最近，伦敦佳士得、伦敦苏富比、北京荣宝、中国嘉德、北京保利、北京华辰等公司相继举行了今年的首轮拍卖，整体来说成交都不错，不少人预测这表明中国艺术品市场开始复苏。

　　一段时间以来，和一些一直不间断在买东西的朋友交流，他们最大的忧虑不是缺钱、也不是不敢买，更不是买了东西今后不好出手，而是自己心仪的东西难寻。

　　著名当代艺术家曾梵志最近将在苏州、博鳌、纽约等地有一系列的展览，在与我的交谈中，他认为，现在的中国当代艺术是市场没了，艺术还在。

　　三段事实，反映了当事人对当前市场的不同看法，但围绕的都是艺术与市场的话题。

　　这场金融危机对艺术品市场的影响基本都显现出来了，显现的不仅是人气的变化、价格的涨跌，更暴露了艺术品行业中的市场结构、艺术价值判断、同质竞争等等深层次的矛盾。

　　国内公司小拍的成功正是有意或无意回避了这些矛盾，成就了人们的购买热情。

　　从中国古代和近现代的艺术品来说，价格不是问题，问题是质量上乘的艺术精品越来越难觅了。即使在春秋大拍，现在要找到精品也不是件容易的事。但在精品千金难寻的情况下，市场对这个板块的购买欲望依然不减，加之价格相对低廉、风险小些，于是场面座无虚席、竞投热烈也就顺理成章了。由于收藏基础广泛，在僧多粥少的情况下，成交价比底价翻几番的事也不胜枚举。中国嘉德凭借老字号的品牌和多年

　　积攒的人气每次的四季拍卖更是场面壮观，被一些人戏称为“比大拍的人气还要旺”。北京保利、北京荣宝等公司的“小拍”也在拍品的性价比上做足了文章，充分满足人们对艺术品的多种需求。

　　通过红火的小拍背后，市场中的一些问题也需要警惕：第一，市场结构问题。经过多年的拍卖，加之金融危机以来人们对拍卖成交价格的预期看低，一直以来为人们所追捧的那些板块好的作品越来越少，而新的拍品种类还欠深度开发和培育，于是大多数人的眼光都投向小拍了。第二，鉴定问题。小拍作品相对价格低廉许多，同时，不少人买的动机并不是为了投资或收藏，而是送礼。鉴定的风险通过这两方面得到稀释。第三，捡漏的风险问题。小拍通常是以量多价低为特点，相比大拍来说，更大程度把作品的选择权、判断权交给了竞买人。不少人是抱着捡漏的心理上场的，对专业人士来说，这当然是一场盛宴;但对另一些人来说就有可能是一个陷阱。

　　当代艺术的深度调整当然也是推高小拍买气的一个重要原因。从去年秋季以来，过去不少投向当代艺术的资金和精力，不少人都投到了中国传统艺术品中来了。尽管两个板块的市场有很大差别，但人们对艺术价值的要求却是一致的。对于传统艺术品来说，由于蕴涵很高艺术价值的作品越来越少，人们只能退而求其次，以低廉的价格购买艺术价值相对低些的艺术品。对于当代艺术来说，只有把艺术水准提高了，才可能从目前的市场优胜劣汰中逐步显露出来。