在刘教授的绘画里面，得到了陈之佛等大师的真传，老师严格的要求给刘教授的绘画奠定了非常丰厚的基础，刘教授的画另一方面也吸收了敦煌壁画的影响，而在诗意方面所表达的正是江南的诗韵、画意。而刘教授的绘画与许多江南画派的画家有所区别的一点在于，她的画在清新淡雅中还透出一种很厚重的感觉，这种厚重感是非常难得的。刘教授有一篇章文章叫《工笔写人生，丹青壮春色》，从刘教授的绘画创作过程中能我看出一个很有趣的现象，先写意、后工笔，先人物、后花鸟，这种训练既是主动，也是被动，或许最初是无奈的选择，而最终却无怨无悔为之付出毕生心血。所以刘老师花鸟画里面时时透出人物画的影子。比如《一叶知秋》，非常有灵气。看似简单，就是一片红叶上面落一个蝉，但这里面体现出一种人物画的情韵。

　　另外，刘教授对绘画里面墨色的运用有很多自己独到的心得，尤其是墨色的清透、灵动，又不失厚重的风格非常独特。比如在《白玉豆绿》和《秋菊有佳色》中，这种特殊的效果和如诗如梦的感觉，在其它人物绘画里面好像还不曾看到这种处理方式，而在其他的花鸟画家的作品里好像也很少有人用这种方法进行创作，所以，这一点是特别值得钦佩和尊敬的。

　　尤其更值得钦佩的是绘画里面表现出的一种质朴的风格，而这种质朴在今天社会里面已经太难得了，所以，我在此再次向刘教授表示敬意。