当代艺术：现在海外一些重要的拍卖行形成了巨头对垒的情况，全球的拍卖资源主要是由他们控制。中国拍卖行会不会最后也会留下几个巨头，其它的会被淘汰掉?

　　赵旭：在当代艺术上说，这种可能性会有。但是不会淘汰。因为中国的消费水平不高，社会稳定，所以不会被淘汰，拉开距离是有可能的。以后我们在这方面的优势会体现在国际化的位置上。外国的一些公司在现、当代艺术里面慢慢的规模会缩小，而我们的优势还是在不停地往前冲。

　　由于经济问题，我们也相对谨慎。估价过高的作品不想上拍

　　当代艺术：保利今年秋拍，当代艺术作品的征集情况如何?和春拍时比怎么样?

　　赵旭：我们永远是要百里挑一的。因为国内目前这方面专业的拍卖公司不多。所以往我们这儿送的东西很多。包括我们开了“新锐”以来，有过千件拍品通过不同的委托方，都想在我们这里进行竞拍。我们也尽量筛选，但是量也还是很大。因为头一个搞这个，很多买家、卖家都关注这一块，可能会在150张左右。

　　当代艺术：在一些拍卖行可能存在作品征集不上来的困难的时候，保利还有挑选的余地?

　　赵旭：我们这次是没有办法，现在由于经济问题，我们也相对谨慎。估价过高的作品不想上拍，不是我们征不着东西，是把很多比较贵的、高档的东西放到明年或者以后进行拍卖，都放在库里了。

　　当代艺术：都收到库里，留着以后情况好的时候拍卖?委托方能接受吗?

　　赵旭：他们也很理解。坦率地说，在国内保利是一个通向国际市场的唯一通道。也赢得了国内外藏家和买家相对的信任。

　　当代艺术：中国当代艺术市场形成和火爆，离不开06年那次纽约苏富比亚洲当代艺术专场的拍卖。今年以后纽约苏富比把这个专场彻底停掉了，以后就拿到香港去做。能不能理解为他们对这块艺术市场的培育完成了，后续市场再交回亚洲。您怎么看待这个问题?

　　赵旭：不能这么说。因为06年那场拍卖也是很多亚洲藏家关注的一场拍卖，相对来讲时机比较好。一是新颖的拍卖会赢得国际藏家的关注。但是纵观这几大拍卖公司，有没有为一个国家长期设立专场的先例?他们的总部有没有专门为“印度专场”、“韩国专场”或者是“美国专场”每年拍两次的先例?所有的拍卖公司都不会这样。包括我们保利拍卖，几年以后才有一次国际当代艺术专场拍卖。尤其在国际当代艺术专场拍卖，要迎合各个国家优秀的艺术作品，适合市场的作品。但是苏富比搞得这样的事情，也是用人不当。

　　当代艺术：用人不当，指的是这次张晓明离职?

　　赵旭：本身张晓明在经营上就很矛盾。他们在那边的专场意义并不是特别大，而且自己公司之间的竞争也越来越激烈，所以我觉得撤掉这个是明智的。又加上经济不好，本身买家都是亚洲买家。

　　我们有希望将中国当代艺术的中心转到北京来

　　当代艺术：不谈这个了，这次经济危机的背景下，似乎出现了众多信号，不管是误解，还是真实的，像纽约苏富比不设这个专场了，香港苏富比的拍卖成绩不好。另外海外一些重要的中国当代艺术收藏家开始抛售一些中国当代作品，有一些人将此理解为恐慌性抛售，是不是这样?中国当代艺术市场从此走入一段时间的低谷、下坡路。会这样吗?

　　赵旭：中国当代艺术对于金融危机来说没有办法放在一个位置上去比。要是谈起金融危机，我以前也是搞金融这一块的。所以，你可以理解为金融危机影响到中国的是很小的，影响到中国的当代艺术来说，是有一定影响的，但也是有限的。但是会影响奢侈品的消费。可是市场就是这样，等你想卖的时候，不一定有人要。因为金融不好，因为经济不好的时候，艺术品想卖的时候不一定有人要。所以拿出来恐慌性的抛售也不一定能够成功。但相反我认为，最近我看到有很多藏家反而入场，因为在这个时候会找到抄底的感觉。这个时候，相反对于艺术品来说可以说是一个投资的避风港。本身这个实物在这边摆着，藏家购买艺术品绝对是一个避风港。因为在经济情况好的情况下，艺术品翻的倍数和空间是无法想象的，这个时候买东西相对会便宜一些。

　　我认为对于拍卖来说，我们不会受到什么影响。因为只要收到便宜的东西，我们本身在资金上有优势。再加上我们也会说服委托方底价比较低，对我们的影响并不大。而且这次由于金融危机，相对受影响比较大的是苏富比和佳士得。因为他们两个一个是英国公司，一个是美国公司，所以肯定会受到影响，尤其是在金融危机的中心。而北京此时具备优势。

　　我觉得现在对于中国当代艺术来说是我们千载难逢的机会。我们有希望将中国当代艺术的中心转到北京来。也会使全世界看到北京的中国当代艺术市场是如此的稳定，我们要为这个目标而努力。

　　当代艺术：中国当代艺术这次价格真能走低的话，反而是进入市场的一个机会?

　　赵旭：本身中国的藏家一直在缓慢的入手。如果这个时候，藏家能看到机会，我们也努力地向藏家推荐的话，把这个市场转到北京，就会跟中国的其它艺术品一样，会稳定下来。像中国的近、现代、古代书画，中国古董的交易中心都在北京。为什么中国当代艺术品的交易中心在国外呢?这个话语权本身是不对的，是扭曲的。画家在北京，藏家在北京，重要画家在北京，重要艺术机构在北京，评论家、策展人都在北京，怎么话语权会在两个拍卖公司手上呢?

　　我认为这个时候是画家、艺术家、策展人、艺术机构和拍卖公司、画廊千载难逢的机会。因为本身国外受经济影响很大，中国反而很小。

　　我们没有任何压力

　　当代艺术：保利拍卖每年的板块都包括古董、字画等很多方面，那对当代艺术这部分的重视程度和其它板块相比是什么样的情况?

　　赵旭：是一样的。因为我们的拍卖板块是春秋两季拍卖。近、现代也是比较经典的中国书画艺术;古董更有国际上的买盘。只是说当代艺术比较活跃，这个板块可能会受到更多人的重视，其它的板块相对来说比较平稳，客户比较成熟，客户线索、脉络也比较成熟，市场也比较稳定。所以，当代艺术会引起社会各个阶层的关注，保利也非常重视这个板块的打造，这方面的人才在保利也有很大的优势。

　　当代艺术：您的最后一句话是说保利在这方面的人才是更专业的，更有优势?

　　赵旭：在这方面，当代艺术在国内这块我们肯定是最专业的。现、当代艺术这块，我们一共有九个人了。有四个业务人员，五个助理。五个助理也相当于业务人员，这块我们分为中国现、当代艺术夜场。中国现、当代艺术日场是一个部门;中国新锐艺术是一个部门。还有国际当代艺术部门，一共是四个部门。

　　当代艺术：保利今年第一次这么大手笔的做当代艺术这一块，遇到经济危机，您的看法就是，不但不是一个劣势，不是消极的反而可能更是一个机遇。

　　赵旭：对，而且我们今年就开始准备秋拍。说实话，我们没有任何压力，我还在退货。而现在有很多拍卖公司还在征集，这是个差别。在经济不好的情况下，相反现在有很多撑不下去的人会卖一些艺术品，但不一定好卖。但是在经济不好的时候，会有非常专业的藏家进场买东西。