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精艺轩负责人黄晨做客雅昌艺术网CIGE现场访谈室

2007-05-07 13:14:58 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:本网记者
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摘要:精艺轩负责人黄晨 黄晨:精艺轩是属于梁洁华艺术基金会下的一个基金机构,精艺轩是94年在香港建立的,96年在温哥华开了第二家,所以一直是致力于推动中国当代华人艺术家进入国际的艺术市场的艺术机构。 主持人:你们从94年在香港开了第一家,之后又去加拿大那边做了一个画廊,考虑到在加拿大那边做画廊一个原因…

  精艺轩负责人 黄晨   黄晨:精艺轩是属于梁洁华艺术基金会下的一个基金机构,精艺轩是94年在香港建立的,96年在温哥华开了第二家,所以一直是致力于推动中国当代华人艺术家进入国际的艺术市场的艺术机构。   主持人:你们从94年在香港开了第一家,之后又去加拿大那边做了一个画廊,考虑到在加拿大那边做画廊一个原因是什么?   黄晨:因为当时在整个艺术界里我们的主席梁洁华女士觉得华人的当代艺术根本就没有受注意,就觉得在这个范围里头,有很多没有开拓的领域,她觉得很有必要把这么好的当代艺术家介绍出去,所以她就建立了这么一个平台。如果只在香港做就不够影响力。她想在北美洲多开一个地方,尤其是太平洋的西岸。温哥华是一个有移民的代表性的地方,也是北美洲通往东岸的一个窗口,所以她就选择了在那个地方开设另外一个展览空间,等于香港和温哥华两边同时配合和各地艺术机构、画廊、美术馆做了很多协调的推动工作,把这些当时不太受注意的艺术家介绍出去,看到了很多成效。   主持人:精艺轩在去年时候就来中国参加国际画廊博览会,之前一直受关注。   黄晨:因为精艺轩是属于基金会下边的一个画廊,宗旨和其他的画廊又有点不太一样,在选择配合艺术家的推广和合作的方式上比较谨慎。   在选择博览会方面也是有一定审慎角度的,所以很早时候开始,做一个尝试的时候就在99年去参加了一些重要的国际性的展览会,例如芝加哥国际艺术博览会,当时挺有影响力。接着进入巴赛尔的国际艺术博览会,在1999年、2000年、2001年,一共是三年。   主持人:巴赛尔有严格的审核制度,画廊要有三年的…展览的经历,然后有一定水准的艺术家。   黄晨:所以精艺轩在早期这么多年,合作的艺术家一直都是属于一线的,而且他们也相当有影响力和知名度,早期这几年做了很多的收效工作,这几年把大量的资金和注意力投放在年轻的、比较有潜力的还没被推广的这些艺术家身上。   主持人:精艺轩是一个比较有前瞻性的画廊。   精艺轩从去年参加画廊博览会包括到今年,您对去年和今年相比博览会的主办方和展场的整个水平有一个什么看法?   黄晨:我自己的感受,其实从前年我已经有非常深的印象,去年我们参展的经历,协调、配合、联系都是我负责准备的,我觉得非常顺利,今年整体感觉是我觉得他们越做越成熟,而且有一定的经验,在细节方面他们的职员也很细心,感觉不到有什么地方需要去提出来的,感觉还不错,跟国外的博览会相比较还不错。   主持人:我们的博览会不仅是一个画廊集合地,它也需要有一个商业运作体现。然后在这个时候每个画廊都会把自己重要艺术家的作品带回来,那这也是跟一个画廊的经营历史、运作模式团队合作和定位相关的。   我想请问一下精艺轩从94年成立到现在,一定也是经过了……看到了很多艺术家的成长?   黄晨:在这个过程当中,其实很开心看到了成果,而且整个推动的过程,还有这么多年下来的演变和这个国家整体的经济、文化迅速的增长是分不开的。   所以国内的艺术家在早期是不受注意的(80年代末、90年代初然后到90年代中),后来开始陆续有一些学术性的展览来推动,再到后来慢慢被大众接受,就开始有一些比较大的投入。尤其在博览会上很容易体现。博览会、艺博会在国内外都是一个艺术平台,让大众在一个比较集中的地方能够一下浏览到这么多的作品,看到这么多的画廊,同时也有一个教育的功能和对他们思维影响的一个过程,所以要慢慢做,慢慢来。