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朱德群访谈录访谈

2010-02-06 16:46:05 来源: 艺术家提供
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摘要:时间2006年9月21日下午6点 访谈地点法国巴黎朱德群先生寓所 访谈正文 一 张值:朱先生,我最早看到您的作品是在1997年,当时您在北京中国美术馆的二层举办个人画展,作品很多,尺寸也很大,我看过后很激动。对您作品中的抽象形态和色调的深层次的处理,以及对画面控制的能力都十分钦佩,尤其是在您的作品中…

  三

  张值:1997年您被评为法兰西学院艺术院院士之后,在国内的影响比较大。法国评院士除了作品之外,还有其它的什么条件没有?

  朱德群:评法兰西学院艺术院士是看画家的作品,没什么其它条件。是通过不计名投票,要一半以上的院士同意票才能被当选。另外必须是法国籍。

  张值:我看您后期的作品及赋抒情性。而且东方的艺术精神在您的作品中越来越明显,尤其是在画面的境界上达到了一个很高的高度。那您对画中的意境和境界怎么看?

  朱德群:我画中的意境是与我对自然的感悟密不可分,尤其是被自然激发出来的一种情感在画面上的表现是用语言很难形容。自然里的一切都是很融洽,都融为一体,但画出来之后不一定都是这样子。这里的关键是要对自然真正有所感之后的真情流露,这样画出来的画就很融洽,就形成了画面意境和境界。

  张值:您对画面的境界和精神又怎么看?

  朱德群:当你在作品中自然流露出来的一种东西,就是你的修养和你的精神的体现,正如法国最有影响的批评家阿波里奈尔所说:一个画家的存在要有你的民族性、个性和时代性,这三个因素都有的话,你才是一个真正意义上的艺术家。如果说这三点不具备的话,这个画家就会有不足。也就是说一个艺术家的精神是来自你的文化、修养和对自然的认识,以及把这些全部混为一体之后对艺术的一种见解。

  张值:您多次谈到一个人的修养对艺术的重要性。那么一个人的修养的来源又是从那些方面获得呢?

  朱德群:作为一个画家,第一就是绘画基础,这一点很重要。其次是对中外的文化、文学方面,比如对传统诗词的理解等等,最后还得有鉴赏作品的能力,能看懂好的作品的内涵。比如一幅好的作品摆在你的面前,你不会欣赏她,把她当坏画看,而把坏画当好画看,这肯定不行。所以,一个好画家必须有识别好作品的能力,对过去的或现代的作品有一个准确的判断。

  张值:的确是这样,一个画家的欣赏水平与他艺术的发展有着密不可分的关系。我看您的作品的整体面貌非常好,一些大幅的作品似乎是一气哈成。您画一幅画大概需要多长时间?是不是事先有一个小稿什么的或者说有了一定的想法和计划?

  朱德群:我画画往往是在感情冲动的时候,画出来的东西自己也不知道是什么?没有像中国画那样事先考虑构图,或者想好怎么画。我画画的时候已经是进入“物我两忘”的状态,我和画已经融为一体,没有时间来考虑画的是什么?!

  张值:您这样的创作状态是从什么时候开始的?

  朱德群:这种状态的出现是在1985年,一次我从日内瓦回来,经过阿尔斯山看到冬天的暴风雨很激动,到家后我一夜都没睡着,第二天一早,我就开始画,这个时候我忘记了自己,全部都投入到画之中,只有画的存在,而无我。你看我从1935年画到1985年,整整五十年之后,我才有这种感觉。从那之后,我感到自己已经和画完全融为一体了。

  张值:是,这幅1985年画的《仲冬》我看过,的确与您在此之前的画不一样,这幅画已经到达“无我之境”了,看来这幅画是您创作中的分水岭。在此之前还是从写生和自然中探寻着,而到了这幅画之后,您的创作就进入了物我两忘的境界了。

  朱德群:一般的画家都在讲“物我两忘”,但是真正能做到的又有几人呢?!我是画了五十年之后才有这种体验。

  张值:有了这样的体验以后,您的画面的确到了一个很高的境界,所以后来您的作品越来越自由奔放,并且收紧自如地控制和驾驭画面,画出了许多“逸品”,您画中一直充溢着激情。但是随着年龄的增长,一个人的激情也会减退,哪您是如何在作品中保持着这种创作激情的呢?

  朱德群:激情和灵感都不是等来的,什么是激情?什么是灵感?这些都是来自一个人的不停的工作和自然的感受之中,如果你不画也许一辈子都不会有灵感和激情。

  张值:您现在还天天画画?每天工作多少小时?

  朱德群:是,我每天都在画,现在不一定,一般工作四、五个小时,夏天工作七、八个小时。所以我的激情和灵感的来源就是不断地工作,不停地画 ……

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(责任编辑:浦科研)

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