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【雅昌专稿】唐昕:在“比重大而投入小”的泰康摄影收藏版图背后

2017-04-06 22:25:53 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:裴刚
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摘要:【编者按】虽然,摄影作为西方工业文明的产物,作为舶来品进入中国。但中国的摄影史与西方摄影史的发展几乎同步。摄影不仅伴随着中国近代史所有的重大时刻,也记录下不同于共同记忆的另一面,因此而显现历史的混杂与多面。近期,泰康空间的展览“肖像热”把观众视线带到一张张鲜活的肖像前,同时也…

   【编者按】虽然,摄影作为西方工业文明的产物,作为舶来品进入中国。但中国的摄影史与西方摄影史的发展几乎同步。摄影不仅伴随着中国近代史所有的重大时刻,也记录下不同于共同记忆的另一面,因此而显现历史的混杂与多面。近期,泰康空间的展览“肖像热”把观众视线带到一张张鲜活的肖像前,同时也向人们展开了纷繁交织的历史线索。那么,泰康收藏中的摄影版块,现状如何? 其收藏版图如何规划?收藏与系统研究的成果如何?雅昌艺术网与泰康保险集团艺术品收藏部负责人&泰康空间总监唐昕展开对话。

泰康保险集团艺术品收藏部负责人&泰康空间总监 唐昕

  对话者:泰康保险集团艺术品收藏部负责人&泰康空间总监 唐昕

  雅昌艺术网:裴刚

  摄影收藏比重大

  雅昌艺术网:目前,在泰康的艺术品收藏中,摄影是怎样的比重?

  唐昕:从2009年开始,泰康率先提出收藏要体系化,而这种“体系化”跟空间日常的学术研究是结合在一起的。从泰康收藏的整体比较,摄影的比重确实比较大。

  当代艺术的研究有着不同的视角。比如,可以从社会学的角度,也可以从艺术本体的角度,每个角度又可以细分。从传统媒介来分类:国、油、版、雕,新媒介包括:装置、录像、行为等等。传统媒介发展的历史太悠久,不是一个机构能够梳理清楚的。新媒介的发展时间又太短,1980年代以后进入到中国,它的历史到现在不过30年的时间,太短了,还没有真正形成具有中国特色的发展史。

佚名 梅兰芳《一缕麻》扮林纫芬 20x14.5cm 银盐纸基 1916

  而从发展的历史阶段看,摄影恰好在传统媒介和新媒介之间。从鸦片战争开始,清政府开放口岸,摄影进入中国。其时,摄影在西方也是新鲜事物,是工业文明非常重要的产物,在西方社会也是“高科技”。摄影在当时绝对不亚于今天的智能手机、网络带给人的惊奇。由香港、广州等口岸一路进入内陆,至今大概150年了,可以看到它的缘起、发展和今天的状况,整个脉络是非常清晰的。并且中国的摄影史是非常独特的一条线索,它与亚洲其他国家、欧洲、美国等地区的摄影发展史有很大差异。因此,我们把摄影从各类媒介当中摘取出来做个案研究,这么看比重是很大的,同时对摄影的收藏比重也会比较大。

佚名 民国母子合影 银盐纸基 11x14cm 1930

  投入小而关注度高

  雅昌艺术网:每年在摄影收藏方面,展览和运营方面的资金投入大概是多少?

  唐昕:虽然没有量化过,但跟油画的收藏比较而言,是非常少的费用。

  雅昌艺术网:造成投入比较小的原因是什么?

  唐昕:首先,因为从市场上购买的价格比较便宜;中国艺术品市场快速发展的主要因素是一种投资行为导致的,而摄影并没有被裹胁进去,所以整体摄影的价格比较低。

  另外,因为摄影的市场价格比较低,所以在整个市场的规模就小,在艺术品市场中占的比例极小。我们非常希望能够买到更多的摄影作品,但不知道在哪儿,研究摄影的人太少了。所以导致我们对摄影收藏很重视,但投入比较少。

(责任编辑:裴刚)

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