一年一年看到他们对艺术家作品的吸收能力和反映,我们心里头是很舒服的。   主持人:我们看一个画廊的成长,不仅要看它的年头,而且要看它手里的艺术家名单,我们从艺术家名单上可以看出它是顶尖的还是在其他的一个什么位置?   我们想了解一下精艺轩近几年包括之前艺术家合作的脉络?   黄晨:早期90年代中、90年代末合作过的当代艺术家真的是很多很多,大概不下几十位.现在是比较有代表性的,介绍几位大家都非常熟悉的像蔡国强、徐冰等,包括沈远,王度等很多了。在摄影、影像方面有很多国内的艺术家我们也都做过一些,在市场上也推广过。在近期做得比较多的就是年轻的艺术家,像我们还在推介的罗氏兄弟很有代表性,一直在这个市场上受关注的程度很强,这次也有展示他的作品(一些新作)。还有像王文涛是年轻的艺术家,李一兵,还有刘学军,也是比较新的这些名字。另外还有一位从法国回来的叫做高曾礼,香港的艺术家刘小康,中央美院的雕塑系的艺术家程杰承,年轻的艺术家都比较有潜力。   主持人:我们画廊在和艺术家合作的同时,也为很多藏家、收藏者、购买者提供了一个平台。我们画廊自身我想也有一定的收藏吧?   黄晨:是的,基金会一直在推动这个项目,推动的活动也是对中国艺术的支持,也做了很多工作,收藏跟文献的存档,这些努力的工作。   主持人:这也是一个好画廊的标准。   黄晨:画廊本身也做一定数量的收藏(好的作品),对历史影响的作品都会收藏。   主持人:我们的精艺轩总编是在香港,温哥华那边也有一个分店,来买我们画的藏家大部分是以国内的为主,还是像西方的收藏家多一些?   黄晨:目前来说大部分还是西方的居多,国内也有一部分,我们其实很乐意推介作品给国内年轻的这些企业、收藏家,打好这个基础。   现在比例高一点的藏家还是在国外。   主持人:国外的收藏家他们买作品,是真正的自己收藏去进行研究,还是说买个作品然后之后过几天就拍卖?营销那样的?   黄晨:都有,希望看到健康的发展。正常来说应该买家是收藏家,收藏家就是把好的作品收藏起来欣赏的,不是在市场上流通,我们也很难去控制买家将来的方向怎么去运作,在画廊本身的角色很困难,只能说争取卖给一个好的客户,这个客户对这个艺术品真正有意义,艺术家本身不会造成伤害,这个最重要,这个很难控制。   主持人:因为我遇到过有的艺术家,在和画廊合作的时候,希望他卖给(收藏他作品)的人,是去研究、真正喜欢,最好的是一些重要的机构,它是收藏随后把你的作品巡展,被更多的人认识。   黄晨:其实这就涉及到很多的问题,在画廊、艺术家跟拍卖机构之间的区分和角色问题。国外这三个都是各自有自己的身份的,一点都不难区分,画家就应该专注于自己创作,这是他的本份,画廊负责整体努力去推广、推介这个艺术家到市场上,跟藏家去介绍好的、选择好的艺术家。   那么拍卖行其实面对的是厂家,拍卖公司是应该从藏家那里去接手一些二手市场的作品,提供到市场上。   应该是这样子的。   主持人:这是西方的艺术品市场逻辑,但是目前我不知道香港是不是和国内的一样?二级市场(拍卖行)是不是很火爆呢?   黄晨:二手市场按正规来说,是从二手的艺术作品里头去推广,应该是这样。   主持人:我们精艺轩这次在中艺博的亮相带来了哪些精品请您介绍一下?   黄晨:这次我们带来了很多艺术家的作品,作品相当丰富你在展厅里头可以看到。首先要介绍的是罗氏兄弟的一些新作,头一次亮相的木雕,是欢迎世界品牌的延续,以一种新的方式去呈现他们原来的作品风格,在木雕,浮雕的上面再上漆画。还有罗氏兄弟的雕塑,也是欢迎世界名牌系列但是是立体的,还有那种年历画可爱的娃娃,喜气洋洋的立体风格的表现;还有旅居德国的一位艺术家叫秦冲,他原来是在旅居在德国,现在在中国也有他的作品。他在国内外参加过很多的展览,受到很多的瞩目,这次我们也呈现了他的纸上作品,相当有结构的创作。另外要介绍的还有王文涛,他的一些新的油画叫做“兄弟姐妹”,作为对家庭人的生活的一些探讨。   主持人:那好的谢谢您黄小姐。

(责任编辑:刘晓琳)

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