷四十五《选举三》第1143页、卷五十《嘉兴列传》第1319页。台湾成文出版社民国五十九年(1970年)八月版光绪五年刊本影印等)。

　　张文宿(参见《中国方志丛书·华中地方》第199号：清代龚嘉儁修、吴庆坵等纂《光绪杭州府志》卷一百九《选举三·举人》第2117页。台湾成文出版社民国五十九年(1970年)版民国十一年铅印本影印。又参见《中国方志丛书·华中地方》第524号：明代陈善等修《万历杭州府志》卷五十七《选举三·举人》第3460页。台湾成文出版社民国七十二年(1983年)三月版万历七年刊本影印。又见诸于参见《中国地方志集成·福建府县志辑》第25册：吴之鋘修、周学曾等撰《道光晋江县志》卷二十八《官职志·文秩》第359页。上海书店等三家出版社2000年10月版等)。

　　唐侃(《丹徒县志》第一章《人物传》。又见诸于南京师范大学古文献整理研究所编著《江苏艺文志·镇江卷》第96至97页，江苏人民出版社1994年10月版等。《明史》卷二百八十一·列传第一百六十九有传)。

　　王永富(生平待考)。

　　郑天鹏(参见《中国方志丛书·华中地方》第598号《乾隆诸暨县志》卷十七《选举·举人》第802页、卷二十伍《儒林》第1124至1125页。台湾成文出版社民国七十二年(1983年)三月版乾隆三十八年刊本影印。又见诸于《中国方志丛书·华中地方》第537号《康熙绍兴府志》卷三十五《选举志三·举人》第2902页。台湾成文出版社民国七十二年(1983年)三月版康熙五十八年刊本影印等)。

　　金士贤(生平待考)。

　　丁瓒(参见南京师范大学古文献整理研究所编著《江苏艺文志·镇江卷》第96页，江苏人民出版社1994年10月版等)。

　　林公黼(参见《中国地方志集成·福建府县志辑》第21册：孟昭涵修、李驹等撰《民国长乐县志》卷十四上《选举上》第213页、卷三十三《列传·名臣》第452页。上海书店等三家出版社2000年10月版等)。

　　吴 (参见《中国方志丛书·华中地方》第199号：清代龚嘉儁修、吴庆坵等纂《光绪杭州府志》卷一百九卷《选举三》第2117页。台湾成文出版社民国五十九年(1970年)版民国十一年铅印本影印。又参见《中国方志丛书·华中地方》第524号：明代陈善等修《万历杭州府志》卷五十七《选举三·举人》第3460页。台湾成文出版社民国七十二年(1983年)三月版万历七年刊本影印等)。