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东方美术史的建构——对话王镛、王云

2017-05-18 15:08:54 来源: 美术观察作者:孟繁玮
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摘要: 桑奇大塔公元前3世纪至公元1世纪印度中央邦 孟繁玮(中国艺术研究院美术研究所副研究员):近期,《美术观察》策划了“21世纪中国的外国美术研究”专题讨论。这里的“域外”既包括西方国家,也包括东方国家。得知二位老师正在编写“东方美术史教材&r…

  

桑奇大塔  公元前3世纪至公元1世纪  印度中央邦

  孟繁玮(中国艺术研究院美术研究所副研究员):近期,《美术观察》策划了“21世纪中国的外国美术研究”专题讨论。这里的“域外”既包括西方国家,也包括东方国家。得知二位老师正在编写“东方美术史教材”,这对于今后高等美术院校的教学和专业研究具有重要意义。因此,邀请二位加入我们的讨论,由“东方美术史教材”的编写展开,进而谈谈二位对中国的外国美术研究问题的思考。

  王镛(中国艺术研究院研究员、博导):编写“东方美术史教材”是一个非常重要、非常迫切的任务,应该说这是中国的外国美术研究的基础建设之一。2002年,我在《美术观察》上发表过一篇文章《走出编译状态——当代中国的外国美术研究》,感慨中国学者撰写的外国美术史论著作“西方的较多,东方的较少”。现在我们中国还没有一部比较系统、准确的东方美术史教材。1935年史岩编写的《东洋美术史》(上卷),简要介绍从太古到五代中国、印度、日本的美术。我的导师中央美术学院教授常任侠先生,主要研究中国、印度和日本美术,翻译过法国学者雷奈·格鲁塞的《东方的文明》,涉及整个东方从埃及、美索不达米亚、波斯、印度、东南亚、中国到日本的文明和艺术,现在仍然是我们研究东方美术史的必读物。最近有两套丛书。一套是朱伯雄主编的“世界美术史”(山东美术出版社1991年版,2002年修订版)。这套丛书是目前国内史料最丰富的世界美术史,包括东方美术(埃及、美索不达米亚、伊朗、印度、中国、日本等国)。还有一套是2004年金维诺主编的“世界美术全集”,也包括东方美术,但有些东方国家的资料不如朱伯雄主编的那套丰富。

  孟繁玮:现在全国高等美术院校的教学中,中国美术史和西方美术史均有正式教材和相当长的讲授历史,却基本没有开设东方美术史课程和教材。

  王镛:也有些高等院校开设了东方美术史课程(例如中央美术学院多年来先后由常任侠、邓惠伯、我和王云讲授印度、日本美术课程),但缺少适用的教材。尽管有朱伯雄和金维诺主编的两套丛书,但不是东方美术通史专著,作为教材来讲也过于庞杂。所以我们现在急需一本合适的,比较简明、系统、规范的东方美术史教材,供高等院校师生使用。编写东方美术史教材可以说刻不容缓。中国青年出版社邀请我和王云编写,并把我们编写的《东方美术史》列入“十三五”规划,这对我们也是一个鼓励和督促。目前,我们已经工作好几年了,争取尽快完成。我们不能埋怨中国的美术学生“崇拜西方”,因为我们连基本的东方美术史教材都没有给他们提供,怎么让他们欣赏、了解、理解东方美术的精华呢?他们看到的大量出版物是西方美术的,东方美术很少。也不能埋怨我们的画家总是参考、模仿西方美术,很少借鉴东方美术的经验,因为我们没有提供最基本的东西。即使他们到东方国家考察,因为没有基本的东方美术史概念,所以只能是走马观花,浅尝辄止。我想这是一项使命,我们必须尽快完成。即使我们现在编写的东方美术史还不理想,起码要搭建一个东方美术史的框架,让学生入门。

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(责任编辑:陈小利)

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