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【雅昌快讯】苏新平的“当下观看”:“虚构的真实”在合美术馆开幕

2017-05-12 20:01:03 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:洪镁
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摘要:(雅昌艺术网讯)策展人俞可说:“这不是一个提出问题的展览,而是去寻找一种规避绘画在当下的困境中的可能性的展览”;艺术家苏新平说:“这个阶段是我从精英趣味向日常表达的一个转变”。 “虚构的真实:苏新平作品展”嘉宾合影 &ldq…

“虚构的真实:苏新平作品展”展览现场

左:苏新平《肖像2017-1号》 330cm×240cm(110cm×80cm×9) 纸本色粉、木炭条 2017年

中:苏新平《肖像2016-2号》 330cm×240cm(110cm×80cm×9) 纸本色粉、木炭条 2016年

右:苏新平《肖像2017-2号》 330cm×240cm(110cm×80cm×9) 纸本色粉、木炭条 2017年

  苏新平戏称自己是一个“肖像画家”,“但是事实上艺术是不应该有这样的限制的,肖像、风景或者其他之间都应该是没有什么明确的界限和阻碍的”。最开始《创作》肖像系列,正好是苏新平疲于应对行政事务的阶段,“画《肖像》是我的一种排解的方式”,也正是因为这样的定位,《肖像》系列悄无声息地带着苏新平“将精英化的表达逐渐开始变成生活常态的一部分”。而谈到这个系列,苏新平也介绍说:“《肖像》系列的特别之处在于,不同作品中描绘的人物,其头部特征并无差别,但手势却发生了微妙变化”。观众由此可以体会到苏新平对于“人”的精神与的状态的关注。

“虚构的真实:苏新平作品展”展览现场

苏新平《荒原No.2》 168cm×1344cm(56cm×56cm×72) 纸上铅笔 2015

“虚构的真实:苏新平作品展”展览现场

苏新平《荒原》 336cm×1120cm(28cm×28cm×480) 铜版画 2017

  苏新平在采访中表示,现在他对风景的处理较之前更加内在化,他会无限期地延长作品的未完成状态,或随时涂改,或添加画幅。而《荒原》似乎是在这种涂改添加中生成的一种更彻底的手法,他从一小片纸上素描开始,日积而成如拼图游戏里的大量小张素描。其中任何一个碎片都无法承担其责任,无论其精致程度如何,但其精致又是生成的条件。谈到这个系列的创作意图,苏新平介绍说:“《荒原》系列则利用分割与重构,以碎片化的图像来探索绘画空间新的可能性,继而试图引导观众以全新的阅读方式,在不断转换的视觉碎片中与创作者的意图发生碰撞”。

“虚构的真实:苏新平作品展”展览现场

苏新平《平仄之二》 196cm×812cm (28cm×28cm×203)铜版画 2017年

“虚构的真实:苏新平作品展”展览现场

苏新平《平仄之一》 140cm×560cm(28cm×28cm×100) 铜版画 2017

“虚构的真实:苏新平作品展”展览现场

左:苏新平《“十”之二》 280cm×280cm(28cm×28cm×100) 铜版画 2017

右:苏新平《“十”之一》280cm×308cm(28cm×28cm×110) 铜版画 2017年

“虚构的真实:苏新平作品展”展览现场

苏新平《“十”之三》 336cm×280cm 铜版画 2017

  《平仄》和《十》这两个系列均是采用了以多块小幅铜版画拼合成巨幅作品的创作手法,对于版画专业出身的苏新平来讲,现在再回到版画创作中的心态已经和八九十年代时做版画的创作状态完全不同了,“那时候应该说是在仰望经典,而现在是通过自己熟悉的形式最大可能地接近、探索艺术本体”。

“虚构的真实:苏新平作品展”展览现场

  对于苏新平来讲,自己从事当代艺术创作的三十年,是一个不断寻找自我和回归自我的过程,八十年代对于他来说是“个人很无奈的时期”,因为要独自面对整个世界,与世界是相互抗拒的;1993年到2005年前后,是个人外在化的时期,离开了自身的状态,2005年之后是寻找到自我和回归自我的时期,回归到一种很自然的状态;而到了现在,则是“在不断质疑和追问当下的状态之后对初衷的回归”。

  据悉,本次展览自2017年5月12日展至2017年11月底。

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(责任编辑:洪镁)

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